Женщины в голливудских фильмах редко оказываются на главных ролях, меньше говорят и реже появляются на экране. К такому выводу пришли авторы лингвистического исследования, проведенного USC Viterbi School of Engineering's Signal Analysis and Interpretation Lab (SAIL). Как пишет Daily Mail, большая команда института изучила речь 7 000 персонажей и 53 000 диалогов из 1 000 фильмов и сценариев (но основе данных The Daily Script и IMSDB), чтобы проанализировать тенденции, касающиеся расы, пола и возраста в кино. Она также изучила соотношение тех же факторов у создателей фильмов – режиссеров, продюсеров, сценаристов, агентов по кастингу.

– К сожалению, авторы сознательно или подсознательно подстраиваются под установленные стереотипы, которые отражаются и на сюжетах, на выборе слов для текстов, – считает ведущий автор исследования Анил Рамакришна.

По данным исследования, мужским персонажам досталось 37 000 диалогов, тогда как на долю женских пришлось в два с лишним раза меньше – 15 000. При этом реплики женщин и их роли - менее значимые для развития сюжета. Единственное жанровое исключение - фильмы ужасов, где жертвами обычно становятся особы женского пола. Женщины чаще являются положительными персонажами, но их речи в большей степени посвящены семейным ценностям, тогда как мужчины говорят о достижениях и смерти, чаще ругаются. Чем старше персонажи в фильме, тем более умными и спокойными становятся их реплики, они больше говорят о религии и меньше – о сексе. Неутешительны и выводы о персонажах, которых играют латиноамериканцы и афроамериканцы. Первым достаются реплики, связанные сексом, в речи вторых преобладают ругательства.

Из 7 000 персонажей в фильмах женщинами оказались всего около 2 000, а мужчинами - 4 900. В среднем, женские персонажи на пять лет младше мужских.

Соотношение среди неактерских профессий также имеет явные гендерные перекосы. Среди сценаристов мужчин в семь раз больше, чем женщин, среди режиссеров – почти в 12 раз, среди продюсеров - в три раза, среди кастинг-директоров – в два раза.

Согласно другому исследованию, проведенному профессором Стейси Ли Смит из Media, Diversity & Social Change Initiative at USC Annenberg, за 10 лет отношение к женщинам, расовым и сексуальным меньшинствам в Голливуде не сильно улучшилось. Чтобы сделать такие выводы, авторы отсмотрели 9 000 самых кассовых фильмов с 2007 по 2016 год и проанализировали 39 788 персонажей и создателей картин по признакам пола, расы, этнической принадлежности, ЛГБТ-статуса и инвалидности.

Женщины составили менее трети всех разговаривающих на экране лиц (29,9%), почти такой же результат у латиноамериканцев, афроамериканцев, азиатов и других представителей не европейской или смешанных рас (29,2%). Представители ЛГБТ-сообщества составляют всего 1,1% от всех говорящих персонажей, а люди с ограниченными возможностями – 2,7 %.

По другую сторону камеры дела обстоят еще хуже. Соотношение мужчин и женщин в режиссерском кресле говорит не в пользу вторых: из 120 фильмов в год женщины не снимают и десяти. Лишь 5,8% фильмов за отчетный период были сняты режиссерами афроамериканцами, 4,2% – азиатами, латиноамериканцев среди них обнаружено вовсе не было. По мнению исследователей, эти цифры никак не коррелируют с реальным соотношением рас в американском обществе.

– Это устойчивые и системные проблемы, – считает Стейси Ли Смит. – Возможно, в будущем мы увидим более оптимистичные цифры, но на данный момент можно сказать, что вся пропагандистская деятельность, связанная с представлением на экране и в кинобизнесе различных меньшинств, не была успешной. Пока Голливуд не изменит свою политику в отношении найма, не решится сломать ложные стереотипы, трудно ожидать позитивных сдвигов.

О пополнении в касте второго сезона сериала «Песочный человек» объявил 20 мая 2024 года Netflix. Эсме Крид-Майлс («Ханна») появится в роли Сумасшествия, Эдриан Лестер («Такая жизнь») – Судьбы, а Бэрри Слоун («Шесть») – Блудного сына. Тизер с их участием были представлен в соцсетях видеосервиса.

Они присоединяются к Тому Стёрриджу (в роли Морфея, он же Песочный человек), Кирби Хауэлл-Батист (в роли Смерти), Мэйсону Александру Парку (в роли Страсти) и Донне Престон (в роли Отчаяния), которые возвращаются из первого сезона. Все вместе в комиксах «Песочный человек» (на котором основан сериал) Нила Геймана они составляли семью Вечных.

К своим ролям вернутся также Пэттон Освальт, Вивьен Ачеампонг, Гвендолин Кристи, Дженна Коулман, Фердинанд Кингсли, Стивен Фрай, Асим Чаудри, Санджив Бхаскар, Ванесу Самуньяи и Разан Джаммал.

В первом сезоне рассказывалось, как Песочный человек, — могущественное магическое существо, контролирующее все наши сны, — неожиданно попадает в плен к людям и удерживается там более века. Освободившись, он вынужден путешествовать по разным мирам и временным линиям, чтобы исправить хаос, вызванный его отсутствием.

Сценаристом и исполнительным продюсером второго сезона останется Нил Гейман, шоураннерами - Аллан Хайнберг и Дэвид С. Гойер, режиссером всех эпизодов выступит Джейми Чайлдс, производством занимается Warner Bros. Television.

