В матче чемпионов «Арт-футбола 2020» победила дружба
![Екатерина Чичеткина/InterMedia; Юрий Самолыго](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/352441.jpg)
Главный матч фестиваля «Арт-футбол 2020», посвященный 40-летию Олимпиады-80 в Москве, состоялся в манеже «Спартак» 4 ноября 2020 года. В этот день команда артистов «Росич-Старко», усиленная звездами политики, бизнеса и представителями СМИ, сыграла с командой «Герои Олимпа», составленной только из олимпийских чемпионов разных эпох по разным видам спорта.
С приветственным словом к участникам и гостям фестиваля обратился председатель фонда «Сколково», президент СК «Росич» Аркадий Дворкович (на фото):
— Дорогие друзья, я бесконечно счастлив видеть всех вас на газоне манежа «Спартак» рядом с командой олимпийских чемпионов, которые заставляют нас каждый день гордиться советским спортом и нашими достижениями, гордиться тем, что мы живем в России. Пусть этот матч будет полон улыбок, радости и хорошего настроения, ура!
С воодушевляющей речью к присутствующим обратился также организатор фестиваля «Арт-футбол», президент футбольного клуба «Росич-Старко» Юрий Давыдов:
— Друзья, всех с праздником, с Днем народного единства! Мы играем не просто так - в этом году нам удалось собрать 1 млн руб., который мы передадим на оказание помощи детям в Институте врождённых заболеваний челюстно-лицевой области. Что касается игры, то я до сих пор не знаю, за кого буду болеть, несмотря на участие в матче. Всю жизнь мы болели за героев, с которыми сегодня встречаемся.
За команду «Герои Олимпа» играли:
- футболист Алексей Прудников,
- прыгун в воду Дмитрий Саутин,
- легкоатлет Андрей Сильнов,
- гимнаст Алексей Немов,
- пловцы Алексей Кудрявцев и Дмитрий Волков,
- хоккеист Владимир Мышкин,
- фехтовальщик Павел Колобков,
- бобслеист Владимир Козлов,
- ватерполисты Евгений Гришин и Георгий Мшвениерадзе,
- борец Давид Мусульбес,
- баскетболисты Римас Куртинайтис.
За «Росич-Старко» играли Виктор Зинчук, Денис Майданов, Юрий Давыдов, Валерий Ефремов, Пьер Нарцисс, Ромарио, Григорий Гладков и Валерий Ярушин, Михаил Гребенщиков, Эдгар Запашный, Леонид Барац, Павел Иванов, Иван Викулов, а так же:
- председатель фонда «Сколково», президент СК «Росич» Аркадий Дворкович,
- руководитель РОсрыболовства Илья Шестаков.
- заместитель начальника Управления президента РФ по внутренней политике Владимир Мазур,
- президент ГК «Новотранс» Константин Гончаров,
- советник ректора Московской государственной консерватории Михаил Юдин.
Праздничную атмосферу перед матчем подкрепил «сюрприз» от организаторов - зажигательный танец группы черлидинга. Девушки выступали в медицинских масках, когда же они открыли лица после танца, все ахнули - группа состояла из олимпийских чемпионок:
- прыгунья в воду Елена Вайцеховская,
- синхронистка Мария Киселева,
- фехтовальщица Карина Азнавурян,
- легкоатлетки Ирина Привалова и Наталья Антюх,
- прыгунья в высоту Анна Чичерова,
- прыгунья в длину Татьяна Лебедева,
- теннисистка Екатерина Макарова,
- гимнастка Анна Гавриленко,
- биатлонистка Светлана Ишмуратова.
— Сегодня действительно знаменательный день, страна отмечает День народного единства. Когда такое политическое мероприятие подкрепляется спортивным — это вдвойне приятно, — резюмировал комментатор матча Григорий Твалтвадзе перед стартовым свистком арбитра.
Матч изобиловал голевыми моментами, многие из которых были успешно реализованы. Зрители не сводили глаз с газона, стараясь поспеть за стремительно и непредсказуемо развивающимися событиями. Счет был открыт точным ударом в ворота Дениса Майданова с подачи Виктора Зинчука. Ответный гол не заставил себя долго ждать - ворота Юрия Давыдова поразил Павел Колобков, получив пас от Евгения Гришина. Затем Пьер Нарцисс вновь вывел команду «Росич-Старко» вперёд, отправив мяч в сетку ворот соперника. В дальнейшем матч проходил не менее интересно, было много голов и жарких моментов.
