2017, Believe

В группу «ВИА Гра» в разные годы входило в общей сложности 16 девушек – и почти каждая из них после ухода из коллектива захотела (или ещё захочет) сделать сольную карьеру. Увы, композитора Константина Меладзе на всех не хватает, поэтому карьеры подавляющего большинства экс-«виагр» не поразили воображение. Даже ныне гремящей из каждой колонки Светлане Лободе потребовалось 12 (!) лет, чтобы добиться настоящего, стадионного успеха. Иногда, но нерегулярно, выстреливает хитом Вера Брежнева, остальные тоже время от времени демонстрируют признаки творчества, но не триумфальные. В случае с некоторыми бывшими солистками можно говорить не о музыке, а скорее об упорстве – вот, не бросают же поп-карьеру, несмотря на отсутствие громких побед. Впрочем, многие совмещают свою поп-карьеру с семейной жизнью, воспитанием детей и съёмками для мужских журналов.

Блондинка Татьяна Котова, певшая в «ВИА Гре» с 2008 по 2010 год и покинувшая группу ради – сюрприз! – сольной карьеры, с момента ухода украсила своими формами многие обложки, а также выпустила какое-то количество синглов. Признаться, обложки запомнились лучше, чем песни. Но Татьяна тоже проявила упорство и перезагрузила невнятно складывающуюся карьеру, применив системный подход. Оставив попытки пробиваться с какими-нибудь отдельными песнями, она справедливо рассудила, что нужно привлечь кого-то из лучших сонграйтеров-хитмейкеров. Следующий ход оказался очень впечатляющим: все песни для альбома (дебютного, хотя прошло семь лет сольной карьеры) сочинил Макс Барских, а его продюсер-клипмейкер Алан Бадоев некоторые из треков даже экранизировал. Популярный, актуальный, знающий толк в модных звуках автор написал 12 композиций - чего и желать ещё? Теоретически – ничего, но реальная жизнь часто оказывается сложнее прогнозируемых раскладов.

Барских, конечно, здорово придумал припев про «туманы-маны», но у него хватает песен, в которых вроде бы всё как надо, а – не радует. И к контенту дебютного альбома Татьяны Котовой это тоже относится. Это весьма качественная работа, но сама по себе она Татьяну в суперзвёзды и любимицы публики не выведет. Есть три-четыре песни («Он не верит», «Между нами ток», «Нелюбовь»), припевы которых «лягут на уши» после подробных ротаций, но это уже больше зависит от мастерства продюсера, а не певицы и композитора. Барских, естественно, не мог не использовать внешние данные г-жи Котовой, поэтому ряд треков горяч и рассчитан на эротичный шёпот. При этом автор и артистка тщательно следили за тем, чтобы Татьяну по итогам прослушивания альбома не записали в категорию «секс-звёзд»: песня «Счастье», начинающаяся постельной сценой, быстро отказывается от откровенных образов в пользу гомеопатического рефрена «моё лучшее лекарство – это счастье».

На «ВИА Гру», кстати, музыка альбома не похожа – это редкость для сольных работ бывших участниц. Но и о том, что Татьяна Котова предложила какой-то собственный стиль, по которому её будут узнавать даже без видеоряда, говорить пока не приходится. В дебютнике она предпочитает придерживаться некой «золотой середины», хотя для раскрутки материала явно не помешали бы более яркие и даже резкие ходы, как мелодические, так и имиджевые.

Алексей Мажаев, InterMedia

В Ассоциации музыкальной индустрии (АМИ) оценили ущерб, который наносит авторам и правообладателям широкое распространение генеративной музыки с учетом динамики роста музыкальной индустрии. Сегодня основные каналы распространения музыкального контента — стриминговые сервисы, публичное исполнение, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Согласно подсчетам АМИ, авторы и правообладатели теряют 8,5 млрд рублей в год, даже несмотря на то что сам российский стриминг растет на 40% в год, то есть в два раза быстрее общемирового. Как полагают в АМИ, к 2030 году потери правообладателей будут составлять уже 11 млрд рублей в год. В Ассоциации полагают, что урегулировать отношения между авторами охраняемого контента и ИИ-индустрией мог бы законодатель.

В АМИ уверены, что выпадающие доходы правообладателей связаны с правовыми коллизиями, которые пока что не устранены не только в России, но и во всем мире. Речь идет о настройке нейросетей, в ходе которой используются самые разные объекты и в том числе охраняемый контент.

Как отметил генеральный директор АМИ Валерий Дробыш, пока что ИИ-индустрия фактически игнорирует интересы авторов:

- На сегодняшний день все крупные нейросети так или иначе настраивают, “скармливая” им объекты авторского права без согласия правообладателей, что является прямым нарушением их прав. Судебные разбирательства между правообладателями и владельцами ИИ идут по всему миру не первый год, и количество резонансных дел растет в геометрической прогрессии. Это совершенно не удивительно, ведь авторы и правообладатели на собственном кошельке ощущают наносимый им урон от незаконного использования, переработки, частичного копирования ИИ их интеллектуальной собственности без соответствующих выплат им вознаграждения.

