Николас Кейдж, Антон Ельчин и другие артисты, снявшиеся в фильме «Умирающий свет», просят не выпускать в прокат эту картину. Ситуацию прояснил в своем фейсбуке режиссер фильма Пол Шредер:

- Мы проиграли битву. Фильм «Умирающий свет», к которому я написал сценарий и съемками которого руководил, у меня забрали, переписали, переделали и перемонтировали без моего участия. 19 октября студия Grindstone (подразделение Lionsgate) выпустило плакаты и трейлер. Они доступны в сети, но мы – актеры, я и продюсер Ник Рефн – не хотим иметь с ним ничего общего. Пункт в контракте позволяет собственникам фильма не спрашивать мнения артистов и других авторов, но это не значит, что нас можно унижать и игнорировать.

В знак протеста Кейдж, Ельчин, Шредер и Рефн облачились в черные футболки, надписи на которых выражают их отношение к тому, что пункт в контракте не позволяет им публично высказывать негативное мнение о фильме, к которому они имеют отношение.

Один из продюсеров «Умирающего света» Тодд Уильямс, поддержавший решение студии отстранить Пола Шредера от проекта после неудачной, по их мнению, первой версии картины, в интервью Celebrity Cafe выразил недоумение поступком съемочной группы:

- В процессе съемок Пол сильно отклонился от своего же собственного сценария, это был не совсем тот фильм, который утверждала студия. Но и после нового монтажа – это на 80% кино Шредера. Мне кажется, что когда люди его увидят, то скажут: «А неплохой фильм. Николас играет хорошо, Антон – тоже, и Ирэн (Жакоб. – Прим. ред.) великолепна». Я думаю, он всем понравится, и Пол будет жалеть о своих словах. Он ведь снял хорошее кино.

В мировой прокат «Умирающий свет» выходит 5 декабря 2014 года.

Первый тизер-трейлер фильма «Искупление» представила 6 марта 2025 года кинокомпания «Ильмень». Главную роль в картине режиссера Константина Еронина сыграл Сергей Безруков, а также снялись Виктор Сухоруков, Никита Кологривый, Кирилл Кяро, Полина Ватага, Алина Насибуллина, Кирилл Русин, Михаил Евланов, Виктор Михайлов и рэпер Хаски (которому Еронин ранее снял несколько клипов).

Черно-белый мистический триллер рассказывает о ветеране русско-турецкой войны 1877-1878 годов, который возвращается в родную деревню и узнает, что его сына заподозрили в связях с дьяволом.

«Искупление» выйдет в российский прокат в 2025 году, дата будет объявлена позже.

Посещаемость кинотеатров в России по итогам февраля составила 8,9 млн человек, что на треть меньше показателей аналогичного месяца 2024 года. При этом в феврале 2024-го посещаемость кинотеатров в нашей стране составляла 13,3 млн человека, сообщает «Коммерсантъ» со ссылкой на ЕАИС. В этом же году пиковый период в этом году пришелся на неделю 13–19 февраля, когда было куплено 2,8 млн билетов. Это ниже показателей аналогичного прошлогоднего периода на 20%. Сократился и общий бокс-офис, с 4,8 млрд до 3,8 млрд руб.

По мнению экспертов, даже повышение цен на билеты не позволит сохранить сборы на уровне 2024 года. Самым кассовым фильмом в российском прокате был назван «Пророк. История Александра Пушкина», который, как «ИнтерМедиа» сообщало ранее, заработал к началу марта свой первый миллиард рублей.

Член совета Ассоциации владельцев кинотеатров (АВК), соучредитель букинг-агентства «Оптима кино» Елена Хажинская подтвердила, что кинотеатры вынуждены экономить буквально на всем, чтобы пережить очередное падение посещаемости, в котором виноваты слабые киноновинки.

- В прошлом году, например, была картина «Мастер и Маргарита». К сожалению, кинотеатры очень зависимы от продукта, который им могут предоставить продюсеры, - заявила НСН Елена Хажинская. - У кинотеатров уже были непростые времена, например, пандемия. Тогда не все были уверены, что этот период переживут. А сейчас каждый кинотеатр, я думаю, скажет, что это переживет. Научились уже экономить, оптимизировать все процессы, лишних сотрудников уже нет. Переживут, но хотелось бы побольше кассовых фильмов, что зависит не от нас.

Данные пессимистические выводы не разделяет министр культуры РФ Ольга Любимова. По ее данным объем российского рынка кинопроката в 2024 году вырос на 19% и составил 46,4 млрд рублей, кинотеатры РФ посетили более 127 млн зрителей. Она также отметила, что в 2023 году в кинопрокат было выпущено 207 российских фильмов, а в 2024 году — 214.

