Пресс-показ фильма "Человек-паук: Враг в отражении" (США, 207, режиссер — Сэм Рэйми, в ролях - Тоби Магуайр, Кирстен Данст, Джеймс Франко, Уиллем Дефо, Томас Хейден Черч, Тофер Грейс, Брайс Даллас Говард, Джеймс Кромвель, Брюс Кэмпбелл) прошел в кинотеатре "Октябрь" 26 апреля.
У Питера Паркера (Тоби Магуайр) все в порядке. Маска "дружелюбного соседа" Человека-паука перестала превращать парня в ходячее противоречие, и он вдоволь носится за преступниками по Нью-Йорку, заходит на Бродвей посмотреть в мюзикле на свою подружку Мэри Джейн (Кирстен Данст) и навещает свою престарелую морализаторшу-тетушку. Как-то раз, после романтического "полеживания" влюбленных на паутине под звездами с неба упала огненная клякса, оказавшаяся на поверку черной шевелящейся массой, которая бодрячком ухватилась за багажник мотоцикла Паркера и инкогнито поселилась у него дома. Тем временем из тюрьмы бежит самый трогательный в киномире заключенный Флинт Марко (Томас Хейден Черч) и, спасаясь от погони с собаками, оказывается в зоне эксперимента продвинутых физиков. В ДНК беглеца попадает песок: он становится Песочным человеком — мутантом, способным на раз менять размер и форму, гигантским торнадо цвета Аравийской пустыни, местным адом для инкассаторов и последней надеждой для своей больной дочери. Примерно тогда же в печально знаменитом издательстве, где внештатным фотографом трудится Паркер, внедряется юный выскочка Эдди Брок (Тофер Грейс), который пытается "подсидеть" соперника; его подружка Гвен Стейси (Брайс Даллас Говард) — сокурсница Питера и спасенная им же в образе Человека-паука жертва, активно строит глазки супергерою. А старый школьный товарищ Гарри (Джеймс Франко), вдохновленный местью за отца (Уиллем Дефо) вооружившись наследственными технологиями, вступает с Питером в схватку, после чего оказывается на больничной койке с потерей памяти. Ну а когда Мэри Джейн, обруганную злостными критиками, выгоняют с подмостков, а Питер подпадает под власть странной кляксы и меняется примерно так же, как кот Леопольд под воздействием "озверина", и к тому же друг Гарри вспоминает все, назревающий конфликт неизбежен.
Человек-паук был и, наверное, остается любимым персонажем комиксов автора этой рецензии. Как-то было по-хорошему забавно в течение двух серий наблюдать за типично подростковыми комплексами, ранимостью и житейской рефлексией этого далеко не типичного героя студии Marvel. В отличие от тарантиновского Билла, предпочитавшего, по-своему совершенно справедливо, Кларка Кента (Супермена) всем остальным мифическим героям Америки, Питер Паркер был понятен и близок каждому. Как парень с соседнего двора. Нельзя сказать, что в новом сиквеле Сэма Рэйми отсутствуют зрелищность, изобретательность и драматизм. Но главное, что не позволяло относиться к "Человеку-пауку" как к очередному комиксовому блокбастеру - та новая романтика, забиравшая в полет головокружительнее самых залихватских прыжков по небоскребам - в данном случае осталась где-то далеко на земле. Обиднее всего, что из этой темы, ступень за ступенью уводившей развитие отношений героев в более взрослую жизнь, могла получиться отличнейшая вещь. Но когда в чистое искусство вмешивается занудливая глупость, провозглашающая очередным откровением банальнейшие вещи, приходит не столько разочарование, сколько досада. Тем более что посмотреть здесь есть на что, а некоторые сцены, чудо, как хороши, в том числе и спецэффекты (особенно Песочный человек и зубастый Черный Паук Веном, в которого после Паркера перерождается Эдди Брок). И все же вместе все как-то не связывается. Попытка столкнуть Паука-Паркера не столько с тремя противниками, сколько с самим собой, вернее с темной половиной, свойственной каждому супергерою, оказалась для Рэйми слишком сложной. В результате схематичность завладела героями похлеще любой прилетевшей из ниоткуда водоросли. Начесал Питер Паркер черную гривку на лоб, пошел оттянуться в джаз клуб похлеще героя Джима Керри в "Маске", - это хорошо. Изобразил тут же совсем уж невыносимо хлипкого ботаника — увы, нет, - перед нами вовсе не тот герой, которого мы все знали. В конце концов, о Человеке ли Пауке идет речь? Невозможность сочетания незрелой мягкотелости и былого романтического героизма (того самого, который позволял Человеку-пауку противостоять монстрам прошлого и целовать любимую под дождем классическим поцелуем вниз головой), заставляет усомниться в том, а понимает ли сам Рэйми, что делать ему с этим персонажем дальше? Переступить грань правильной сентиментальности слишком рискованно - все мгновенно рискует превратиться если не в фарс, то в дешевую мелодраму. Но Сэм Рэйми не был бы самим собой, если бы не вставил в свой фильм фокус с сюрпризом. Главный актер пугала видеосалонов 80-х, лихой серии "Зловещие мертвецы" того же Рэйми - незабвенный Брюс Кэмпбелл вдохновенно импровизирует в стиле монтипайтоновского актера Джона Клиза. В плане издевательства над привычными слабостями человечества ничего подобного не создавалось режиссером со времен диковато-прекрасного перформанса "Армии тьмы". Но когда в эту когорту несчастных попадает Питер Паркер, становится особенно грустно.
Анастасия Белокурова, InterMedia

