Третий по величине концерн Warner Music Group, 100% акций которого принадлежат американской промышленной группе Лена Блаватника (на фото) Access Industries, может сменить владельца. Как пишет Hollywood Reporter со ссылкой на источник, близкий к Блаватнику, миллиардер, вероятно, рассматривает возможность продажи WMG государственному инвестиционному фонду Саудовской Аравии.

Согласно данным Hollywood Reporter, стоимость концерна в данный момент оценивается примерно в 12,5 млрд долларов. Эта сумма ощутимо ниже 16,6 млрд, в которые оценивал WMG портал Music Business Worldwide в 2019 году; кроме того, вскоре после той оценки в конце 2019-го китайская инвестиционная холдинговая компания Tencent Holdings Ltd приобрела более чем за 3 млрд долларов 10% концерна-конкурента WMG Universal Music Group, что могло в положительную сторону повлиять на стоимость WMG. Hollywood Reporter сообщает, что саудовский фонд предложил концерну частную сделку, а до этого, в феврале 2020-го, предлагал купить миноритарный пакет акций WMG за 750 млн долларов, но получил резкий отказ, поскольку Warner намеревалась выйти на IPO. Теперь же этот план пришлось отложить до лучших времён в связи с нестабильностью рынка из-за пандемии коронавируса, и MBW полагает, что саудовский фонд может снова вступить в игру. Издание также напоминает, что не так давно фонд, инвестирующий от лица саудовского правительства, приобрёл через открытые рынки 5,7% акций компании Live Nation примерно за 500 млн долларов.

Вскоре после публикации материала MBW дополнило его опровержением от источников, знакомых с ситуацией. Во-первых, текст Hollywood Reporter был опубликован практически одновременно с объявлением WMG о том, что комиссия по ценным бумагам и биржам дала разрешение на размещение акций компании на бирже Nasdaq. Во-вторых, выход WMG на биржу означает, что владелец концерна, компания Access Industries, заинтересована в продаже лишь части акций и в сохранении WMG под контролем Блаватника. И в-третьих, Блаватник, известный своей тягой к соперничеству, вряд ли стал бы продавать свою музыкальную компанию за сумму, значительно меньшую, чем та, которую удалось заполучить его ближайшему конкуренту, корпорации Universal Music Group: когда та продала 10% своих акций компании Tencent Holdings за 3 млрд долларов, её оценочная стоимость достигла суммы, почти 24-кратной прибыли до вычета налогов, процентов, износа и амортизации за финансовый год (1,267 млрд евро), а ближайшая аналогичная цифра WMG – это заявленная за финансовый год-2019 операционная прибыль до вычета износа основных средств и амортизации нематериальных активов, равная 625 млн долларов – таким образом, по оценке Hollywood Reporter, стоимость WMG в 12,5 млрд превышает заявленную годовую прибыль в 20 раз.

Продюсер и автор хитов группы Reflex Вячеслав Тюрин 20 декабря 2024 года перевыпустил в рамках своего сольного проекта VIVITI обновленную версию сингла «Завтра не наступит никогда». Эта песня, впервые представленная два года назад, сегодня обретает особый смысл.

Созданная в 2021 году, она изначально была написана под впечатлением от новостей, которые тогда казались далекими от реальности. Однако события двух последних лет придали строчкам особую глубину. Для многих завтра действительно так и не наступило.

Сам Вячеслав так объяснил корреспонденту «ИнтерМедиа» смысл звучащих в песне строк:

- Хочу ещё раз напомнить: «Завтра не наступит никогда!» Живите сегодняшним днём. Цените мгновения, которые происходят здесь и сейчас. Радуйтесь жизни, планируйте будущее, но помните: ваше настоящее — это единственное, что по-настоящему важно.

Ни один политик не спасёт вашу душу. Только вы сами можете стать лучшей версией себя, стать по-настоящему ЧЕЛОВЕКОМ. Надеюсь, моя музыка и эти слова вдохновят вас быть добрее, увереннее и находить радость в каждом моменте. Учитесь жить сегодняшним днём — ведь никто не знает, что будет завтра.

