2019, Zhara

Оценка: 7,5 из 10.

Такое бывает, но редко: включаешь пластинку совершенно неизвестного персонажа и через десять секунд понимаешь - ну хорошо же. Может, без особых суперхитов, но с хорошим вкусом и чётким звуком. И без этого вот модного выпендрёжа, когда поют будто с набитым ртом. Зато с правильным сочетанием беззащитности и манерности.

Дебютный альбом симферопольской певицы Леры Маяк кто-то уже причислил к российской поп-музыке нулевых годов и сравнил с ранним творчеством певицы Максим. Не думаю, что подобные сравнения правомерны. Лера действительно делает качественную поп-музыку, но эти песни скорее про атмосферу, чем про шлягерность. Откровенность в текстах нивелируется ироничной подачей, а среди мелодий много фоновых. Тем не менее пожелание приятного прослушивания в данном случае выглядит не просто вежливой фразой, а чистой правдой.

Название альбома и первой песни «Детские травмы» намекает на какую-то психологическую проблематику, но сосредоточиться на том, что «кукла сломалась, кукла смеялась», слушателю трудно - уж больно мелодично и нежно всё это пропевается. Мотив композиции, кстати, отчасти похож на «Сигареты» Земфиры: получается, альбом испытал даже влияние рока, хотя это проявляется очень редко. В треке «Ты не одна такая» Лера Маяк уходит в какой-то манерно-кукольный инди-поп: в том же духе начинается «Уходи» - чтобы в припеве взорваться яркой мелодией и драматическими переживаниями. «Твоя любимая боль» из речитативных куплетов переходит в страдательные припевы, где Лера поёт почти в регистре фольклорных плачей. Пока слушатель оценивает её артистические таланты, певица меняет стилистику и выдаёт ритмичный хит «Сумасшедший дурак». Не менее перспективно выглядит и песня «Рисую рассветы» - то ли благодаря мелодии, то ли благодаря фразе «нам звезда светит ярко моя биполярная». На весь альбом заметных мелодий Лере Маяк всё же не хватило, но после пары «атмосферных» инди-поп-песен идёт финальный «Очерк», тоже очень красивый и нежный.

Дальше следовало бы написать что-то о великолепных возможностях, которые открывает перед Лерой сильный дебютный альбом. Но на самом деле пока не известно, удастся ли ей реализовать свой потенциал. Даже непонятно, куда ей с такой музыкой двигаться дальше: для интернет-раскрутки она слишком традиционна и недостаточно эпатажна, а идти в старые медиа или пытаться заручиться поддержкой какого-то влиятельного продюсера в наше время - это для молодой певицы пенсионерские методы на грани «зашквара». Впрочем, обратите внимание на издателя альбома - вероятно, этот молодой лейбл с собственными неплохими медийными активами и поможет Лере Маяк побыстрее встретиться с массовым зрителем.

Алексей Мажаев, InterMedia

Продюсер и автор хитов группы Reflex Вячеслав Тюрин 20 декабря 2024 года перевыпустил в рамках своего сольного проекта VIVITI обновленную версию сингла «Завтра не наступит никогда». Эта песня, впервые представленная два года назад, сегодня обретает особый смысл.

Созданная в 2021 году, она изначально была написана под впечатлением от новостей, которые тогда казались далекими от реальности. Однако события двух последних лет придали строчкам особую глубину. Для многих завтра действительно так и не наступило.

Сам Вячеслав так объяснил корреспонденту «ИнтерМедиа» смысл звучащих в песне строк:

- Хочу ещё раз напомнить: «Завтра не наступит никогда!» Живите сегодняшним днём. Цените мгновения, которые происходят здесь и сейчас. Радуйтесь жизни, планируйте будущее, но помните: ваше настоящее — это единственное, что по-настоящему важно.

Ни один политик не спасёт вашу душу. Только вы сами можете стать лучшей версией себя, стать по-настоящему ЧЕЛОВЕКОМ. Надеюсь, моя музыка и эти слова вдохновят вас быть добрее, увереннее и находить радость в каждом моменте. Учитесь жить сегодняшним днём — ведь никто не знает, что будет завтра.