Премьера картины «Хоббит: Нежданное путешествие» (The Hobbit: An Unexpected Journey, США, Новая Зеландия, 2012, режиссер Питер Джексон, в ролях – Мартин Фриман, Иэн МакКеллен, Ричард Армитэдж, Джеймс Несбитт, Кен Стотт, Кейт Бланшетт, Элайджа Вуд, Энди Серкис, Кристофер Ли, Хьюго Уивинг) состоялась 18 декабря в кинотеатре «Октябрь».

 

Хоббит Бильбо Бэггинс (Мартин Фриман) – мещанин и обыватель, ведет самую скучную жизнь, пока не встречается с могущественным волшебником Гэндальфом Серым (Иэн МакКеллен). Бильбо находит себя и отправляется вместе с 13 отважными гномами в поход, полный опасных приключений. Цель похода – сразиться с драконом Смогом и вернуть гномам утраченное ими королевство Эребор. Зрителя также ожидают гоблины и орки, гигантские пауки и варги (лучше даже не знать, что это такое), а также волшебники – в ассортименте.

Формально «Хоббит» - приквел нашумевшей трилогии «Властелин колец», если вы помните задумку самого Дж. Р.Р.Толкина, то это адаптированный для детей пролог к волшебной эпопее, первая инъекция сильнодействующего наркотика, превращающего послушных школьников в «толкинутых».  Было особенно интересно, как с этим – оригинальной книжкой объемом в 200-300 страниц – справится мегаломан Питер Джексон, если учесть его план по превращению «Хоббита» в трилогию.  

Итак, перед зрителем старое доброе, теплое ламповое Средиземье, знакомое иным буквально до дыр в DVD, полюбившиеся герои (Гэндальф, «Моя прелес-с-с-сть» Горлум, Бильбо, Фродо, Галадриэль…), Говард Шор на саундтреке и привычный почти 3-часовой хронометраж. Несмотря на последнее обстоятельство, детально прорисованный, населенный разнообразными интересными персонажами мир Средиземья увлекает и затягивает даже скептически настроенных зрителей, и время пролетает незаметно.

В целом, конечно же, всегда можно высосать из пальца повод придраться к «Хоббиту», но не хочется: это – настоящее приключение для детей от шести лет, не успевших познакомится с книгой, и приятное, порой захватывающее дух погружение в мир Толкина для более старших зрителей. Питер Джексон – прирожденный рассказчик, дополняющий оригинал своими фантазиями, хоть это и может вывести из себя пуристов, бдящих дух и чистоту первоисточника. Это – идеальный вариант фильма для новогодних каникул, и прокатчики об этом прекрасно осведомлены.

Проблема «Хоббита» в том, что излишне информированные зрители считают, что Средиземью (как в свое время Готэму или Хоггвартсу) не помешали бы встряска и переосмысление. Некоторая часть аудитории считает, что «Хоббита» стоило отдать в руки того же Гилльермо Дель Торо, который мог бы стать своего рода Кристофером Ноланом («Темный рыцарь») или Альфонсо Куароном («Гарри Поттер и узник Азкабана). Однако у руля остался Питер Джексон, а зрители получили «Властелина колец 4», простите, «Хоббита».

