Фирма «Мелодия» подготовила в 130-летнему юбилею со дня рождения Сергея Прокофьева, который отмечается 23 апреля 2021 года, серию цифровых альбомов. «Мелодия» решила выпустить в цифровом формате записи первых музыкально-сценических произведений композитора - первую отечественную запись оперы «Маддалена» (1986) и неизвестную ранее трансляцию первого в СССР концертного исполнения полной версии балета «Сказка про шута». Дирижер – выдающийся интерпретатор прокофьевской музыки Геннадий Рождественский, 90-летие со дня рождения которого тоже отмечается в этом году.

Первые серьезные опыты Прокофьева в музыкальном театре ждала непростая судьба: опера «Маддалена» впервые была поставлена лишь спустя 70 лет, балет «Сказка про шута» ожидал парижской премьеры 6 лет, а на родине полностью прозвучал только в 1984 году.

- Стилистика «Маддалены», сюжет которой представляет собой кровавую мелодраму в духе «Флорентийской трагедии» Оскара Уайльда, необычна для Прокофьева и приближается к экспрессионистским операм Рихарда Штрауса, - говорится в описании оперы. - Ее вокальные партии оказались настолько трудны, что ни один театр не взялся поставить ее; оркестровка так и осталась незавершенной. Авторская рукопись оперы считалась утерянной и была обнаружена только после смерти Прокофьева; «Маддалену» завершил британский дирижер и композитор Эдвард Даунс.

«Сказка про шута» (полное название: «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего») на сюжет из русских народных сказок стала второй балетной партитурой Прокофьева, написанной по заказу Сергея Дягилева для его парижской антрепризы.

- Получив четкое указание от Дягилева – «писать по-русски!», познакомившись с балетами Игоря Стравинского, Прокофьев создал яркую красочную партитуру, в которой впервые обратился к русскому интонационному материалу, - говорится в описании постановки. - Парижская премьера «Сказки про шута» прошла с большим успехом, автора поздравляли Стравинский и Морис Равель; но путь этой музыки в Россию оказался чрезвычайно долгим.

«Сверхгениальным композитором» называл Прокофьева Геннадий Рождественский. Благодаря инициативе маэстро первая опера и первый балет Прокофьева, наконец, прозвучали в нашей стране. Но если опера «Маддалена» была записана в студии и выходила на пластинке, то балет «Сказка про шута» целиком был впервые сыгран на концерте в Большом зале Московской консерватории в 1984 году. Это исполнение было записано, но никогда не издавалось до сегодняшнего дня. Как рассказали агентству InterMedia в фирме «Мелодия», эта запись ценна не только исполнением балета, но и комментариями Геннадия Рождественского.

Премьера клипа Dead Blonde «Пионерка» состоялась 19 мая 2024 года – в День рождения всесоюзной пионерской организации. В ролике, снятом режиссером Данилом Федоровым в стиле ретро, Арина Буланова (настоящее имя артистки) предстает в образе школьницы-отличницы-пионерки, которая ведет себя немного дерзко (в том числе, заводит роман со старшеклассником-хулиганом), хотя и мечтает стать комсомолкой.

«ИнтерМедиа» напоминает, что песня «Пионерка» вошла в новый альбом Dead Blonde «Перестройка», релиз которого состоялся в апреле.

Палата представителей США в середине мая 2024 года приняла закон о прозрачности платы за продажу билетов на ключевые мероприятия. Он был одобрен подавляющим большинством голосов (388 «за» и 24 «против»).

За две недели до принятия более шестидесяти лауреатов и номинантов «Грэмми», а также руководители Академии звукозаписи СШВ встретились с членами Конгресса, чтобы добиться реформы системы продажи билетов. Артисты пожаловались законодателям, как несовершенство этой системы влияет на их повседневную жизнь. В том числе двукратная обладательница «Грэмми» Лорен Дэйгл подробно рассказала о своем опыте: как использование ботов и перекупщиков, повышающих цены на билеты, разочаровывает людей, надеющихся купить билеты на ее шоу. Эти разговоры подчеркнули важность защиты человеческих связей, которые укрепляет живая музыка между артистами и фанатами, а также очевидную необходимость принятия Конгрессом реформы билетного рынка.

Закон о билетах, принятый Палатой представителей, обеспечивает прозрачность рынка билетов за счет внедрения комплексного ценообразования и предпринимает важные шаги по прекращению вредной практики спекулятивной продажи билетов и мошеннических веб-сайтов. Законопроект, который также гарантирует возмещение средств за отмену мероприятий, свидетельствует о серьезном прогрессе в борьбе за улучшение рынка продажи билетов.

Теперь Академия звукозаписи призывает Сенат воспользоваться этим моментом, одобрить закон о билетах и принять первый в США закон о фанатах. Он основывается на законе о доставке билетов на дом, усиливая его положения против спекулятивной продажи билетов и мошеннических веб-сайтов, а также повышая прозрачность цен, не только требуя объявления полной цены, но и предписывая предварительную детализацию, чтобы фанаты знали, за что они платят с самого начала. Закон о фанатах также усиливает защиту потребителей за счет усиления Закона о ботах и ​​способности Федеральной торговой комиссии пресекать любые нарушения в этой сфере.

2024, Savicheva Music.

Оценка: 8 из 10.

Это настолько важная для Юлии Савичевой песня, что певица фактически выпускает её в четвёртый раз подряд. До этого были сингл, релиз в составе мини-альбома и видео, сделанной с помощью нейросети. А теперь ещё и клип, снятый Константином Черепковым.

Тут какая штука. «Девочка» - трек мотивационный, его текст полностью состоит из довольно однозначных призывов полюбить себя и не плакать из-за пустяков. «Девочка, когда внутри душа кричит, запомни, ты бесценная И плакать больше нет причин, если любить себя», «Ведь красота есть в каждом из нас. И ты забудь свои комплексы. Сердце подскажет дорогу тебе, когда сломаны компасы» и т.д. Всё в открытую, без подтекстов, в лоб – а если кому-то показалось, что песне не хватает замысловатости, ответом ему были заплаканные глаза Савичевой на обложке сингла. Простота компенсировалась искренностью исполнения: Юлия очень взволнованно обращалась то ли к маленькой себе, то ли к десяткам закомплексованных девушек, то ли ко взрослым женщинам, сетующим на то, как сложилась судьба. Получалось на редкость доходчиво, особенно если прослушать несколько раз.

Ну а в клипе Савичева и Черепков сделали ещё доходчивее, сузив тему до максимально понятной и сделав видеоряд нагляднее некуда. Теперь речь идёт о пластической хирургии, на которую уповает неуверенная в себе главная героиня в исполнении Варвары Макаровой. Девушка явно страдает от своей нестандартной внешности и хочет «улучшить» свой облик, что в её понимании означает «стать, как все». Юлия Савичева тоже всё время присутствует в кадре неподалёку, неравнодушно пытаясь отговорить героиню от необдуманных шагов и полюбить себя. Слова песни в этом контексте начинают звучать более универсально, чем видеоряд, посвящённый конкретной проблеме. Вероятно, это было правильное решение: абстрактные уговоры «полюбить себя» действуют куда хуже, чем доведённая до несчастливого финала понятная история. Можно сравнить девушку «до» и «после» операции, а также расшифровать нехитрый смысл кадров, в которых Савичева смывает с лица не только метки пластического хирурга, но и всю косметику.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»