«ИнтерМедиа» напоминает, что первый сезон «Песочного человека» вышел на Netflix во второй половине 2022 года, получил высокие оценки критиков и зрителей и был продлен на второй сезон. Съемки начались в 2023 году, но были прерваны забастовками сценарной и актерской гильдий, а потом возобновились в ноябре. Дата премьеры пока не названа.

Онлайн-кинотеатр «Кинопоиск» и Московская школа кино (МШК) представили исследование о зарплатах в сфере российского производства. В исследовании приняли участие 130 профессионалов, ответивших на вопросы о заработке в их специальностях, что дало возможность выяснять, сколько зарабатывают представители 10 кинопрофессий. Опрос проходил с августа 2023 по май 2024 года. Дополнительно в исследование включили данные из открытых источников, Межрегионального профсоюза кинематографистов и документы со ставками от продюсеров и продакшенов, которые они используют для бюджетирования и расчётов гонораров.

Самыми высокооплачиваемыми (если рассматривать сдельную систему оплаты) оказались актёры, операторы и сценаристы. Только часть профессий в киноиндустрии предлагает стабильную систему оплаты: так, сценаристы чаще работают по контракту, VFX-художники получают фиксированную зарплату от студий, в которых они работают, а вторые режиссёры меньше зависят от производственных турбулентностей, поскольку занимаются координацией съёмочного процесса. Размер гонорара во всех кинопрофессиях зависит от количества успешных фильмов в портфолио и репутации в индустрии, особенно для режиссёров и продюсеров. Собеседники-актёры сообщали, что на их доходы также влияют медийность, работа агента и востребованность актёрского типажа.

Многие участники опроса отмечали дефицит квалифицированных специалистов в их сфере, например, среди VFX-художников или кинокомпозиторов, при этом для большинства начинающих специалистов поиск постоянной работы оказывается затруднительным.

На текущий момент в России не существует устойчивых и влиятельных организаций, которые бы занимались материальной защитой и благополучием работников, несмотря на множество гильдий и отраслевых организаций. Как отмечает кандидат экономических наук и сопредседательница Межрегионального профсоюза кинематографистов Ксения Леонтьева, «профсоюзы в России играют крайне слабую роль и занимают довольно маргинальное положение».

-Наши профсоюзы не могут выступать в переговорной позиции, чтобы устроить забастовку и потребовать всё, что причитается работникам по трудовому кодексу, - говорит она.

- Важно понять, что генеральный продюсер — не тот человек, которого нанимают на проект и который получает зарплату, - рассказал продюсер Михаил Врубель. - Это предприниматель, который сам запускает проект и определяет, сколько он будет себе платить и где откажется от своих денег. То есть если у тебя провалились последние проекты, то ты сам решаешь, можешь ли собрать деньги на ещё один, есть ли у тебя возможность убедить инвесторов и нести риски. Поэтому продюсер — самая прибыльная и самая убыточная профессия, в отличие от актёров, режиссёров, сценаристов, у которых нет финансовых рисков. Каким бы ни был фильм, они получат свой гонорар.

- Есть масса примеров, когда после кассового провала и невероятного антихайпа вокруг фильма, режиссёр тут же продолжает снимать с теми же бюджетами, - уверен режиссер Александр Хант. - Не знаю случаев, когда неудачи приводили к резкому падению гонорара и статуса режиссёра или даже к уходу из профессии. Ощущение, что индустрия работает по принципу: если человек прошёл через сложное производство с высоким бюджетом, неважно, провалил он или нет, значит, ему можно доверить картину, так как у него есть опыт высокобюджетного проекта.

Сколько зарабатывают в российском кино в месяц*:

Актёры — от 100 тысяч до 2 миллионов рублей;

Операторы — в среднем от 500 тысяч до 1,2 миллиона;

Художник-постановщик — от 400 до 800 тысяч;

Режиссёры монтажа — в среднем от 250 до 400 тысяч;

Сценаристы — в среднем 300 тысяч;

Продюсеры — от 150 до 600 тысяч;

Звукорежиссёры — от 150 до 300 тысяч;ч

Режиссёры — от 100 до 350 тысяч;

VFX-специалисты — от 80 до 230 тысяч;

Композиторы — от 30 до 500 тысяч.

*В выборке выше представлены данные о гонорарах линейных, исполнительных, креативных продюсеров, заработок генеральных продюсеров не учитывается. Были учтены гонорары незвёздных режиссёров (без больших кассовых или онлайн-хитов в фильмографии). Режиссёрам-постановщикам и вторым режиссёрам платят за проект, не учитывая длительность работы и неоплачиваемые переработки, поэтому их заработок за месяц может быть ниже, чем у других кинематографистов.

Легендарный анимационный фильм «Унесенные призраками» Хаяо Миядзаки выпустит в повторный российский прокат 20 июня 2024 года кинокомпания Russian World Vision.

«Унесенные призраками» - это захватывающая сказка о приключениях школьницы Тихиро в мире духов и призраков, которая стала хитом в японском и мировом прокате. По сюжету, Тихиро с мамой и папой переезжает в новый дом. Заблудившись по дороге, они оказываются в странном пустынном городе, где их ждет великолепный пир. Родители с жадностью набрасываются на еду и к ужасу девочки превращаются в свиней, став пленниками злой колдуньи Юбабы. Теперь, оказавшись одна среди волшебных существ и загадочных видений, Тихиро должна придумать, как избавить своих родителей от чар коварной старухи.

Картина стала первым в истории аниме, номинированным на «Оскар» и получившем его в 2003 году, а также в 2002-м была удостоена главного приза Берлинского кинофестиваля.

«ИнтерМедиа» напоминает, что «Унесённые призраками» уже выходили в повторный российский прокат в 2021 году – к 20-летию премьеры фильма.