Международная премия в области академической музыки International Classical Music Awards (ICMA) объявила лауреатов 20 января 2021 года. Уже 10 лет в жюри ICMA входит радио «Орфей», подготовившее репортаж о лауреатах премии.

В 2021 году почетной награды «За творческие достижения в течение жизни» удостоена словацкая певица Эдита Груберова. «Артистом года» стал испанский дирижер Пабло Эрас-Касадо. Лейблом года названа звукозаписывающая компания Берлинского филармонического оркестра. Несколько известных музыкантов награждены специальными призами.

Как и в прошлые годы, среди лауреатов ICMA 2021 российская музыка занимает одно из лидирующих мест. Так в номинации «Лучшая коллекция» (Best Сollection) награда присуждена собранию редких записей дирижера Дмитрия Китаенко, выпущенного фирмой «Мелодия».

В категории «Концерты» победителем стала запись виолончельных концертов Дмитрия Шостаковича, осуществленная на британском лейбле Hyperion немецким виолончелистом Албаном Герхардтом и Симфоническим оркестром Западно-Германского радио под управлением финского маэстро Юкки-Пекки Сарасте.

Впервые в истории ICMA российский музыкант стал лауреатом в номинации «Лучшая видеозапись». Престижной награды удостоена рахманиновская программа в исполнении пианиста Дениса Мацуева и оркестра Люцернского фестиваля под управлением итальянского мэтра Риккардо Шайи, выпущенная немецким лейблом Accentus Music.

Приза в другой престижной категории — «Симфоническая музыка» — удостоена запись Берлинского филармонического оркестра (симфонии Бетховена, Чайковского и Франца Шмидта) под управлением его нового художественного руководителя, уроженца Омска Кирилла Петренко.

Уже традиционно русская музыка и наши исполнители оказываются награжденными в номинации «Лучшая историческая запись». В этот раз лауреатом стал раритетный релиз немецкого лейбла Profil, представляющий «живые» московские записи 1950-х–60-х годов: 24 прелюдии и фуги Дмитрия Шостаковича в исполнении автора, а также титанов советской фортепианной школы: Святослава Рихтера, Эмиля Гилельса, Татьяны Николаевой. Музыка балетов Игоря Стравинского «Жар-Птица» и «Петрушка» вошла в релиз итальянской пианистки Беатрис Рана, удостоенный приза в категории «Лучшая сольная запись». А в записи альбома произведений знаменитого британского композитора Томаса Адеса под управлением автора, победившего в номинации «Современная музыка», участвовал пианист, уроженец Воронежа Кирилл Герштейн.

- Мы от души поздравляем наших коллег, всех отечественных музыкантов, ставших лауреатами премии ICMA 2021 и постараемся в недалеком будущем познакомить вас с самыми интересными записями, удостоенными престижных наград, - отмечают представители радио «Орфей».

Полностью текст репортажа доступен на сайте радиостанции «Орфей».

Телеверсия концерта «Рождество с Григорием Лепсом» выйдет в эфир Первого канала 7 января 2025 года. Концерт состоялся 22 декабря 2024 года на «Live Арена» и в нем приняли участие Татьяна Куртукова, Shaman, Дима Билан, Владимир Пресняков, Юлия Савичева, Валя Карнавал, Стас Михайлов, Люся Чеботина, Наталья Подольская, Аnna Аsti, Эмин, Лариса Долина, Анита Цой, Ани Лорак, Зара, Александр .Панайотов, Александра Воробъёва, Сосо Павлиашвили и многие другие. Ведущие – Яна Чурикова и Дмитрий Хрусталев.

Эфир в 16.45.

Телевизионную версию юбилейного концерта Эмина Агаларова покажет НТВ 8 января 2025 года. Праздничный вечер состоялся в Государственном Кремлёвском дворце 11 декабря 2024 года. Зрителей ждут яркие номера и дуэты виновника торжества с Григорием Лепсом, Стасом Михайловым, Алексеем Воробьёвым, Сосо Павлиашвили, Jony, Алексеем Чумаковым, Владимиром Кузьминым, Ани Лорак, Жасмин, Ириной Дубцовой и многими другими. Так, на юбилейном вечере Эмин вместе с Алсу впервые исполнил песню «Нам не жить друг без друга» из своего альбома памяти Муслима Магомаева «Верни мне музыку».

