Рецензия на сериал Романа Волобуева «Просто представь, что мы знаем»: О журналистике и любви
Оценка: 7 из 10
Мини-сериал «Просто представь, что мы знаем» вышел на сервисе КиноПоиск HD 24 сентября 2020 года. Режиссёр: Роман Волобуев. Главные роли в проекте исполнили Анфиса Черных, Рина Гришина, Катя Федина, Евгений Стычкин, Екатерина Вилкова, Юлия Снигирь, Максим Виторган, Артур Ваха и другие.
Мини-сериал «Просто представь, что мы знаем» – новый проект экс-кинокритика Романа Волобуева, который несколько лет назад переквалифицировался в режиссёра и успел снять несколько сериалов и один полнометражный фильм. В свежем детище Роман рассказывает о мире, максимально знакомом ему самому, – мире современных медиа. Главные герои – ныне проживающий в Лондоне журналист в отставке Евгений Малышев (Евгений Стычкин) и три боевые, как Малышев их называет, «девочки» – эмансипированная мусульманка Белла (Анфиса Черных), циничная карьеристка Ира (Рина Гришина) и боевая идеалистка Ксюша (Катя Федина). Героини снимают офис в стрип-клубе, заведуют собственным телеграм-каналом, названным аббревиатурой ППЧМЗ – это название не раз будет вызывать недоумение у других персонажей – и всеми правдами и неправдами стремятся набрать побольше подписчиков. Когда переписки жён рэперов в качестве инструмента привлечения аудитории перестают работать, судьба преподносит девушкам эксклюзив в лице спрыгнувшего с моста экс-журналиста Малышева – однако довольно быстро после публикации выясняется, что покончил с собой вовсе не Малышев, а его полный тёзка. В свете всей этой суматохи Евгений решает наведаться в Москву, откуда за несколько лет до этого бежал после покушения, и неожиданно для себя и всех заинтересованных становится «издателем» телеграм-канала ППЧМЗ, этаким, по его выражению, «свадебным генералом», пытаясь искать своим новым подопечным инвесторов и заодно обучая их уму-разуму.
Сериал погружает зрителя в мир новых медиа и сыпет отсылками к реальной ситуации в индустрии: упоминаются «Дождь» с его денежными проблемами, «Медуза» с её харассментом, знакомые всем обсуждения в медиапространстве типа «опять пробили дно», в камео «засвечены» многие медиаперсоны – Юрий Сапрыкин, Анна Монгайт, Илья Красильщик, Екатерина Шульман и сам Роман Волобуев (жаль только, что совет «Хочешь денег – иди сериалы пиши» озвучивает не он). В качестве эпиграфов к сериям используются цитаты Марка Твена, Уильяма Хёрста, Ильи Осколкова-Ценципера и Маргариты Симоньян, а за героями сериала стоят реальные прототипы – в Малышеве угадывается история Олега Кашина, а в главе агентства PostНовости по фамилии Папа кто-то усматривает Арама Габрелянова, а кто-то – Сергея Доренко.
Сюжет разворачивается не совсем стандартно, следуя несколько необычным для сериалов путём, не ограничиваясь правилом «одна серия – одна сюжетная ветка для каждого героя», и даже в первом эпизоде раскручиваются сразу несколько историй. Интересней всего оказывается следить за расследованиями телеграм-канала, которым уделено немало экранного времени. Что же касается общего ощущения от сериала, его ёмко сформулировал один из интернет-пользователей: «Картинка норм, музыка норм, актёры так и не научились играть». Действительно, артисты, как обычно, грешат переигрываниями и натужностью, зато герой Стычкина здесь удивительным образом вызывает меньше отторжения, чем его персонажи в других проектах.
Как всегда у Волобуева не обходится без отсылок к классике мирового кинематографа – «Иствикским ведьмам», «Службе новостей», «Телесети»; впихнул режиссёр в сериал и парочку упоминаний своего другого недавнего проекта «Последний министр». Над ним, к слову, работала во многом та же команда, что и над «ППЧМЗ» – оттого прослеживаются общие визуальные решения, хотя здесь они больше «отекстованы» – на экране то и дело возникают переписки героев, посты из соцсетей и цитаты СМИ.
Естественным образом в проекте поднимается проблематика журналистики – противостояние СМИ «новых» и «старых» – противостояние, которого, как выясняется при ближайшем рассмотрении, на самом деле толком-то и нет, – и, конечно, принципы и правила журналистской этики, о которых главным героиням неустанно рассказывает каждый встречный. Этичность и человечность же главной троицы во многом остаётся вопросом спорным и сквозит в отношении героинь к помощникам, любовникам и героям расследований. Две трети «костяка» канала ППЧМЗ – циники, которых интересует исключительно денежная сторона проекта, а третья участница, «зумер Ксюша», живёт за счёт отца и работает на голом энтузиазме, просто потому что для неё действительно важны и расследования, и их герои – и только Ксюше во всей этой круговерти хочется сопереживать и верить, хотя кто знает, какие её грехи могут всплыть в потенциальном продолжении сериала.
«ППЧМЗ» хорошо резонирует и с другими актуальными темами, прежде всего отводя больше экранного времени не героям, а героиням – да и в саундтреке тоже превалируют женские голоса: Монеточка, Аигел, Элли на маковом поле. В расследованиях поднимаются важные вопросы – домогательства в школе и их замалчивания, лишение права на опеку матери с ВИЧ (в этой истории будет довольно внезапный поворот), отношения госкорпораций с частными стартапами, – а среди героев есть место гомосексуалам и людям с ограниченными возможностями. Правда, играют их вполне себе здоровые гетеросексуальные актёры, но спасибо и на том, что не забыли про инклюзивность вовсе.
Под занавес сериал удивительным образом «докидывает», будто спохватившись, ещё одну важную тему, пустив её, правда, всего парой штрихов, зато каких! Речь об отношениях с родителями – в данном случае зрителю предлагается довольно короткая и неуютная сцена, которой бы поаплодировал Тони Эрдманн, и один мини-монолог персонажа в исполнении Александра Пряникова – он мягко объясняет, почему родители порой бывают такими гомофобами. И в результате этой врезки и ещё пары сцен, припасённых на самый финал, удивительным образом оказывается, что «ППЧМЗ» – не только о новой журналистике и принципах, сколько о любви в самых разных её проявлениях.
Татьяна Трейстер, InterMedia