(О СЕГОДНЯШНЕМ ЗРИТЕЛЕ И ЕГО ПОТРЕБНОСТЯХ)
':Еще до всех катаклизмов мы пережили пору видеоподпольной жизни. Подсели на 'наркотик' диких, ужасных копий. Мы приучились смотреть кино 'без экрана'. Выросли на осколках чужой культуры. Культура восприятия исчезла. Потом захотелось смотреть только американское кино. Кинотеатры были растасканы. Очень легко это приняли люди, которые могли тогда на это влиять. А мы увлеклись пробиванием небес коммерческого кинематографа, который был ужасен. Наше коммерческое кино - порнография чистой воды. В итоге потеряли зрителя. В Рыбинск Тарковский ездил четыре раза. Собирались человек 40 в маленьком зале, ради них проделывал по 400 км. Однажды Ромм сказал: 'У нас нет хорошего кино, потому что оно никому не нужно'. Мне кажется, что в тот момент людям не стало нужно какое-то духовное кино. <:> Приведу слова Тарковского: 'Дайте мне карт-бланш и пленку - и я потрясу мир'. Потом он подумал и добавил: 'Ничего я не потрясу. Я рыба глубоководная. Могу работать только под давлением'. Поэтому вы правы. Оказывается, в вакууме свободы у нас нарушается правильная ориентация мира и духовных ценностей. Люди ничего не боятся, что бы им ни показывали: трупы, растерзанных младенцев: Но возникает иносказание - и начинает работать куда мощнее. Для меня фильм 'Копейка' был абсолютно необходим. Считаю, что наше недавнее прошлое никто не зафиксировал, не расстался с ним, смеясь. Помните, Жириновский наговорил людям непозволительных вещей. Все растерялись. Мы смотрели и думали: 'А что нужно сделать Чубайсу, Хакамаде, чтобы его перебить?' Засмеяться! И больше бы его не было. А все сделали серьезные лица'.
(О СВОЕМ ФИЛЬМЕ 'КОПЕЙКА')
'Я чувствовал 'Копейку', хотел ее снять. Многие отнеслись презрительно к фильму. Не хватало привычного подтекста, который я вкладывал в предыдущие работы. Ее делать было еще мучительнее. Найти точную интонацию, язык, стиль времени. Но с какого-то момента мне перестало быть интересным, как тебя оценят. Что бы ты ни сделал, противники найдутся. Огромное число людей, самых неожиданных, восприняло картину замечательно. Особенно удивило меня новое поколение, которое цитирует, говорит целыми диалогами из фильма'.
(О КИНОПРОКАТЕ)
'В конце 80-х я заявил большому чиновнику крамольно, что люди не вернутся в эти ободранные старые кинотеатры. Новое поколение войдет в новые залы с качественным показом. Так и случилось. Но процесс модернизации произошел странно. Кинотеатры достались людям, желающим иметь лишь прибыль, абсолютно не думающим об ответственности перед, простите за пафос, поколениями. Государство же не заняло никакой позиции. Ему нужно было отчитаться: в кинотеатры снова ходят люди. В подавляющем большинстве кинотеатры созданы совместно с американскими компаниями. Выпускать русскую картину у них нет резона. <:> В любой цивилизованной стране - ценз на американские картины. С американского билета 30 процентов отдаете на развитие русского кино. Умное государство, по идее, должно лоббировать свое кино, как это делает Франция. <:> У нас в кино, мне кажется, будет сложная история. Мы должны стремиться возвращать деньги, потраченные на кино, с помощью проката. А нас по-прежнему не подпускают к кинотеатрам. 'Копейку' показали лишь в 'Ролане' и 'Пяти звездах', где в пяти залах она собирала аншлаги'.
(О ФИЛЬМЕ 'ЧЕРНЫЙ МОНАХ')
'Эта картина вообще в России не шла (лишь позже - на телевидении). Ей дали третью категорию. При этом она получила приз в Венеции, несколько призов в мире, ее купили в Европе. Собрала в итоге огромные деньги. Шла в двадцати странах. В Венеции я получил приз за лучший дебют года, но ни одна газета об этом не написала. Но я воспитан был так, что все надо выгрызать. Во мне не было инфантилизма'.
(О ТЕЛЕПРОЕКТЕ 'ДЕНЬГИ')
'Я получил невероятный опыт, потому что никто подобного не делал. Чистая импровизация, никаких сценариев. Работа с каждодневной реальностью. Когда стало получаться - закрыли: Но знаете, какое количество людей помнит проект! Мне было предложено сделать новый шаг. И я его сделал охотно'.
('Новая газета', 11.12.2003).

Актерская игра Хоакина Феникса в «Мастере» Пола Томаса Андерсона в любом случае будет оценена премией  «Оскар», считает Vulture, впрочем, сам актер пренебрежительно отзывается о призе Американской киноакадемии.

Так, он сообщил в интервью изданию Interview: «Думаю, что это полная чушь. Я не хочу быть частью этого. Я в это просто не верю. Это морковка, но худшая на вкус из всех, что я пробовал. Это полностью субъективная награда… И самая глупая вещь во всем мире».

Брэд Питт признался, что упустил возможность поработать с актрисой Айшварией Рай в картине «Троя», но заявил, что всегда хотел записать танцевальный номер в стиле Болливуда.

Таким образом, популярный голливудский актер присоединился к Тому Крузу и Хью Джексону, звездам, которые в свое время выражали желание работать в Болливуде.

— Индийский кинематограф, кажется, неплохо развивается. Я бы с радостью поработал в Болливуде, в этих картинах много драмы и цвета. Пока неизвестно, когда я решу отправиться в Болливуд и сняться в этом танцевальном номере со всеми актерами на заднем плане, — сообщил в интервью Брэд Питт.

Исполнитель роли доктора Ватсона в обеих картинах Гая Ричи о знаменитом сыщике Джуд Лоу сообщил в интервью Collider, что он и Роберт Дауни-младший были бы не прочь сняться в третьей части «Шерлока Холмса». 

Напомним, что вторая серия собрала в мировом прокате более $540 млн, а студия Warner Bros. уже наняла сценариста Дрю Пирса («Железный человек») для работы над третьей серией.

— О третьей части уже идут разговоры, я знаю, что обсуждается сценарий, но Дауни и я, мы очень занятые парни. Впрочем, мы бы хотели сняться в третьей серии. Мы очень счастливы работать вместе, — сообщил Джуд Лоу.

(Totalfilm.com, 18.09.12)