- Да, раньше огромная доля зрительского потока - в среднем до 74% - обеспечивалась за счет иностранных фильмов, и резкий уход в 2022 году голливудских киностудий пошатнул отрасль, однако уже в 2023 году российское кино стало главным драйвером роста отечественного кинопроката. А в 2024 году рынок вырос еще на 19% - совокупный объем составил 46,4 млрд рублей, кинотеатры страны посетили более 127 млн человек, - заявила ТАСС Ольга Любимова.

По словам министра культуры, объем рынка кинопроката на 78% обеспечен российскими фильмами. В 2024 году сразу 8 отечественных картин стали "миллиардниками".

- Этот год тоже начался оптимистично: далеко за миллиард сборов перешагнули, например, "Волшебник Изумрудного города" и "Финист. Первый богатырь", а "Пророк. История Александра Пушкина", выйдя в прокат только в середине февраля, тоже уже преодолел эту заветную планку, - подытожила Ольга Любимова.

Роман «Эйзен» Гузель Яхиной вышел 5 марта 2025 года в издательстве «Редакция Елены Шубиной». Свою новую книгу автор романов «Зулейха открывает глаза», «Дети мои», «Эшелон на Самарканд» посвятила Сергею Эйзенштейну. Восемь глав романа-буфф о жизни великого режиссёра переплетаются с идеями восьми кинолент, придуманных Эйзенштейном

- Человек сложный, мятущийся, он прятался за сотней масок и никем не был разгадан, - сообщается в пресс-релизе. - Создатель отчаянно пропагандистских лент первых лет советской власти или шедевров мирового кино? Легендарный герой-любовник или ледяное сердце? Эгоцентрик, утонувший в собственных страхах, или великий научный ум? Эта книга — приглашение поразмышлять, восхититься, ужаснуться, влюбиться или оцепенеть от неприязни, а местами просто посмеяться в голос. Именно такая палитра эмоций бушевала в каждом, кто имел когда-то радость или несчастье общаться с Эйзеном.

В интервью искусствоведу Владиславу Коршунову, опубликованном порталом «Кинопоиск», писательница рассказала, что фигура Эйзенштейна и его фильмы интересовали ее с детства:

- Я хорошо помню момент, когда заинтересовалась им через фильм. Это был «Иван Грозный». Обе серии показывали в начале 1990-х по федеральному каналу. Как раз тогда начали всю классику показывать почему-то в очень позднее время. И я ночами смотрела все, что было в программе. Именно так я впервые увидела Эйзенштейна… Была совершенно впечатлена, потому что я поняла этот фильм тогда как высказывание про Сталина, причем совершенно антисталинское. Я не могла уложить в голове, каким образом режиссеру удалось снять такой фильм при жизни Сталина. Плюс я понимала, что это было снято в эвакуации, в Алма-Ате, во время войны, с большими сложностями, и все это было совершенно невероятно. Одно время у меня над кроватью в изголовье даже висели рисунки Эйзена к «Ивану Грозному». Он стал для меня огромной, масштабной, гигантской совершенно фигурой, приведшей меня в итоге к кино. И этот интерес вылился в то, что я написала книгу о нем.

Гузель рассказала, что со временем восхищение сменилось желанием понять своего кумира, она стала читать информацию о нем, и его письма и тексты, а также попыталась проанализировать психотип этого человека:

- Я, конечно, не психиатр, чтобы ставить диагнозы. Но как человек, имеющий некое отношение к психологии, — я окончила аспирантуру психологического факультета, — хотела бы предложить свою версию личности Эйзена. Мне кажется, он был не нарциссом, а скорее, истероидом. Он был театральной личностью, жил напоказ. И всю жизнь пытался с этой истероидностью справиться.

Также Яхина объяснила, что означает жанр «роман-буфф» в данному случае:

- Это, на самом деле, яркая вывеска, которая передает постоянную смену регистра текста, завлекает, может быть, тем, что читателя ждет постоянный перепад от смеха к слезам, от трагедии к комедии, от размышлений к экшену. Но при этом за вывеской «роман-буфф», я надеюсь, внимательный читатель разглядит трагедию, потому что Эйзен — фигура совершенно трагическая. Он был космического масштаба художником, мыслил космически, но при этом никуда не мог вырваться из того государства, в котором жил, из тех условий, в которые был поставлен, и из своего характера тоже. И вот эта трагедийность позволила мне в итоге не занимать обличительную позицию, потому что меньше всего мне хотелось быть очередным очернителем Эйзенштейна.