2019, A Vertigo Berlin Release, Universal

Оценка: 8,5 из 10.

В апреле 2018 года свет увидел спектакль «Гензель и Гретель», саундтреки к которому создали Тилль Линдеманн и Петер Тэгтгрен. Театральная работа не была замечена по-настоящему широкой аудиторией, но особенно преданным фанатам Rammstein понравились шесть новых песен дуэта. Впоследствии Тилль пообещал выпустить студийные версии треков. В процессе работы над ними, друзья увлеклись и написали еще шесть композиций. Так появился альбом «F&M».

Музыкальное сопровождение сказки (5 из 11 треков) в большинстве своем далеко от индастриал-металла, хотя почерк Линдеманна отчетливо читается. Вряд ли кто-то ожидал услышать от него колыбельную с чисто оркестровой аранжировкой («Schlaf ein»), «Wer weiß das schon» с нежным вокалом или акустическую «Knebel». Даже более агрессивные и более свойственные Линдеманну «Blut» и «Allesfresser» звучат как-то сглаженно. Однако «театральные» песни не выбиваются из общей атмосферы альбома и не противоречат нашему представлению об артисте, благодаря трагичной помпезности номеров.

Вторая же половина альбома - это одна из вариаций старого доброго Rammstein. Чуть меньше от металла, чуть больше от рейва. Есть совсем классическая «Steh auf», а есть полное погружение в психоделическую электронику в виде «Mathematik». Отличается от стандартной концепции только танго «Ach so gern», и то в deluxe-издании «F&M» можно услышать метал-версию трека в исполнении группы Pain.

Удивляет, что альбом не только звучит целостно, но и не распадается на куски на текстуальном уровне. И дело даже не в кровожадности первоисточника театрального цикла, а в подходе Линдеманна к стихам. Он не наделил музыку функцией декораций и не свалился в пересказ «Гензель и Гретель», а передал эмоции героев в заданных ситуациях. Разумеется, эти чувства свойственны любому человеку, а значит, их описание можно легко воспринимать без контекста. Эта линия продолжилась и в песнях, самодостаточных по задумке. Помимо перечисления базовых, зачастую инстинктивных проявлений человеческой природы, коллектив дает нам их анализ, что автоматически переводит «F&M» в разряд философских альбомов.

Тексты просты, но интересны. Все музыкальные эксперименты проекта Lindemann уместны, хоть и неожиданны. «F&M» должен порадовать и фанатов Rammstein, и нейтральных слушателей. У многих треков альбома большой хитовый потенциал. В целом, Тилль и Петер ярко показали себя в новом амплуа, а значит, «F&M» не станет тусклой тенью «Rammstein», вышедшего месяцами ранее.

Данила Головкин, InterMedia

Премьера клипа Dead Blonde «Пионерка» состоялась 19 мая 2024 года – в День рождения всесоюзной пионерской организации. В ролике, снятом режиссером Данилом Федоровым в стиле ретро, Арина Буланова (настоящее имя артистки) предстает в образе школьницы-отличницы-пионерки, которая ведет себя немного дерзко (в том числе, заводит роман со старшеклассником-хулиганом), хотя и мечтает стать комсомолкой.

«ИнтерМедиа» напоминает, что песня «Пионерка» вошла в новый альбом Dead Blonde «Перестройка», релиз которого состоялся в апреле.

Палата представителей США в середине мая 2024 года приняла закон о прозрачности платы за продажу билетов на ключевые мероприятия. Он был одобрен подавляющим большинством голосов (388 «за» и 24 «против»).

За две недели до принятия более шестидесяти лауреатов и номинантов «Грэмми», а также руководители Академии звукозаписи СШВ встретились с членами Конгресса, чтобы добиться реформы системы продажи билетов. Артисты пожаловались законодателям, как несовершенство этой системы влияет на их повседневную жизнь. В том числе двукратная обладательница «Грэмми» Лорен Дэйгл подробно рассказала о своем опыте: как использование ботов и перекупщиков, повышающих цены на билеты, разочаровывает людей, надеющихся купить билеты на ее шоу. Эти разговоры подчеркнули важность защиты человеческих связей, которые укрепляет живая музыка между артистами и фанатами, а также очевидную необходимость принятия Конгрессом реформы билетного рынка.

Закон о билетах, принятый Палатой представителей, обеспечивает прозрачность рынка билетов за счет внедрения комплексного ценообразования и предпринимает важные шаги по прекращению вредной практики спекулятивной продажи билетов и мошеннических веб-сайтов. Законопроект, который также гарантирует возмещение средств за отмену мероприятий, свидетельствует о серьезном прогрессе в борьбе за улучшение рынка продажи билетов.

Теперь Академия звукозаписи призывает Сенат воспользоваться этим моментом, одобрить закон о билетах и принять первый в США закон о фанатах. Он основывается на законе о доставке билетов на дом, усиливая его положения против спекулятивной продажи билетов и мошеннических веб-сайтов, а также повышая прозрачность цен, не только требуя объявления полной цены, но и предписывая предварительную детализацию, чтобы фанаты знали, за что они платят с самого начала. Закон о фанатах также усиливает защиту потребителей за счет усиления Закона о ботах и ​​способности Федеральной торговой комиссии пресекать любые нарушения в этой сфере.

2024, Savicheva Music.

Оценка: 8 из 10.

Это настолько важная для Юлии Савичевой песня, что певица фактически выпускает её в четвёртый раз подряд. До этого были сингл, релиз в составе мини-альбома и видео, сделанной с помощью нейросети. А теперь ещё и клип, снятый Константином Черепковым.

Тут какая штука. «Девочка» - трек мотивационный, его текст полностью состоит из довольно однозначных призывов полюбить себя и не плакать из-за пустяков. «Девочка, когда внутри душа кричит, запомни, ты бесценная И плакать больше нет причин, если любить себя», «Ведь красота есть в каждом из нас. И ты забудь свои комплексы. Сердце подскажет дорогу тебе, когда сломаны компасы» и т.д. Всё в открытую, без подтекстов, в лоб – а если кому-то показалось, что песне не хватает замысловатости, ответом ему были заплаканные глаза Савичевой на обложке сингла. Простота компенсировалась искренностью исполнения: Юлия очень взволнованно обращалась то ли к маленькой себе, то ли к десяткам закомплексованных девушек, то ли ко взрослым женщинам, сетующим на то, как сложилась судьба. Получалось на редкость доходчиво, особенно если прослушать несколько раз.

Ну а в клипе Савичева и Черепков сделали ещё доходчивее, сузив тему до максимально понятной и сделав видеоряд нагляднее некуда. Теперь речь идёт о пластической хирургии, на которую уповает неуверенная в себе главная героиня в исполнении Варвары Макаровой. Девушка явно страдает от своей нестандартной внешности и хочет «улучшить» свой облик, что в её понимании означает «стать, как все». Юлия Савичева тоже всё время присутствует в кадре неподалёку, неравнодушно пытаясь отговорить героиню от необдуманных шагов и полюбить себя. Слова песни в этом контексте начинают звучать более универсально, чем видеоряд, посвящённый конкретной проблеме. Вероятно, это было правильное решение: абстрактные уговоры «полюбить себя» действуют куда хуже, чем доведённая до несчастливого финала понятная история. Можно сравнить девушку «до» и «после» операции, а также расшифровать нехитрый смысл кадров, в которых Савичева смывает с лица не только метки пластического хирурга, но и всю косметику.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»