Другая сторона проблемы, по словам Валерия Дробыша, заключается в том, что из года в год наблюдается увеличение доли генеративных произведений, которые используются в коммерческих целях различными пользователями. В частности, речь идет об основных каналах распространения музыкального контента — стриминговых сервисах, публичном исполнении, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Вследствие этого авторский контент становится менее востребованным и доходы правообладателей сокращаются.

По словам Валерия Дробыша, сегодняшние убытки правообладателей уже являются крайне весомыми и, по всем прогнозам, будут только расти:

- Снижение доходов авторов и правообладателей, даже с учетом консервативного мирового прогноза дальнейшего роста музыкальных стримингов, составит в среднем порядка 8,5 млрд рублей в год. Аналогичным образом пострадает и их доход от фоновой музыки, объем которой составляет около 80% от всех доходов за публичное исполнение — потери составят в среднем около 2,5 млрд рублей в год. Итоговый ущерб, который понесут авторы и правообладатели от генеративного музыкального контента, можно оценить на горизонте до 2030 года в размере 11 млрд рублей в год.

В АМИ полагают, что переломить ситуацию смогли бы новые подходы в законодательном регулировании отрасли.

- Ассоциации музыкальной индустрии совместно с ведущими экспертами национальной сферы интеллектуальной собственности готовит предложения для обеспечения защиты прав и соблюдения интересов авторов и правообладателей во взаимоотношениях с создателями систем искусственного интеллекта, которые, как мы надеемся, уже в ближайшем будущем лягут в основу соответствующих законодательных изменений, — заключил Валерий Дробыш.

Концерт группы «Моя Мишель» состоится в «MTC Live Холле» 29 ноября 2025 года. Шоу будет посвящено презентации нового альбома «Ангелы и не очень». Лонгплей уже завоевал сердца многих слушателей благодаря треку «Город Ангелов», который стал радио хитом всего за две недели и возглавил ключевые музыкальные чарты.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Катя Лель выступила с живым концертом на «Авторадио» в преддверии своего юбилейного концерта. 14 марта 2025 года в «Live Арене» состоится шоу «Новое измерение», посвященное 30-летию ее творческой деятельности.

– Это будет новое измерение, где все построено на космической теме и высоких вибрациях, – заявила Катя Лель в шоу «Мурзилки Live».

Юбилейный концерт Кати Лель «Новое измерение» – это иммерсивное шоу с использованием новейших технологий, включая искусственный интеллект, и новой музыки на частоте 402 Гц – галактической мантры «Лючия».

– Нам искусственно установили частоту 440 Гц, которая сейчас повсеместно используется, но завтра ее уже не будет, – считает певица. – Наши уши больше не воспринимают ее на вибрационном уровне. А частота 402 Гц или 432 Гц – это те частоты, которые приносят баланс и умиротворение. 440 Гц – частота хаоса, дисбаланса, она не способствует гармонии с собой и миром. Но мы ничего об этом не знали.

Катя Лель прокомментировала, почему не приглашает на свое юбилейное шоу мэтров поп-музыки: «Это новое измерение. Это уже новая частота, друзья, понимаете?» А вот дуэты с молодыми артистами на концерте будут, в том числе новая песня вместе с Betsy, исполнительницей «Сигма бой».

- Пока мы с вами говорим, эта песня начинает свое путешествие как сниппет по сетям, – сообщила Лель ведущим шоу «Мурзилки Live». – А в ночь на 14 марта она выйдет на всех музыкальных площадках, и премьера состоится прямо на концерте.

Катя Лель также рассказала, как узнала о присвоении ей звания заслуженной артистки России. Оказывается, она ждала этого уже около 10 лет.

– Накануне, за несколько часов до этого, я лежала и говорила во Вселенную: “Господи, ну почему так все сложно? Почему такие трудности на каждом шагу? Почему люди подводят? Почему люди равнодушны? Может быть, дайте мне знак, Вселенная, может быть, я не туда иду?” Не успеваю проснуться, телефон звонит без перерыва. А я вообще трубку не беру с незнакомых номеров. И вдруг пресса просто взорвалась, и все поздравляют. Для меня это был знак, что я на правильном пути, – поделилась Катя Лель.

Во время живого выступления на «Авторадио» Катя Лель исполнила «Муси-Пуси», «Долетай», «Я по тебе скучаю», «Пусть говорят» и представила новую песню «Под небом Москвы». Завершила концерт певица своим легендарным хитом «Мой мармеладный», пожелав слушателям: «Пусть ваша жизнь всегда будет джага-джага!»