(СОСТАВЛЯЛ ЛИ В СВОЕ ВРЕМЯ ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПЛАН РАЗВИТИЯ "МОСФИЛЬМА")
"Не было специального плана. Я вообще не думал, что долго пробуду на этом месте. Была рутинная ежедневная работа. Да, сейчас, оглядываясь назад, можно констатировать, что студия полностью перестроена. Причем не вся наша работа находится на поверхности. Вы знаете, менять подземные коммуникации, инфраструктуру, ремонтировать павильоны оказалось такой же творческой работой, как и режиссура. Помню, как мы радовались, когда завершили реконструкцию шестого павильона, и он первым на студии стал соответствовать всем современным требованиям. Сейчас все 13 наших павильонов могут конкурировать по техническому оснащению с европейскими студиями".
(О ФИНАНСИРОВАНИИ СТУДИИ)
"Сами зарабатываем. Государство "Мосфильму" не дает ни копейки. Был момент, когда я не знал, смогу ли зарплату выдать людям. Помогала выживать наша коллекция. Все, что зарабатывали на прокате наших фильмов по ТВ, вкладывали в реконструкцию и модернизацию студии. Сегодня мы налогов платим столько, сколько приносит прокат коллекции, — могли бы уже и не заниматься этим. Но показ фильмов нашей студии имеет, я считаю, большое значение в моральном плане. В советские годы снималось качественное кино. <…> Мы по-прежнему стараемся соблюдать баланс между всеми каналами — как богатыми, так и не очень. В последнее время фильмы из нашей коллекции стало активно закупать телевидение Азербайджана, Армении, Казахстана, Грузии, Киргизии и стран Прибалтики. Цены, естественно, гибкие. Недавно к нам обратились с просьбой о телепрокате греки. Это понятно — там много русских туристов. Интерес Кубы тоже могу объяснить. Загадкой оказалась просьба из Танзании. Но они захотели, и мы подписали контракт на прокат почти 130 фильмов по местному ТВ. Так что сейчас для нас коллекция — источник дополнительной радости, удивления, но уже не обогащения".
(КАК СООТНОСИТСЯ С ЕГО СЛОВАМИ ТОТ ФАКТ, ЧТО ГОСУДАРСТВО ФИНАНСИРУЕТ ПРОИЗВОДСТВО РЯДА ФИЛЬМОВ)
"Тогда можно сказать, что государство содержит и любой ларек, потому что бюджетники покупают там печенье. Мы сегодня живем в рыночных условиях и сражаемся на рынке за каждый кинопроект. Предложений много — "Ленфильм", студия Горького, частные павильоны. А в Италии, например, есть правило, что кинематографист не может тратить государственные деньги за пределами страны. Актрису из Санкт-Петербурга Ксению Раппопорт режиссер Торнаторе вправе пригласить, потому что так нужно для фильма, а вот, например, питерских электриков, потому что они дешевле итальянских, не сможет никогда. А у нас, получив госфинансирование, продюсеры уезжают снимать в Минск или перезапись делают в Финляндии. Вот если бы государство ставило условие: деньги даем, но снимать можно только на "Мосфильме", — тогда и можно было бы говорить, что нас финансируют".
(ПОЧЕМУ СНИМАЕТСЯ ОГРАНИЧЕННОЕ ЧИСЛО АКТЕРОВ)
"Это проблема телевидения, которое старается работать с "медийными лицами". И кинопродюсеров, которые боятся рисковать".
(ПОЧЕМУ ГОЛЛИВУДСКИЕ ПРОДЮСЕРЫ ПРЕДПОЧИТАЮТ СНИМАТЬ КИНО НА ДРУГИХ ВОСТОЧНОЕВРОПЕЙСКИХ СТУДИЯХ)
"Кроме качества студийных услуг, важны и другие параметры. Они связаны не с "Мосфильмом", а со страной. Москва сильно проигрывает европейским столицам бывшего "варшавского блока" ценами на проживание, питание, автомобильными заторами, уровнем безопасности и так далее. Вторая проблема — наши расстояния. В Болгарии или в Румынии разные пейзажи и рельефы расположены гораздо ближе друг к другу. Продюсеры ведь в проекте обсчитывают буквально каждый шаг. И есть еще третий важный параметр — климат. Он также во многом влияет на смету. А зиму Голливуд успешно снимает в Канаде".
(НУЖЕН ЛИ НА "МОСФИЛЬМЕ" КИНОПАРК РАЗВЛЕЧЕНИЙ)
"Тоже невыгодное дело. Это вам не Лос-Анджелес, где лето круглый год. Кроме того, в Москве туристам есть где побывать. И чтобы их привлечь в массовом порядке, нужны слишком большие вложения, что нерентабельно. А музей студии у нас работает. Показать есть что — и костюмы "Войны и мира", например, и парк старинной и военной техники. И павильон "Старая Москва" под открытым небом, что строили для "Всадника по имени Смерть". Прибыльный проект оказался. Декорации уже окупились. Очередь туда из киногрупп постоянно. К нам ходят экскурсии. Особенно сильный поток школьников весной и осенью. И семьями приходят. Это максимум, что можно было сделать, не вкладывая безумных средств".
(СВЯЗАНЫ ЛИ НАПРЯМУЮ ПРОЦЕДУРА ГОСЗАКАЗА И КАЧЕСТВО ФИЛЬМОВ)
"Это не вопрос госзаказа. На мой взгляд, надо менять саму систему прохождения сценария. Сегодня она безликая, никто ни за что не отвечает. Я бы предпочел вернуться к старой системе редактуры и учредить должность главного редактора Роскино, который утверждал бы сценарии. И с которого можно было бы спросить, почему этому проекту выделена господдержка. <…> Да, он будет субъективным. Но вспомните, какими субъективными и при этом профессиональными были главные редактора Госкино. Армен Медведев, например, или Владимир Баскаков. Они читали сценарии и сразу видели будущий фильм. Многие картины, которые сегодня стоят на "золотой полке", появились не потому, что они их разрешили, а потому, что они активно участвовали в их создании".
( О ВОЗМОЖНОМ ВОЗВРАЩЕНИИ ЦЕНЗУРЫ)
"Я не считаю, что возобновление института редактуры в Роскино станет возвратом к цензуре. Раньше государство было главным продюсером в кинематографе. Сейчас альтернативных источников финансирования полно. У каждого, кто захочет, есть шанс снять фильм. Но если уж государство дает деньги на съемки, то оно должно заботиться и о качестве. В прежние времена, перед тем как идти к редакторам Госкино, режиссеры готовились к сложному разговору, обдумывали каждый аргумент. Они знали, что им будут оппонировать опытные профессионалы. Разрабатывались варианты, велась полемика, что для фильма шло только на пользу".
(О СВОЕЙ НОВОЙ КАРТИНЕ)
"История развивается в 1973 году и в наши дни. Наверное, картина будет называться "Однажды в СССР". Без новомодных экшнов и кулачных боев. Автор сценария — Сергей Рокотов при участии Евгения Никишова, нашего редактора. Снимались студенты актерских факультетов, для многих это дебют. А из известных —- в эпизодах Армен Борисович Джигарханян и Ольга Тумайкина".
("Известия", 09.07.07)