Книга «Ништяк, браток! Антология шансона. Хиты, изменившие русскую культуру» Наталии Хомяковой выйдет в конце декабря 2024 года в издательстве «Бомбора».

- Пожалуй, ни один жанр не внес на нашу музыкальную сцену столько самобытного, сколько шансон, - сообщается в описании. - Блатная песня, романтические баллады, «гимны» кавказских застолий, и даже… рэп. Все это окружает нас и формирует культурную среду, в которой уже далеко не первое десятилетие живет и меняется российское общество. Внутри своей книги культуролог, исследователь шансона и автор канала «Чифирнуть бы, ништяк!» Наталия Хомякова разбирает жанр на примере 35 культовых песен: от Михаила Круга и группы «Бутырка» до Стаса Михайлова и «Каспийского груза». Коллекция нетленных хитов собрана внутри первого большого исследования шансона, написанного в жанре нон-фикшн.

Истории песен сопровождаются уникальными иллюстрациями к каждой главе, а также внутри книги есть QR-коды, которые ведут на собранные автором плейлисты к главам: каждый из них поможет лучше понять этот жанр, или просто взглянуть на него под другим углом.

2024, Decoders.

В выпуске мне всё понравилось, кроме названия. Ну какое, прости господи, рабство Голливуда? Даже если под этим Татьяна Старикова и Даниил Трабун подразумевали плату, которую другие юные звёзды вроде Бритни Спирс или Джастина Бибера отдавали за раннюю славу, можно было сформулировать более внятно (но менее кликбейтно). Например, как в описании ролика: «Как стать суперзвездами, не выходя из дома? Билли Айлиш и Финнеас дарят надежду на то, что слава не всегда приходит через страдания».

Полное имя Билли Айлиш - Билли Айлиш Пайрат Бэрд О’Коннелл. Почему её назвали Пиратом? Потому что, когда она родилась, её 4-летний на тот момент брат Финнеас был очень увлечён пиратской темой – игрушками, картинками и т.д. Семья у О’Коннеллов необычная, творческая, но родители сделали много, чтобы «детронизация» старшего ребёнка прошла безболезненно – даже назвали младшего ребёнка в честь увлечения брата. В дальнейшем Финнеас и Билли стали примером идеальных отношений и идеального сотворчества брата с сестрой. Таня и Даня, конечно, чуть иронизируют на эту тему, разыгрывая сценку из любого совместного интервью О’Коннеллов, где Билли и Финнеас неизменно безудержно хвалят друг друга. Тем не менее этот пример вдохновляет и ведущих, которые очень эмоционально рассказывают о семье героев, и зрителей, которые будут много улыбаться при просмотре.

Попутно «декодеры» подробно и интересно описывают всю карьеру Билли и Финнеаса, который стал звездой раньше сестры, но потом предпочёл сделать суперзвезду из Билли. Это его обещание выглядело шуткой (да и было таковой), однако сбылось. Старикова и Трабун искренне беспокоятся за Финнеаса О’Коннелла, сольное творчество которого всегда остаётся в тени музыки Билли Айлиш, и стараются как можно больше рассказать о его песнях. При этом они, правда, оговариваются, что Финнеас и не хочет суперзвёздной карьеры, и в этом гармоничном тандеме каждый получил то, что хотел. Особенно приятно, что для этого никому из них не пришлось продавать душу дьяволу, Голливуду и кому-либо ещё: они просто делали, что им нравится, на домашней студии, а потом разрешили миру восторгнуться и лечь к их ногам.

Сообщая как бы между делом массу любопытных фактов о Билли и Финнеасе, Татьяна Старикова и Даниил Трабун делятся и соображениями по поводу причин сверхпопулярности Билли Айлиш. Если в песнях Тейлор Свифт всегда есть конкретный прототип и для лучшего понимания надо знать контекст её жизни, то в композициях Билли не понятно, кого она имеет в виду. Поэтому слушателям так легко экстраполировать её переживания на свои собственные и представлять, что эта песня – о тебе.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»