Также следует немного остановиться на новой – революционной – технологии 48 кадров в секунду, при помощи которой был снят «Хоббит» (напомним, что стандартом по сей день является 24 кадра в секунду). В этом плане реакция зрителей и критиков, увидевших «Хоббита», как оно и было задумано режиссером, неоднозначная: многие считают, что картинка похожа на дешевую телевизионную мыльную оперу, некоторым изображение показалось слишком реалистичным и детальным, некоторым не понравилось «отсутствие обычной преграды» между зрителем и экраном (что бы это ни значило), иных и вовсе стошнило на 10-й минуте. Впрочем, на данный момент неизвестно, будет ли  «Хоббит» вообще демонстрироваться в России с запланированной Джексоном скоростью. На всякий случай, мы вас предупреждали и… Добро пожаловать в Средиземье!

PS: Надеемся, что фильм войдет в историю не только как первый фильм, снятый со скоростью 48 кадров в секунду, но и как картина, не просто поместившая Новую Зеландию на мировую кинокарту (с этим Джексон справился еще раньше), но и практически в одиночку, благодаря притоку туристов, вытянувшая экономику страны из глубокой, эээ, ямы. Слава Новой Зеландии!

Денис Шлянцев, InterMedia

Пресс-показ картины «Мастер» (The Master, режиссер Пол Томас Андерсон, в ролях – Хоакин Феникс, Филип Сеймур Хоффман, Эми Адамс, Лора Дерн, Патриция МакКормак, Джесси Племонс) состоялся в кинотеатре «Октябрь» 07 декабря.

США, 50-е. Фредди Куэлл (Хоакин Феникс), бывший моряк, а ныне – жалкий пропойца без определенного места жительства и рода занятий, зато с психическими проблемами и непреодолимой тягой к слабому полу (даже в кляксах Роршаха Фредди мерещится «манда») случайно – по пьяни - знакомится с Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман).

Додд – весьма занимательный персонаж, он – писатель, мистик и харизматичный гуру, проповедующий новое религиозное учение. К тому же, именно Додд не только открывает во Фредди его истинный талант – смешивать ядерные алко-коктейли из сомнительных ингредиентов, но и пытается принять его в лоно Семьи и направить его на путь истинный. Фредди показывает себя пренеприятнейшим (хотя и по-собачьи преданным) типом, а и его наставник – Мастер! – до самого финала остается темной лошадкой, интригующей зрителя.  

Послевоенная Америка – плодородная почав для появления различного рода культов и квазирелигиозных течений. Долгое время вокруг «Мастера» ходили слухи о том, что Андерсон снимает фильм о создателе дианетики и сайентологии Л. Роне Хаббарде. Но то ли Церковь сайентологии оказалась слишком сильна в Голливуде, то ли, что более вероятно, Андерсон не захотел делать чересчур прямолинейную картину, и Ланкастер Додд в безукоризненном исполнении Филипа Сеймура Хоффмана оказался собирательным персонажем. Поэтому зритель после просмотра не сможет внятно сформулировать свое и режиссерское отношение к этому герою – и эта двусмысленность и неопределенность не может не раздражать.

Главная проблема «Мастера» - в том, что, спрятавшись за столь удобный формат (притча) и сняв картину не для широкого зрителя, а для синефилов, Пол Томас Андерсон не смог внятно сформулировать, что, как и почему в этом фильме. Нет, мы не требуем, чтобы зрителю разжевывали и клали в рот все имеющиеся смыслы и подтексты. Но мусолить в течение двух с половиной часов мысль о том, что Куэлл и Додд – стороны одной и той же монеты, недостойно как для режиссера, так и зрителя. Возможно, поклонникам Хаббарда и сайентологии, прошедшим все эти «психологические» обряды, картина покажется более интересной и понятной, но на обычного зрителя она понятным образом наведет скуку. 

Сильные (традиционно для работ Андерсона) стороны «Мастера»: актеры (заячья губа, гопнический прононс, сохранившийся при дубляже, болезненная худоба и сутулость Феникса, витальность и жовиальность на грани истерики Хоффмана), саундтрек (авторства Джонни Гринвуда из Radiohead), операторская работа (Михай Малаймер-младший, работавший над последними тремя картинами Фрэнсиса Форда Копполы) и художники по костюмам.  

