Кендалл и Кайли Дженнер выпустили капсульную коллекцию винтажных футболок своего бренда Kendall+Kylie. Черные майки украшены принтами с изображениями известных музыкантов, в том числе покойных рэперов Тупака Шакура и Notorious B.I.G., а также узнаваемых логотипов рок-групп (Pink Floyd, KISS, Metallica, Doors), поверх которых проступают силуэты тел Кайли и Кендалл из их инстаграмов.

В продаже вещи появились 28 июня 2017 года по цене 125 долларов и сразу вызвали гнев и недоумение у пользователей интернета. А уже днем позже в адрес модельеров стали поступать претензии и иски. Первыми оказались наследники Notorious B.I.G., в том числе его мать Виолетта Уоллас, которая заявила, что никто из представителей Дженнер не обращался к ним за разрешением использовать изображения музыканта.

- Я понятия не имею, почему эти девушки считают, что могут использовать портрет умершего Тупака и моего сына Кристофера и продавать майки с ними, - написала она в инстаграме. – Они не проявили ни капли уважения, чтобы хотя бы спросить меня. Это отвратительно и незаконно.

Она потребовали убрать из продажи футболки и пригрозила иском. Позднее Шэрон Осборн (фото ее мужа Оззи Осборна также оказалось на майках Дженнер) присоединилась к ее мнению в твиттере:

- Девочки, вы не заработали право использовать лица музыкальных икон, - написала она. – Занимайтесь тем, в чем разбираетесь… блеском для губ.

Представители группы Doors опубликовали письмо с претензиями в адрес Кайли и Кендалл в журнале Rolling Stone. В частности они отметили, что и у них не были получены права на использования узнаваемого логотипа, и размещение его на футболках наносит ущерб репутации группы и оскорбляет память покойного Джим Моррисона.

В результате 30 июня сестры Дженнер отозвали все футболки из продажи, удалили их изображения из социальных сетей и принесли свои извинения в открытом письме.

- Проект был недостаточно продуман, - написали они.- Мы приносим свои извинения всем, кто был им расстроен или обижен, особенно музыкантам. Мы большие поклонницы их музыки и не хотели неуважительно отнестись к кумирам миллионов. Все футболки и майки изъяты из продажи, изображения удалены. Мы используем этот опыт для того, чтобы больше не повторять подобных ошибок, и нам очень, очень жаль.

- Хотя мы ценим тот факт, что Дженнеры извинились и выполнили наши требования, с этой ситуацией еще предстоит разобраться, - заявила в интервью Billboard Виолетта Уоллас.

Дизайнер Демна Гвасалия станет новым креативным директором Gucci. Он переходит в бренд из Balenciaga, где проработал 10 лет. Демна заменит Сабато Де Сарно, который покинул Gucci в начале февраля 2025 года после двухлетнего сотрудничества.

- Демна привнесет в Gucci нечто исключительное. Его способ определения моды сегодня довольно уникален, и это то, чего Gucci заслуживает и в чем нуждается в будущем, — заявил генеральный директор Gucci Стефано Кантино, выступая перед группой репортеров, вызванных в парижскую штаб-квартиру материнской компании Gucci Kering 13 марта для объявления. - Мы согласны с тем, что Демна — один из лучших креативных директоров своего поколения, без всяких сомнений. За время своего пребывания в должности он доказал свою способность преобразовывать Balenciaga, ее индивидуальность и, конечно же, ее точку зрения на моду.

Заместитель генерального директора Kering Франческа Беллеттини, отвечающая за развитие бренда, отметила, что Демна завершит свое пребывание в Balenciaga показом haute couture 6 июля и вскоре после этого начнет работу в Gucci.

Пока еще не определено, когда грузинский дизайнер представит свою первую коллекцию для нового бренда. Имя его преемника в Balenciaga пока не названо.

- Я действительно рад присоединиться к семье Gucci. – заявил сам модельер. - Для меня большая честь внести свой вклад в дом, который я глубоко уважаю и которым давно восхищаюсь. Я с нетерпением жду возможности писать вместе со Стефано и всей командой новую главу удивительной истории Gucci.

Демна Гвасалия родился в Сухуми в 1981 году, изучал международную экономику в Тбилисском государственном университете, прежде чем поступил в Королевскую академию изящных искусств Антверпена. Он получил степень магистра в области дизайна одежды в 2006 году, присоединился к французскому бренду Maison Margiela в 2009 году, а в 201-м перешел в Louis Vuitton, где был старшим дизайнером женских коллекций готовой одежды, сначала под руководством Марка Джейкобса, а затем недолго под руководством Николя Гескьера.

Но именно его собственный лейбл Vetements, основанный в 2014 году совместно с его братом Гурамом Гвасалией, вывел модельера на международный уровень. В 2015 году Демна присоединился к Balenciaga, а в 2019-м ушел из Vetements, заявив, что выполнил свою «миссию концептуалиста и новатора дизайна в этом исключительном бренде».

Донателла Версаче покидает пост креативного директора Versace. Об этом решении 69-летний модельер сообщила в своих соцсетях 13 марта 2025 года.

- Для меня было величайшей честью в жизни продолжить наследие моего брата Джанни. Он был настоящим гением, и я надеюсь, что мне досталась часть его духа и упорства, — написала она.- Я хочу поблагодарить свою невероятную команду дизайнеров и всех сотрудников Versace, с которыми мне посчастливилось работать более трех десятилетий. В своей новой роли главного посла бренда я останусь самым страстным сторонником Versace. Versace — в моей ДНК и всегда в моем сердце.

С 1 апреля должность креативного директора дома моды займет Дарио Витале, который ранее работал в Miu Miu. «ИнтерМедиа» напоминает, что Донателла возглавила Versace в 1997 году после убийства ее брата, Джанни Версаче. С тех пор она играла важную роль в формировании идентичности бренда в современную эпоху.

Выставка подстаканников, изготовленных на предприятиях Ленинграда в 40-60-е года XX века, проходит в Центральном доме культуры железнодорожников весной. В основу экспозиции легла часть коллекции заместителя начальника департамента социального развития ОАО «РЖД» Андрея Гаревских.

В ЦДКЖ представлены подстаканники, выполненные в технике филиграни. За счет многообразия цветовых гамм экспонаты на выставке незначительно, но отличаются друг от друга даже при одинаковом рисунке. Широко представлены также латунные подстаканники, декорированные эмалью - их выпускали на предприятиях Ленинграда с 1946 по 1962 год. Наиболее редкими в этой серии являются очень хрупкие подстаканники - с картушем под дарственную надпись или с медальоном.

- Когда подстаканник стал частью церемонии чаепития, утверждать трудно. По некоторым версиям, в 1720-х годах. Тогда были введены правила: женщинам полагалось пить чай из фарфоровой посуды, а мужчинам - из стаканов. Чтобы не обжигаться, использовались подстаканники. Есть данные, что на железной дороге начали подавать в них чай в 1892 году по инициативе министра путей сообщения Сергея Витте, - сообщили в пресс-службе ЦДКЖ.

Владелец коллекции Андрей Гаревских лично реставрирует, очищает изделия, чтобы вернуть им первоначальный вид.

- На мой взгляд, эта яркая серия должна понравиться зрителям, – уверен он.