2016, Media Land

После прослушивания этого альбома я перечитал рецензии на некоторые предыдущие работы «Марселя» и обнаружил, что в этих текстах много внимания уделяется поискам музыкантами собственного стиля. Степа Ледков и компания мечутся между гламурным R'n'B и задорным урбаном, лирической эстрадой и дворовой попсой - и ни на чём пока не останавливаются. Собственно, на пластинке «О любви, печали и радости» ситуация не меняется: довольно сложно представить себе потребителя, который полюбит этот альбом целиком (нет, некоторые-то полюбят, но на то они и называются сумасшедшими фанатами). «Марсель» хочет быть сразу везде: в любви, печали и радости, в речитативе, моде и мелодичности, в клубах, на телевидении и стадионах. «Песни получились разные: для людей разных интересов и возрастов, для девочек и для мальчиков», - подтверждает солист группы. Но если усадить перед колонками людей разных возрастов и интересов слушать этот альбом, боюсь, в помещении начнётся броуновское движение: то одни, то другие начнут выходить подышать свежим воздухом.

Что же из этого следует? Следует перестать думать о стилистике и пытаться объять все интересующие жанры. Больше скажу: судя по новому диску и его предшественникам, «Марсель» - не вполне «альбомная» группа. Полнометражные пластинки, задуманные как выставка достижений в духе «а ещё и так могу, и на машинке», на поверку оказываются довольно размытыми полотнами, которые трудно дослушать до конца (в случае с «О любви, печали и радости», наоборот, сложнее не выключить диск на первой половине, ведь лучшие треки отправлены в конец альбома). Чем добивать хронометраж случайными треками, лучше сосредоточиться на хит-синглах и раскручивать их по отдельности. Для «Марселя» это гораздо перспективнее, чем продвигать лонгплеи.

По первым песням диска группу даже узнать сложно: «Имя» и «Говорите правду» выглядят как конкурсные песни для кастинга в продюсерский центр Black Star, лирическое «Доброе утро» могло бы принадлежать Доминику Джокеру или Денису Кляверу, «Ты» - какое-то дворовое псевдо-регги, а в «Москвичах» петербуржцы из «Марселя», возможно, пытались сказать что-то доброе о жителях столицы, но не очень получилось. Уже известные «Предубеждение и гордость» идут в трек-листе только седьмым номером; впрочем, они тоже не убеждают, что «Марселю» стоит так углубляться в речитатив и урбан. А вот «На войне» и «Не отдам» как раз показывают, в каком направлении группе надо копать дальше. Лирика у Стёпы получается хорошо, трогательные мелодии ложатся на уши и обладают большим подпевательным потенциалом. Весьма удачны и треки, посвящённые конкретным членам семьи музыканта - «Свадебная» и «Здравствуй, мам!»: похоже, ему легче творить, когда не нужно выдумывать предлагаемые обстоятельства. Сочинять о себе и близких - конечно, не самый профессиональный метод, но если придуманные образы таких эмоций не вызывают, то почему бы и не брать реальные. А песня «Уверена» - это некий мостик от «молодёжного» «Марселя» к будущему повзрослевшему, этакая реконструкция «советской эстрады 20 лет спустя».

Алексей Мажаев, InterMedia

2024, «М2».

Оценка: 7 из 10.

«Жуки», оказывается, шесть лет не выпускали новых песен. Но не переживайте: за этот период творческая манера лидера группы Валерия Жукова никак не изменилась. Его музыку, тексты, голос и манеру по-прежнему вы угадаете с пары нот. Песни «Жуков» удивительно похожи друг на друга, но это не мешает группе иметь несколько настоящих хитов – «Батарейка», «Танкист», «Влечение», «Йогурты»…

Совершенно не факт, что песня «Моя» тоже станет хитом, но она точно пополнит другую коллекцию – поэтическую. Валерий Жуков славится умением рифмовать длинные, сложные и неочевидные слова, и «Моя» показывает, что свой талант он не утратил. «Сопротивление было внушительным, а положение неутешительным», - начинает лирический герой песни свой жалостливый рассказ. «Но это был вопрос существования и было не до са-мообладания», - продолжает Жуков словесную эквилибристику, а потом проделывает неожиданный трюк.

Ухаживания недотёпистого поэта, оказывается, увенчались полным успехом, о чём Жуков горделиво сообщает в припеве: после фразы «но зато каков итог!» идёт несвойственная «Жукам» плотная и жёсткая рок-вставка с рефреном «моя, моя, моя». Кстати, говорят, что песня написана на основе реальных событий. На обложке сингла некий мужчина, лица которого не видно, уносит на плече очень довольную блондинку.

Одержав победу уже к концу первого куплета, в следующих Валерий уже не столь изобретателен – теперь ему хватает и рифм вроде «нахальная - неидеальная». Впрочем, до поэзии ли тут, если песня в кои-то веки позволяет «Жукам» поиграть в рок-героев и ещё несколько раз повторить триумфальный припев.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Премьера клипа Dead Blonde «Пионерка» состоялась 19 мая 2024 года – в День рождения всесоюзной пионерской организации. В ролике, снятом режиссером Данилом Федоровым в стиле ретро, Арина Буланова (настоящее имя артистки) предстает в образе школьницы-отличницы-пионерки, которая ведет себя немного дерзко (в том числе, заводит роман со старшеклассником-хулиганом), хотя и мечтает стать комсомолкой.

«ИнтерМедиа» напоминает, что песня «Пионерка» вошла в новый альбом Dead Blonde «Перестройка», релиз которого состоялся в апреле.

Палата представителей США в середине мая 2024 года приняла закон о прозрачности платы за продажу билетов на ключевые мероприятия. Он был одобрен подавляющим большинством голосов (388 «за» и 24 «против»).

За две недели до принятия более шестидесяти лауреатов и номинантов «Грэмми», а также руководители Академии звукозаписи СШВ встретились с членами Конгресса, чтобы добиться реформы системы продажи билетов. Артисты пожаловались законодателям, как несовершенство этой системы влияет на их повседневную жизнь. В том числе двукратная обладательница «Грэмми» Лорен Дэйгл подробно рассказала о своем опыте: как использование ботов и перекупщиков, повышающих цены на билеты, разочаровывает людей, надеющихся купить билеты на ее шоу. Эти разговоры подчеркнули важность защиты человеческих связей, которые укрепляет живая музыка между артистами и фанатами, а также очевидную необходимость принятия Конгрессом реформы билетного рынка.

Закон о билетах, принятый Палатой представителей, обеспечивает прозрачность рынка билетов за счет внедрения комплексного ценообразования и предпринимает важные шаги по прекращению вредной практики спекулятивной продажи билетов и мошеннических веб-сайтов. Законопроект, который также гарантирует возмещение средств за отмену мероприятий, свидетельствует о серьезном прогрессе в борьбе за улучшение рынка продажи билетов.

Теперь Академия звукозаписи призывает Сенат воспользоваться этим моментом, одобрить закон о билетах и принять первый в США закон о фанатах. Он основывается на законе о доставке билетов на дом, усиливая его положения против спекулятивной продажи билетов и мошеннических веб-сайтов, а также повышая прозрачность цен, не только требуя объявления полной цены, но и предписывая предварительную детализацию, чтобы фанаты знали, за что они платят с самого начала. Закон о фанатах также усиливает защиту потребителей за счет усиления Закона о ботах и ​​способности Федеральной торговой комиссии пресекать любые нарушения в этой сфере.