2019, YouTube/журнал «Слух»

Оценка: 8 из 10.

До 2014 года шоу-бизнес у России и Украины был практически общим: украинские группы колесили по бескрайним просторам, а российские звёзды снимали в Киеве клипы, пользуясь недорогим, но качественным продакшном. А о том, сколько новых украинских артистов с интересными музыкальными идеями пришли тогда на российский рынок, можно написать увесистое исследование, но это как-нибудь в другой раз.

Что изменилось? Если смотреть на ситуацию из России, может показаться, что украинцы перестали к нам ездить и варятся там в собственном соку. Правда, в противоречие с этим поверхностным взглядом вступает простое перечисление имён: Светлана Лобода, Ани Лорак, Kazka... Первые две - украинские певицы, ставшие за последние годы российскими звёздами первой величины, а Kazka - проект, никогда не выступавший в России, но покоривший её первой же песней (причём украиноязычной). Таким образом, никакого железного занавеса между соседними странами нет, культурные контакты продолжаются, иногда даже стихийно и вопреки желанию политиков. Для тех, кто хочет разобраться, как обстоят дела в современном украинском шоу-бизнесе на самом деле, очень полезным будет этот фильм.

О прошлом и настоящем украинской музыки в ленте рассуждают Иван Дорн (на фото), Алексей «Потап» Потапенко, Ирина Горовая, Юрий Никитин (продюсер «Казки»), Ната Жижченко (Onuka) и другие музыканты, саунд-продюсеры, медиа-менеджеры. Вопреки немного провокационному названию («битва», «зрада», «перемога»), лента выдержана в очень трезвом и спокойном тоне, который резко контрастирует с истеричным настроем участников политических ток-шоу, живописующих украинские ужасы на российских телеканалах. Участники «Битвы за украинскую музыку» ни с кем не бьются, а компетентно рассказывают о положении вещей, причём большинство изъясняется на русском языке.

Этот взгляд изнутри чрезвычайно интересен. На Украине искренне любили российскую попсу и не задумывались о каком-то самостийном шоу-бизнесе, но с начала XXI века там начал формироваться (в том числе и под влиянием «оранжевой революции») запрос на национальную музыку и собственных героев. После 2014 года на радио были введены языковые квоты; участники рынка относятся к ним неоднозначно и считают эти меры во многом искусственными. Украинский концертный бизнес, по мнению спикеров, бурно развивается, но ему мешает экономическая ситуация: выбор, на какой концерт пойти, у зрителя всё время увеличивается, а денег больше не становится.

Что касается гастролей в России (и гастролей российских артистов по Украине), деятели шоу-бизнеса в фильме отметили отсутствие законодательного регулирования. Въезд в Украину запрещён российским музыкантам, выступавшим в Крыму. Всё остальное не запрещено. Те, кто продолжает работать в России, иногда сталкиваются с моральным осуждением активистов, поэтому участники рынка хотели бы получить более чёткие правила: если выступать нельзя, значит, нельзя. Но если запрета нет, тогда избавьте артистов от обструкций и угроз срывать концерты со стороны националистов.

Участники фильма также рассуждают о состоянии украинского музыкального телевидения и музыкальной журналистики, сойдясь на том, что эти отрасли пока что находятся в стадии формирования. Не хватает честных музыкальных премий и хороших концертных залов, а также не помешали бы налоговые льготы и наведение порядка в сфере ОКУП. Занятно, что практически все спикеры единодушны в высокой оценке качества украинской музыки. По их мнению, сам продукт отличный (пожалуй, кроме местного рэпа), есть только некоторые сложности с его продвижением и продажей. Эта мысль может показаться немного наивной - но, когда мысленно возвращаешься к списку суперзвёзд украинского происхождения (Лобода, Лорак, «Потап и Настя», Ёлка, Монатик, Барских...), начинаешь верить, что там и с продвижением всё в порядке.

Алексей Мажаев, InterMedia

В Ассоциации музыкальной индустрии (АМИ) оценили ущерб, который наносит авторам и правообладателям широкое распространение генеративной музыки с учетом динамики роста музыкальной индустрии. Сегодня основные каналы распространения музыкального контента — стриминговые сервисы, публичное исполнение, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Согласно подсчетам АМИ, авторы и правообладатели теряют 8,5 млрд рублей в год, даже несмотря на то что сам российский стриминг растет на 40% в год, то есть в два раза быстрее общемирового. Как полагают в АМИ, к 2030 году потери правообладателей будут составлять уже 11 млрд рублей в год. В Ассоциации полагают, что урегулировать отношения между авторами охраняемого контента и ИИ-индустрией мог бы законодатель.

В АМИ уверены, что выпадающие доходы правообладателей связаны с правовыми коллизиями, которые пока что не устранены не только в России, но и во всем мире. Речь идет о настройке нейросетей, в ходе которой используются самые разные объекты и в том числе охраняемый контент.