На последней минуте, когда счет был 9:8 в пользу «Героев Олимпа», арбитр назначил пенальти в их ворота. Тогда на помощь вратарю Владимиру Мышкину на поле выбежали 8 олимпийских чемпионок, но Пьеру Нарциссу, который, видимо, не знал их в лицо, удалось реализовать пенальти, тем самым сведя матч к ничьей, чему искренне обрадовались и игроки, и болельщики.
Из соображений безопасности в условиях пандемии матч проводился без зрителей. Прямая трансляция велась на телеканалах «Старт» и «Матч! Страна» .
Организатор – Дирекция благотворительных программ «Старко» при поддержке Департамента спорта города Москвы (Москомспорта).
Генеральный партнер мероприятия – благотворительный фонд Алишера Усманова «Искусство, наука и спорт».
Официальные партнеры мероприятия:
- «Российские железные дороги»,
- «ЭпидБиомед-Импэкс»,
- «Абсолют Страхование»,
- «Самолет-Недвижимость МСК»,
- «Грузовая компания #Новотранс»,
- группа компаний «АВМ СПОРТ»,
- «Конструкторское бюро приборостроения им. академика А.Г. Шипунова»
- информационное агентство InterMedia.
Официальное PR-агентство – InterMedia
Дополнительная информация о фестивале: pr@intermedia.ru, pr@art-football.ru, +7 (499)136-5757
Эдгард Запашный и Денис Майданов
Юрий Давыдов с музыкантами
Ларс фон Триер попал в больницу, но продолжит работать над своим последним фильмом
![Capital Pictures/Fotodom](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/393166.jpg)
Режиссер Ларс фон Триер вынужден был лечь в больницу из-за прогрессирующей болезни Паркинсона. Об этом сообщили 12 февраля 2025 года в официальном аккаунте его киностудии Zentropa продюсеры Петер Ольбек Йенсен и Луиза Вест. Они утверждают, что это временная мера.
- Ларс в настоящее время связан с медицинским центром, который может предоставить ему лечение и уход, необходимые его состоянию, - написала Луиза. - Это дополнение к его собственному жилью. Ларс чувствует себя хорошо в сложившихся обстоятельствах.
По словам Йенсена, «заболевание нанесло ущерб физическому здоровью Триера, но не его умственным способностям», и режиссер продолжает работу над фильмом «After», на который выделили финансирование в 2024 году и который анонсировали как его следующий режиссерский проект. Картина должна рассказать о смерти и загробной жизни.
- Фильм изначально задумывался с учетом физического состояния Ларса, - заявил Петер. - Он всегда использовал ограничения в своем творчестве, и теперь он будет работать со своими физическими ограничениями.
Последним фильмом Ларса фон Триера стал «Дом, который построил Джек» 2018 года, а его последней работой - мини-сериал 2022 года «Королевство: Исход», который стал последней частью его трилогии «Королевство». О том, что режиссер страдает болезнью Паркинсона, стало известно в 2022 году.
Представители Олега Меньшикова опровергают диагноз актера
![Илья Золкин](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/393165.jpg)
Агент Олега Меньшикова опровергла информацию о том, будто у него онкологический диагноз. Представитель артиста подчеркнула, что он чувствует себя прекрасно.
- Полная чушь! Олег Евгеньевич и чувствует себя, и выглядит прекрасно. Все спектакли с участием народного артиста в театре Ермоловой идут согласно репертуару, - сказала она агентству РИА «Новости».
Об онкологическом диагнозе Олега Меньшикова 13 февраля 2025 года сообщил телеграм-канал Mash, указав на то что актёр резко похудел, облысел и появился на вечеринке в кепке и мешковатой одежде, скрывающей худобу.
Театр им. Ермоловой также опроверг слухи, опубликовав заявление:
- Сообщаем, что народный артист России, лауреат Государственных премий России, художественный руководитель Театра Ермоловой находится в полном здравии и продолжает активно репетировать, руководить и играть.
Креативные индустрии вышли из сумрака: что творческому бизнесу ждать от нового закона
![пресс-служба Digital IP](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/393155.jpg)
Федеральный закон «О развитии креативных (творческих) индустрий в Российской Федерации», вступивший в силу 5 февраля 2025 года, обеспечил правовую основу для развития всех сфер этого специфического вида предпринимательства. В первую очередь обращают на себя внимание большие полномочия и высокая ответственность регионов.