Книга «Ништяк, браток! Антология шансона. Хиты, изменившие русскую культуру» Наталии Хомяковой выйдет в конце декабря 2024 года в издательстве «Бомбора».

- Пожалуй, ни один жанр не внес на нашу музыкальную сцену столько самобытного, сколько шансон, - сообщается в описании. - Блатная песня, романтические баллады, «гимны» кавказских застолий, и даже… рэп. Все это окружает нас и формирует культурную среду, в которой уже далеко не первое десятилетие живет и меняется российское общество. Внутри своей книги культуролог, исследователь шансона и автор канала «Чифирнуть бы, ништяк!» Наталия Хомякова разбирает жанр на примере 35 культовых песен: от Михаила Круга и группы «Бутырка» до Стаса Михайлова и «Каспийского груза». Коллекция нетленных хитов собрана внутри первого большого исследования шансона, написанного в жанре нон-фикшн.

Истории песен сопровождаются уникальными иллюстрациями к каждой главе, а также внутри книги есть QR-коды, которые ведут на собранные автором плейлисты к главам: каждый из них поможет лучше понять этот жанр, или просто взглянуть на него под другим углом.

2024, Decoders.

В выпуске мне всё понравилось, кроме названия. Ну какое, прости господи, рабство Голливуда? Даже если под этим Татьяна Старикова и Даниил Трабун подразумевали плату, которую другие юные звёзды вроде Бритни Спирс или Джастина Бибера отдавали за раннюю славу, можно было сформулировать более внятно (но менее кликбейтно). Например, как в описании ролика: «Как стать суперзвездами, не выходя из дома? Билли Айлиш и Финнеас дарят надежду на то, что слава не всегда приходит через страдания».

Полное имя Билли Айлиш - Билли Айлиш Пайрат Бэрд О’Коннелл. Почему её назвали Пиратом? Потому что, когда она родилась, её 4-летний на тот момент брат Финнеас был очень увлечён пиратской темой – игрушками, картинками и т.д. Семья у О’Коннеллов необычная, творческая, но родители сделали много, чтобы «детронизация» старшего ребёнка прошла безболезненно – даже назвали младшего ребёнка в честь увлечения брата. В дальнейшем Финнеас и Билли стали примером идеальных отношений и идеального сотворчества брата с сестрой. Таня и Даня, конечно, чуть иронизируют на эту тему, разыгрывая сценку из любого совместного интервью О’Коннеллов, где Билли и Финнеас неизменно безудержно хвалят друг друга. Тем не менее этот пример вдохновляет и ведущих, которые очень эмоционально рассказывают о семье героев, и зрителей, которые будут много улыбаться при просмотре.

Попутно «декодеры» подробно и интересно описывают всю карьеру Билли и Финнеаса, который стал звездой раньше сестры, но потом предпочёл сделать суперзвезду из Билли. Это его обещание выглядело шуткой (да и было таковой), однако сбылось. Старикова и Трабун искренне беспокоятся за Финнеаса О’Коннелла, сольное творчество которого всегда остаётся в тени музыки Билли Айлиш, и стараются как можно больше рассказать о его песнях. При этом они, правда, оговариваются, что Финнеас и не хочет суперзвёздной карьеры, и в этом гармоничном тандеме каждый получил то, что хотел. Особенно приятно, что для этого никому из них не пришлось продавать душу дьяволу, Голливуду и кому-либо ещё: они просто делали, что им нравится, на домашней студии, а потом разрешили миру восторгнуться и лечь к их ногам.

Сообщая как бы между делом массу любопытных фактов о Билли и Финнеасе, Татьяна Старикова и Даниил Трабун делятся и соображениями по поводу причин сверхпопулярности Билли Айлиш. Если в песнях Тейлор Свифт всегда есть конкретный прототип и для лучшего понимания надо знать контекст её жизни, то в композициях Билли не понятно, кого она имеет в виду. Поэтому слушателям так легко экстраполировать её переживания на свои собственные и представлять, что эта песня – о тебе.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»