Эфир в 22.30.

2024, Любовь Терлецкая.

Скоро Новый год, и телеканалы опять покажут «Иронию судьбы», «Кавказскую пленницу», «Ивана Васильевича» и прочие шедевры Рязанова и Гайдая. Но заметьте: никто в праздничный эфир не будет показывать «Старых кляч», «Андерсена. Жизнь без любви» и, прости господи, «Операцию Кооперацию». Потому что поздние фильмы мэтров советского кино, мягко говоря, нельзя отнести к шедеврам. Народ их не полюбил, так что даже фоном в праздники смотреть не захочет. Это говорит о том, что у многих – даже великих – режиссёров с возрастом замыливается глаз, и они уже не так тонко чувствуют эпоху, чем в свои лучшие годы. Есть исключения, но, как говорится в фильме Эльдара Рязанова, сейчас не об этом.

С композиторами и музыкальными продюсерами, очевидно, такое замыливание тоже случается. Тут можно привести много примеров (возьмите любого гениального автора 70-80-х и попробуйте вспомнить, что он пишет сейчас), но мы сосредоточимся на Максиме Фадееве. Он очень активен в соцсетях, сочиняет много патриотических песен, ругает своих бывших артистов, а потом возрождает старые проекты в новых составах. Мы, слушатели, этому были бы только рады, если бы новинки от старых-новых артистов были удачными. Но этого сказать, к сожалению, нельзя. Новая адеевская «Глюкоза» запомнилась только кринжовыми куплетами с угрозами Европе, а новое «Серебро» - и вовсе ничем. Первая в новом составе песня «Song #2» будто бы состоит из не связанных друг с другом фрагментов – каждый из которых, впрочем, очень далёк от хитовых показателей. Видеоклип, созданный при деятельном участии нейросети, богат спецэффектами, которые, впрочем, не помогают сильнее заинтересоваться собственно песней.

Тем не менее рецензию я всё-таки написал. Из двух предложений, в телеграм-канале. Вот её полный текст: «На редкость невразумительный, хотя и пафосный, перезапуск «Серебра». Одна девица там картавит, но этого недостаточно». А сейчас я снимаю шляпу перед въедливой Любой Терлецкой, которая посвятила возрождению «Серебра» и его первой песне 40-минутный (!) выпуск. «Мама Люба» очень внимательно следит за творчеством Максима Фадеева и, конечно, первым делом припомнила сетевые жалобы композиции на «Серебро», которое было «его проклятием», и на бывших участниц. Не забыла Терлецкая и про недавний странный телепроект с попыткой создать «Серебро» из трёх новых девочек, но без Ольги Серябкиной; состав выпустил одну песню и закрылся вместе с лейблом Malfa. Потом Фадеев долго ругался на артистов Malfa, после чего возродил лейбл и объявил о перезапуске «Серебра». Логично. Подготовка к перезапуску заняла более полугода, интерес публики серьёзно подогревали, новым девочкам придумали никнеймы… Любовь Терлецкая перечисляет настоящие имена новых участниц и добросовестно рассказывает их биографии, чтобы потом перейти собственно к «Song #2». Недоумение по поводу песни выражается в терминах «нечто странное», «фарш», «намешано», «винегретное творение» и т.п. При этом Люба отмечает плохое сведение вокала и отсутствие энергии, в том числе сексуальной (а это было важной фишкой «Серебра» почти в любом составе).

Почему песня «Song #2» состоит будто из разных фрагментов, Терлецкой быстро объяснили поклонники: дескать, это не песня, а демо будущего ЕР, то есть кусочки трёх разных композиций. Однако неутомимая обозревательница нашла в сети доказательства тому, что Фадеев писал именно песню, специально сделав её такой необычной; версия о мини-альбоме появилась у того же Фадеева уже позже. Но какая теперь в принципе разница? Одна эта песни или три – вряд ли она (они) станет популярной. Лучше переслушать «Song #1» и «Дыши», записанные тогда, когда Фадеев ещё чувствовал пульс времени.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»