Как отметил генеральный директор АМИ Валерий Дробыш, пока что ИИ-индустрия фактически игнорирует интересы авторов:

- На сегодняшний день все крупные нейросети так или иначе настраивают, “скармливая” им объекты авторского права без согласия правообладателей, что является прямым нарушением их прав. Судебные разбирательства между правообладателями и владельцами ИИ идут по всему миру не первый год, и количество резонансных дел растет в геометрической прогрессии. Это совершенно не удивительно, ведь авторы и правообладатели на собственном кошельке ощущают наносимый им урон от незаконного использования, переработки, частичного копирования ИИ их интеллектуальной собственности без соответствующих выплат им вознаграждения.

Другая сторона проблемы, по словам Валерия Дробыша, заключается в том, что из года в год наблюдается увеличение доли генеративных произведений, которые используются в коммерческих целях различными пользователями. В частности, речь идет об основных каналах распространения музыкального контента — стриминговых сервисах, публичном исполнении, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Вследствие этого авторский контент становится менее востребованным и доходы правообладателей сокращаются.

По словам Валерия Дробыша, сегодняшние убытки правообладателей уже являются крайне весомыми и, по всем прогнозам, будут только расти:

- Снижение доходов авторов и правообладателей, даже с учетом консервативного мирового прогноза дальнейшего роста музыкальных стримингов, составит в среднем порядка 8,5 млрд рублей в год. Аналогичным образом пострадает и их доход от фоновой музыки, объем которой составляет около 80% от всех доходов за публичное исполнение — потери составят в среднем около 2,5 млрд рублей в год. Итоговый ущерб, который понесут авторы и правообладатели от генеративного музыкального контента, можно оценить на горизонте до 2030 года в размере 11 млрд рублей в год.

В АМИ полагают, что переломить ситуацию смогли бы новые подходы в законодательном регулировании отрасли.

- Ассоциации музыкальной индустрии совместно с ведущими экспертами национальной сферы интеллектуальной собственности готовит предложения для обеспечения защиты прав и соблюдения интересов авторов и правообладателей во взаимоотношениях с создателями систем искусственного интеллекта, которые, как мы надеемся, уже в ближайшем будущем лягут в основу соответствующих законодательных изменений, — заключил Валерий Дробыш.

Концерт группы «Моя Мишель» состоится в «MTC Live Холле» 29 ноября 2025 года. Шоу будет посвящено презентации нового альбома «Ангелы и не очень». Лонгплей уже завоевал сердца многих слушателей благодаря треку «Город Ангелов», который стал радио хитом всего за две недели и возглавил ключевые музыкальные чарты.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Катя Лель выступила с живым концертом на «Авторадио» в преддверии своего юбилейного концерта. 14 марта 2025 года в «Live Арене» состоится шоу «Новое измерение», посвященное 30-летию ее творческой деятельности.

– Это будет новое измерение, где все построено на космической теме и высоких вибрациях, – заявила Катя Лель в шоу «Мурзилки Live».

Юбилейный концерт Кати Лель «Новое измерение» – это иммерсивное шоу с использованием новейших технологий, включая искусственный интеллект, и новой музыки на частоте 402 Гц – галактической мантры «Лючия».

– Нам искусственно установили частоту 440 Гц, которая сейчас повсеместно используется, но завтра ее уже не будет, – считает певица. – Наши уши больше не воспринимают ее на вибрационном уровне. А частота 402 Гц или 432 Гц – это те частоты, которые приносят баланс и умиротворение. 440 Гц – частота хаоса, дисбаланса, она не способствует гармонии с собой и миром. Но мы ничего об этом не знали.

Катя Лель прокомментировала, почему не приглашает на свое юбилейное шоу мэтров поп-музыки: «Это новое измерение. Это уже новая частота, друзья, понимаете?» А вот дуэты с молодыми артистами на концерте будут, в том числе новая песня вместе с Betsy, исполнительницей «Сигма бой».

- Пока мы с вами говорим, эта песня начинает свое путешествие как сниппет по сетям, – сообщила Лель ведущим шоу «Мурзилки Live». – А в ночь на 14 марта она выйдет на всех музыкальных площадках, и премьера состоится прямо на концерте.

Катя Лель также рассказала, как узнала о присвоении ей звания заслуженной артистки России. Оказывается, она ждала этого уже около 10 лет.

– Накануне, за несколько часов до этого, я лежала и говорила во Вселенную: “Господи, ну почему так все сложно? Почему такие трудности на каждом шагу? Почему люди подводят? Почему люди равнодушны? Может быть, дайте мне знак, Вселенная, может быть, я не туда иду?” Не успеваю проснуться, телефон звонит без перерыва. А я вообще трубку не беру с незнакомых номеров. И вдруг пресса просто взорвалась, и все поздравляют. Для меня это был знак, что я на правильном пути, – поделилась Катя Лель.

Во время живого выступления на «Авторадио» Катя Лель исполнила «Муси-Пуси», «Долетай», «Я по тебе скучаю», «Пусть говорят» и представила новую песню «Под небом Москвы». Завершила концерт певица своим легендарным хитом «Мой мармеладный», пожелав слушателям: «Пусть ваша жизнь всегда будет джага-джага!»