На кинофестивале в Венеции «Мастер», шестой полнометражный фильм Пола Томаса Андерсона, автора «Магнолии» и «Нефти», был удостоен «Серебряного льва» за лучшую режиссерскую работу, Кубка Вольпи за лучшую мужскую роль и призом ФИПРЕССИ за лучший фильм. Можно смело делать ставки на то, что Феникс и/или Хоффман получат за свои роли по «Оскару». 

Денис Шлянцев, InterMedia

Историческая драма «Самый пьяный округ в мире» (Lawless, США, 2012, режиссер Джон Хиллкоут, в ролях – Шайа ЛаБаф, Том Харди, Гари Олдман, Джессика Честейн, Гай Пирс, Джейсон Кларк, Миа Васиковска, Дэйн ДеХаан) выходит в прокат 6 декабря 2012 года.

30-е. США. Великая Депрессия. Сухой закон. Но только не в округе Франклин Каунти, штат Вирджиния – это самый пьяный/«мокрый» округ в мире. Здесь гонят самогон (романтический «moonshine») практически все, шериф и полиция закрывают глаза на поголовное нарушение закона, ведь им не чужд ничего человеческое, а кто откажется от бутылочки, простите, пол-литровой банки с чистейшим кукурузным вискарем?

Однако бутлегерский рай в округе длится до тех пор, пока из Чикаго не приезжает весьма неприятный тип - специальный агент Чарли Рэйкс (Гай Пирс), напомаженный и с выщипанными бровями столичный щеголь, который собирается положить конец торговле алкоголем в округе самыми радикальными методами.
Ему противостоят лишь братья Бондуранты: Форрест (Том Харди), Говард (Джейсон Кларк) и младшенький, Джек (Шайа ЛаБаф) не только успешно ведут семейный бизнес, но и расширяются по мере возможностей. В общем, все как в песне, простите за упоминание, ВИА «Сектор Газа»: «Мы с детства спекулянты, торгаши и алкаши, борьба за трезвость нам приносит только барыши».

Австралийский режиссер (и иногда клипмейкер) Джон Хиллкоут снимает редко, но каждый его фильм, без преувеличения, обращает на себя внимание: будь то вестерн «Предложение» (также по сценарию Ника Кейва) или пост-апокалиптическая философская драма «Дорога» (музыка авторства Ника Кейва и его соратника по The Bad Seeds Уоррена Эллиса).  

«Самый пьяный округ в мире» - не исключение. В Каннах фильм получил номинацию на

Золотую пальмовую ветвь, и вполне способен достойно проявить себя в гонке за «Оскарами».  Сценарий опять написан Ником Кейвом, но не с нуля, а по документальной книге Мэтта Бондуранта (внука знаменитых братьев-бутлегеров). За саундтрек – деликатные и аутентичные кантри и фолк-песни – ответственность разделили все те же Кейв и Эллис. Оператор Бенуа Дельхомм («Мальчик в полосатой пижаме», «Маркиз де Сад») бережно перенес на экран меланхоличную осеннюю прозрачность американского Юга.

Ну и, конечно же, блестящие актеры: безжалостный гангстер Флойд Баннер (Гари Олдман), молчаливый и наделенный недюжинной силой и волей к жизни Форрест (Том Харди), его преданная помощница Мэгги (Джессика Честейн), вызывающий страх и отвращение Гай Пирс, свежая и утонченная дочь мормонского священника (Миа Васиковска). Даже Шайа ЛаБаф в кои-то веки не портит картину: видимо, пришла пора чистить карму, безнадежно подпорченную Майклом Бэем и «Трансформерами».

Двухчасовой хронометраж не дает зрителям заскучать, а шокирующие сцены насилия (в кадре спокойно сворачивают кастетом челюсти, перерезают горло и отрезают тестикулы) приятно бодрят и насыщают кровь адреналином. Грязь ощущается физически, а дух первача шибает в нос. 

Помимо, собственно, кинематографического кайфа от того, как круто и профессионально все сделано, поневоле задумываешься, почему автор представляет нарушителей закона в романтическом свете, чуть ли не героями, в то время как шериф и полицейские выглядят коррумпированными и трусливыми сволочами, а спецагент Чарли Рэйкс – и вовсе исчадием ада.

Возможно, проблема в своеобразном понимании пресловутой «американской мечты»: предприимчивые люди всегда найдут способ пробиться на вершину. Закон, как известно, что дышло, к тому же, «сухой закон» – глупость же несусветная! И в этом плане российские зрители поймут и одобрят действия героев.