Как закон изменит ландшафт российского творческого бизнеса, какие возможности он открывает и с какими сложностями придется столкнуться — объясняет директор Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP, кандидат юридических наук, доцент Екатерина Чуковская.
История, ключевые положения и правовое окружение нового закона
В российском законодательстве термин «творческие индустрии» впервые появился в Указе Президента РФ от 24 декабря 2014 г. № 808 «Об утверждении Основ государственной культурной политики». Затем — в Стратегии пространственного развития России до 2030 года, принятой в 2019-м. В 2021 году появилась правительственная Концепция развития творческих (креативных) индустрий. И наконец, в 2024 году принят специальный закон.
Закон о развитии креативных индустрий не находится в юридическом вакууме: на правоотношения в этой области уже воздействует целый массив актов, принятых более чем за два десятилетия: статьи российской Конституции РФ о культурных и экономических правах, получившие развитие в отраслевом «культурном» законодательстве, причем как федерального, так и регионального уровня, а также нормы о медиа и требованиях к контенту, свод правил в области прикладных креативных индустрий, законы о защите прав потребителей, о поддержке малого и среднего предпринимательства, о конкуренции, о частно-государственном партнерстве и т. д.
Безусловным достоинством закона является утверждение единого понятийного аппарата и создание системы взаимосвязей между всеми заинтересованными субъектами правоотношений в регулируемой сфере. «Несмотря на то что некоторые дефиниции в законе оказались определены по-новому, а положения не синхронизированы с нормами, содержащимися в других законах, мы можем на какое-то время успокоиться и использовать эту терминологию. В силу переноса зоны ответственности в регионы и определения полномочий разных органов каркас из вертикально-горизонтальных правовых связей закон нам обеспечил», — отмечает Екатерина Чуковская.
Говоря о целях, декларированных в новом законе, эксперт сравнивает их с предлагавшимися в «Основах государственной культурной политики» и Концепции 2021 года. «В документе 2014 года предпринята попытка пусть несколько наивно, но в то же время конкретно определить, чего именно хочет достичь стратег, развивая индустрии, отличные и от традиционной творческой деятельности, и от классического предпринимательства. В Концепции цели выглядят немного пафосно, например говорится о вовлечении женщин, между тем больше, чем в культуре, женщин нет нигде», — отметила она.
Шесть целей нового закона, по словам Екатерины Чуковской, обобщают сформулированное в предшествовавших документах: создание условий для самореализации, обновленный взгляд на хозяйственные отношения, стимулирование креатива, равный доступ к мерам поддержки, рост объема нематериальных активов, поддержка образования.
Основные дефиниции нового закона: «креативный продукт», «креативная индустрия», «субъект креативной индустрии», «креативный кластер». Эта терминология не новая, но несколько пересмотренная по сравнению с более ранними, смежными или региональными нормативно-правовыми актами. «Если в 2014 году креативные индустрии понимались как компании, организации и объединения, чья творческая деятельность оказывалась экономически эффективной, в Концепции 2021 года речь шла уже о сферах деятельности, где эти субъекты действуют, при этом речь шла именно о производстве товаров и услуг, а не, например, единичного произведения искусства. В законе 2024 года речь идет уже непосредственно об экономической деятельности, отсылки к культуре и творчеству возникают лишь в словосочетании “креативный продукт”», — отметила Екатерина Чуковская. Такой разворот в подходах, по мнению эксперта, будет иметь последствия в силу существенных правовых различий между разными видами деятельности: творческой, культурной, экономической, коммерческой и предпринимательской. Например, в контексте предпринимательской деятельности за редкими исключениями не стоит рассчитывать на поддержку, зато на первый план выходят интересы не творца, а совсем другого субъекта — потребителя, права которого защищены соответствующим законом.
Проблема термина «креативный продукт», по мнению правоведа, связана с тем, что его определение в значительной мере воспроизводит определение результата интеллектуальной деятельности из ГК РФ. «Могут ли подобным образом в разных законодательных актах даваться разные определения схожим сущностям? Теоретики права считают, что нет. В то же время в нашем культурном законодательстве уже имеется четыре разных определения культурных ценностей», — заметила она.
