2015, Respect Production

Лидер «Касты» Владислав «Влади» Лешкевич продолжает показывать, чем рэп взрослого человека отличается от рэпа молодых пацанчиков с района. Несмотря на название, сольный альбом как раз не предлагает ничего несусветного, зато изобилует размышлениями об обыденности жизни. Почему вместо очередной пластинки «Касты» вышел сольный диск Влади, не очень понятно. Это связано с каким-то внутренним расписанием «Касты» и Respect Production - записанные в одних и тех же составах альбомы издаются под разными «брендами», и пиар-кампании строятся, исходя из имени, написанного на обложке. Перед выходом «Несусветного» на сайте «Касты» выходил своеобразный комикс с продолжением - рисованная биография Влади. Таким образом подогревался интерес и без того благодарной публики к готовящемуся сольнику.

Сам альбом при этом не то чтобы разочаровал, но оказался более предсказуемым, чем хотя бы та история с комиксами. Первый трек «Люблю это место» перекликается с рисованной биографией и убивает двух зайцев: куплеты напоминают ростовскую «Касту» начала нулевых годов, прославившуюся опасными речитативами о нелёгкой жизни молодёжи Юго-Востока России, а в припеве Влади предстаёт солидным взрослым дядькой, с некоторым надрывом ностальгирующим по боевой юности. В «Переменах» тема меняющегося внутреннего мира продолжена: артист сообщает, что он переменам рад, но интонации далеки от благостности. Следующий трек «Чемпион мира» ровно о том же: речь идёт не о спортивных победах, а о «чемпионе мира, своего внутреннего мира» (термин, к слову, тянет на крылатое выражение). И опять есть конфликт между позитивным текстом и слегка истеричной манерой выкрикивать победные припевы.

Мантрообразную «Вот бы мне повезло» сменяют лирические «Потому что» и «Скоро буду» про любовь взрослых людей. В «Карго-культе» Влади наконец отвлекается от внутреннего мира и обращает внимание на внешний: после рифмованной исторической справки о природе карго-культов следует философский припев, а затем роскошная россыпь примеров распространения имитационных верований в нашей повседневной жизни.

В «Это был прогон» Влади опять вспоминает подростковую лексику, но читает при этом не о ростовских улицах, а о любовных отношениях. Похожий трюк - петь о 40-летних, представляя себя 20-летним, - он проворачивает в «Сбежать, умереть и воскреснуть». В «По-хорошему» рэпер приводит текст и манеру к общему знаменателю, но слушатель может уже и не среагировать - песня не относится к числу запоминающихся. Зато в «Зеркале» Влади находит точные слова и интонации, благодаря которым в произведении чувствуется и гармония, и глубина. Финальный трек уже своим названием («Механизм иллюзии») напоминает о том, что лидер «Касты» - куда более сложный парень, чем он демонстрирует в большинстве треков этого сольного альбома.

Алексей Мажаев (InterMedia)

Яндекс Музыка совместно с издательством «Бомбора» и Moscow Music School представили книгу «Планетроника: популярная история электронной музыки» Ника Завриева. Она стала печатной версией одноименного подкаста, который Яндекс Музыка и Ник Завриев выпускали на стриминговом сервисе в течение двух лет. В нем музыкант и журналист исследовал историю электронной музыки, а также рассказывал о том, как появляется то или иное направление в электронике.

В книге рассматривается не только популярная танцевальная музыка, но и андеграундные жанры, а также культовые артисты и локальные герои электронной сцены разных стран. Это попытка связать разрозненные культурные явления в единую картину развития современной музыки.

Аналогично эпизодам подкаста, в «Планетронике» описаны 22 музыкальных путешествия. Каждая глава — техно, краут-рок, глитч или модульные синтезаторы — это не столько отдельный город, сколько история, связанная с жанром или явлением.

- Географическая точка, ставшая заголовком каждой главы, — это лишь начало истории или место, где случились какие-то особенно важные события. Поэтому в разделе, посвященной Детройту — городу, где родилось техно, — мы говорим не про электронику из Детройта, а про техно, независимо от того, происходило ли дело в Детройте, Стокгольме, Токио или Берлине, — поясняет Ник Завриев.

Книгу можно читать как энциклопедию, выбирая главы по интересам, либо в хронологическом порядке. В дополнение на Яндекс Музыке доступны плейлисты по каждому из затронутых в «Планетронике» жанров, а также одноименные выпуски подкаста.

Фестиваль Yandex Park Live пройдёт с 6 по 8 сентября 2024 года в Алма-Ате, Казахстан. Хедлайнерами станут Die Antwoord (6 сентября), Tyga (7 сентября) и Placebo (8 сентября). Остальной лайнап будет объявлен позже.

Ранее фестиваль Park Live проходил в Москве. В 2020 и 2021 году он был отменён из-за пандемии коронавируса. Планировалось провести его в 2022 году, в списке участников были заявлены Slipknot, Sum 41, Placebo, My Chemical Romance, Игги Поп, Limp Bizkit, Gorillaz и другие, однако после начала специальной военной операции визит большинства из них стал невозможен.

Входной однодневный билет на Park Live в Алма-Ате будут стоить 18 000 тенге (примерно 3 600 рублей), абонемент на три дня — 36 000 тенге (примерно 7 300 рублей).

2024, Люся Чеботина.

Оценка: 7 из 10.

Все последние песни Люси Чеботиной стопроцентно соответствуют её публичному имиджу. Люди считают Люсю уверенной в себе, высокомерной, возможно, стервозной особой, которая точно не будет плакаться слушателю в жилетку и раскрывать в музыке ранимую душу. Песни точно такие же – сверхуверенные, с названиями типа «Королева» или «Командир». (С этой точки зрения стало немного удивительным появление Чеботиной в рекламе мобильного оператора, где певица пытается смешно сделать глазами; может, её потенциал раскрыт не до конца?)

Сингл «За бывшего» на открытие новых горизонтов не претендует, зато укрепляет Люсю в её нынешней нише. В конце концов, публика знает только одного её бывшего, и, даже если образ собирательный, представлять будет кого-то конкретного. В припеве лирическая героиня ведёт себя по-взрослому, поднимает за бывшего тост, желает ему всего наилучшего, говорит, что никаких обид не осталось… но в последней строчке жалит изо всех сил: «Но лучше меня в твоей жизни не будет».

В куплетах Люся ещё менее дипломатична. Она ожидает от бывшего падений к ногам, «только б назад меня вымолить», а также заявляет о важнейших изменениях в своей внешности: «Я чёрный маникюр сменю на красный цвет». Не смейтесь, она года три ходила с чёрными ногтями, а увидев красные, бывший должен поплыть. Но наиболее безжалостным оказался речитативный фрагмент, где героиня ёмко перечисляет обиды, которых якобы нет («но с каждой слезой становилась сильнее, а с болью - успешнее и красивей», ударение в последнем слоге использовано неправильно), а главное – рассказывает о своих нынешних победах. Коллизия немного повторяет сюжет её песни «Абьюз», но для Люси это излюбленная тема, к которой она всё время возвращается: «Теперь в эпицентре мужского внимания, новый секс-символ, предмет обожания, а ты стоишь грустный в другом конце бара, так кто и кому теперь, милый, не пара?»

Если брать во внимание того самого всем известного бывшего, певица, может, немного и преувеличивает степень его грусти и потерянности. Но искусство допускает гиперболизацию, ведь Чеботина так уверенно всё это рассказывает, что слушатель готов поверить каждому слову.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»