(ПОЧЕМУ В "БЕССЛАВНЫХ УБЛЮДКАХ" НЕТ РУССКИХ ГЕРОЕВ)
"Я искренне приношу свои извинения, что русских нет в фильме. Я понимаю, что с точки зрения истории это несправедливо. Но так уж получилось... Знаете, это забавная история. В первоначальном сценарии Фридрих Золлер сражался с русскими. И сидел он не в башне, а на колокольне. Я даже подумывал, не пригласить ли мне Никиту Михалкова на роль русского генерала, который пытается подорвать эту колокольню. Но потом я решил изменить сценарий. Все-таки мой фильм рассчитан в первую очередь на американскую аудиторию, и мне было важно, чтобы зрители в США воспринимали персонажа Брюля более остро и болезненно. Он же выглядит как романтический герой, а мне нужно было, чтобы они смотрели на него как на солдата, убившего триста их соотечественников. Я хотел задеть чувства американцев и из-за этого убрал из сценария русских".
(ПРАВДА ЛИ, ЧТО ХОЧЕТ СНЯТЬ ФИЛЬМ О СТАЛИНГРАДЕ)
"Нет, я никогда не имел в виду, что хочу снять фильм о Сталинграде. Я хотел сказать, что Серджио Леоне думал снять такую картину, но не успел. А между тем я мечтал бы ее посмотреть. Уверен, что она была бы потрясающая".
(ОБ ИДЕЕ "БЕССЛАВНЫХ УБЛЮДКОВ")
"Мне хотелось снять картину о "плохих парнях на задании". А потом я стал писать сценарий, придумал героев, которых вы видите в фильме, и некоторые сцены, которые попали в картину, но при этом у меня была совершенно другая история. Причем сюжет все разрастался и разрастался, пока я не понял, что это больше не полнометражный фильм, а мини-сериал. Тогда я отложил почти законченный сценарий в сторонку, снял "Убить Билла" и снова решил вернуться к этим героям. Но я понял, что мне нужна другая история. Тут-то и возникла идея о премьере фашистского фильма и о заговоре антифашистов, которые хотят взорвать кинотеатр".
(КАК СДЕЛАТЬ, ЧТОБЫ ФИЛЬМ НЕ ПРЕВРАТИЛСЯ В СЕРИАЛ)
"О, это очень трудная задача. Я же пишу сценарий, как роман, не отвлекаясь на количество страниц, сцен, монтажных склеек. Писать много совсем не плохо, потому что, чем больше ты придумаешь, тем лучше ты узнаешь своих героев. Но как оставить все лишнее за пределами кадра? Вторую часть "Ублюдков" я, например, снимал, держа на коленях сценарий "Криминального чтива". Я постоянно сверялся: ага, сейчас мы на сороковой минуте, а что в этот момент происходит в "Чтиве", не теряю ли я темп, не заскучает ли зритель?"
(ЧТО БЫЛО САМЫМ СЛОЖНЫМ НА СЪЕМКАХ "УБЛЮДКОВ")
"Соблюдать график. Я думал об этом фильме десять лет, но когда съемки уже начались, нужно было все делать очень быстро. Тут уже нельзя было откладывать работу на "после ланча" или на завтрашнее утро. Свою задачу мы выполнили, доказательство тому - премьера фильма на Каннском фестивале, но знаете, такой темп просто не дает насладиться законченной сценой: по дороге в отель ты вроде как радуешься, а наутро уже начинаешь снимать следующий эпизод. Наверное, так работают ведущие ток-шоу: у них есть пара минут, чтобы насладиться сегодняшним успехом, но им уже надо готовиться к следующей передаче".
(МОЖЕТ ЛИ КИНЕМАТОГРАФ МЕНЯТЬ МИР)
"Да, чтобы далеко не ходить, приведу вам самые свежие примеры. Документальный фильм Альберта Гора "Неудобная правда" заставил людей всерьез задуматься о проблемах изменения климата. А "Страсти Христовы" Мела Гибсона напомнили всем католикам, что Пасха - не только радости Светлого воскресенья, но и ужасы Страстной пятницы, о чем многие просто забыли".
(О ЧЕМ МЕЧТАЛ В ДЕТСТВЕ)
"Я обожал кино и хотел оказаться внутри всех этих историй. А кого мы видим на экране? Актеров. Поэтому я хотел быть актером. Но мои родители в какой-то момент решили: "Он будет режиссером". И оказались правы. В результате я сам захотел быть творцом кино, а не марионеткой в чужих руках".
("Известия", 25.05.09)