Актерская игра Хоакина Феникса в «Мастере» Пола Томаса Андерсона в любом случае будет оценена премией  «Оскар», считает Vulture, впрочем, сам актер пренебрежительно отзывается о призе Американской киноакадемии.

Так, он сообщил в интервью изданию Interview: «Думаю, что это полная чушь. Я не хочу быть частью этого. Я в это просто не верю. Это морковка, но худшая на вкус из всех, что я пробовал. Это полностью субъективная награда… И самая глупая вещь во всем мире».

Брэд Питт признался, что упустил возможность поработать с актрисой Айшварией Рай в картине «Троя», но заявил, что всегда хотел записать танцевальный номер в стиле Болливуда.

Таким образом, популярный голливудский актер присоединился к Тому Крузу и Хью Джексону, звездам, которые в свое время выражали желание работать в Болливуде.

— Индийский кинематограф, кажется, неплохо развивается. Я бы с радостью поработал в Болливуде, в этих картинах много драмы и цвета. Пока неизвестно, когда я решу отправиться в Болливуд и сняться в этом танцевальном номере со всеми актерами на заднем плане, — сообщил в интервью Брэд Питт.

Исполнитель роли доктора Ватсона в обеих картинах Гая Ричи о знаменитом сыщике Джуд Лоу сообщил в интервью Collider, что он и Роберт Дауни-младший были бы не прочь сняться в третьей части «Шерлока Холмса». 

Напомним, что вторая серия собрала в мировом прокате более $540 млн, а студия Warner Bros. уже наняла сценариста Дрю Пирса («Железный человек») для работы над третьей серией.

— О третьей части уже идут разговоры, я знаю, что обсуждается сценарий, но Дауни и я, мы очень занятые парни. Впрочем, мы бы хотели сняться в третьей серии. Мы очень счастливы работать вместе, — сообщил Джуд Лоу.

(Totalfilm.com, 18.09.12)