Креативные индустрии в законе распределены по четырем группам: основанные на культурном наследии; основанные на произведениях литературы и искусства; основанные на информационных технологиях и различных видах коммуникаций; основанные на прикладном творчестве. Екатерина Чуковская отметила, что при такой классификации неизбежно возникают вопросы. Так, во второй группе отсутствуют сложные объекты интеллектуальных прав вроде зрелищных постановок, к индустриям, основанным на IT, вполне можно отнести и гигантов вроде медиахолдингов, а музеи и театры вообще не привыкли относить себя к каким бы то ни было индустриям.
Правовые коллизии и новые правила игры
Эксперт обращает внимание, что закон вступает в коллизию со многими другими документами, например законодательством об НХП: фактически в правовом поле возникает три реестра: мастеров, промыслов и субъектов креативных индустрий. Множество коллизий связано с трактовкой субъекта креативных индустрий. «В законодательстве о культуре речь идет о творческих работниках, при этом неважно, связаны ли они трудовым договором. В ГК РФ речь уже об авторе, человеке, чьим творческим трудом создано произведение. Герой нового закона — субъект креативных индустрий. При этом критерии отнесения к креативным индустриям устанавливаются на уровне регионов. Иначе говоря, пересекая границу субъекта Федерации, ты можешь стать или перестать быть субъектом креативных индустрий», — отметила директор Digital IP.
Екатерина Чуковская также отметила, что закон придает преувеличенное значение ОКВЭД: «ОКВЭД скорее нужен Росстату и налоговой службе, но не может быть определяющим с позиций гражданского права, допускающих у многих коммерческих юридических лиц общую правоспособность, то есть возможность осуществлять любую не запрещенную законом деятельность, не подлежащую специальному режиму (лицензированию, аккредитации и пр.)».
Важная новелла: разграничение полномочий между федеральными и региональными органами власти. За Правительством РФ — определение федерального органа власти, уполномоченного в сфере креативных индустрий. Таким органом стало Минэкономразвития России — постановление Правительства, вносящее соответствующие изменения в положение о министерстве, вступило в силу одновременно с законом, хотя с 2014 года до последнего времени эти вопросы входили в компетенцию Минкультуры. При широких полномочиях субъектов Российской Федерации будет иметь важное значение, будут ли креативными индустриями заниматься региональные экономические ведомства или где-то сфера останется по-прежнему за министерствами и департаментами культуры, а то и за такими необычными конгломератами, как в Нижегородской области и Дагестане, где НХП объединили в одном управленческом контуре с туризмом.
В первоначальных редакциях закона критерием отнесения к креативным индустриям была доля выручки от производства или использования результатов интеллектуальной деятельности либо уровень затрат на ее производство. В окончательном тексте этот вопрос был перенесен со «входа» на «выход»: согласно статье 15, «выйти из сумрака» и предъявить государству бухгалтерию, связанную с нематериальными активами, должны получатели финансовой или имущественной поддержки.
Уже Концепция подробно описывала инфраструктуру поддержки креативных индустрий — с инкубаторами, центрами общего доступа. В законе остался только креативный кластер, причем несколько изменилась интерпретация этого термина. Если в Концепции речь шла о том или ином варианте группы единомышленников, то закон трактует кластер исключительно как объект, доступ к которому на льготных условиях имеют лишь внесенные в реестр субъекты. Остается непонятным, как кластеры соотносятся с креативными пространствами, которые присутствуют, например, в Москве.
Екатерина Чуковская также отмечает, что при несомненных плюсах в документе остается много проблем, из которых главные: рассогласованность с огромным массивом законодательных актов, касающихся культуры, творчества и так далее, и судьба предшествующих нормативных актов, например актов Минкультуры России, связанных с креативными индустриями.
Научно-образовательный центр интеллектуальной собственности цифровой экономики Digital IP создан в 2019 году. Учредителями выступили Ассоциация IPChain, Федерация интеллектуальной собственности (ФИС) и международный сервис для учета, хранения и оборота прав на объекты интеллектуальной собственности nRIS.
Образовательные программы Digital IP готовят специалистов, способных эффективно работать в новых условиях цифровой экономики, грамотно взаимодействовать с объектами интеллектуальной собственности и правами на них в сфере инноваций, творчества, науки, технологий, экономики и общества. Обучение актуально для широкого спектра специалистов, которые прямо или косвенно сталкиваются в работе с объектами интеллектуальной собственности.