Билли Айлиш объяснила смысл названия своего альбома
![обложка альбома](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/388221.jpg)
Билли Айлиш дала эксклюзивное интервью радиостанции Energy. В частности, она объяснила смысл названия своего недавнего альбома «Hit Me Hard and Soft» («Ударь меня жестко и мягко») и поделилась мнением, в чем успех новой пластинки.
- Невозможно ударить и сильно, и слабо одновременно, но, мне кажется, что альбом именно это и делает. Он разнообразный: с одной стороны мягкий, с другой – жёсткий, в нём столько всего... И всё вместе сложилось идеально. Для меня было очень важно, чтобы всё сработало, потому что у альбома должен быть контекст. В нём нет синглов и всё взаимосвязано, поэтому нужно прослушать его от начала до конца», – говорит Билли Айлиш.
«Hit Me Hard and Soft» – третий студийный альбом певицы, в нем 10 песен. Как и ранее, Билли Айлиш писала материал вместе с братом Финнеасом О’Коннеллом, который также выступил продюсером альбома. Исполнительница вспомнила, как они в буквальном смысле за обедом создавали ведущий трек «Lunch».
- Финнеас начал импровизировать на гитаре, а я стала придумывать текст о том, что бы я хотела съесть на обед. Поначалу это было непросто, но в итоге мы создали идеальный трек, – считает Билли Айлиш. – Мы понимали, что у нас получилось нечто грандиозное. Я горжусь этой песней и люблю. Её смысл – в свободе самовыражения без страха быть неправильно понятым. Все ваши чувства – правильные. Вы имеете полное право на них и не должны переживать из-за этого.
До выхода «Hit Me Hard and Soft» Билли Айлиш три года не выпускала студийные альбомы, но все же за последний год у певицы случилась еще одна весьма значимая работа – саундтрек «What was I made for» к нашумевшему фильму «Барби» 2023 года. Он собрал практически все крупные кино и музыкальные награды– «Оскар», «Золотой глобус», «Грэмми», «Спутник», «Выбор критиков», MTV Video Music Award. В том, что эта песня значит для нее, она призналась на Energy.
- Я очень люблю и её, с «Оскаром» или без, и сам фильм, и людей, которые сделали это возможным,– отметила в эфире певица.– Кроме того, мы работали над ней вместе с братом, а для меня это очень ценно. Нам с Финнеасом всегда нравилось писать музыку с точки зрения персонажа, мы часто вдохновлялись кино и сериалами. Поэтому работа над песней была для нас привычной и спокойной.
Билли Айлиш добавила, что, с одной стороны, хотела бы ещё поработать над саундтреками, но точно не в ближайшее время:
- Если я и буду писать их, то, скорее всего, для своего проекта или для брата, или для друзей.
Эксклюзив в эфире радиостанции Energy вышел 4 июля.
Российская креативная неделя сказала «да» нейросетям
![пресс-служба «Российской креативной недели»](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/388258.jpg)
Сессия «Искусственный интеллект в креативных индустриях: новые возможности для бизнеса» состоялась на Российской креативной неделе. Для того чтобы индустрия ИИ могла развиваться и в то же время не наносила вреда правообладателям, «обучающий контент» должен использоваться по модели расширенной лицензии: без разрешения, но с выплатой справедливого вознаграждения авторам и изготовителям баз данных. При этом автором сгенерированного контента должен признаваться человек, применивший нейросеть как инструмент. Такое решение дилеммы ИИ в творчестве председатель Российского центра оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) Андрей Кричевский предложил на сессии «Искусственный интеллект в креативных индустриях: новые возможности для бизнеса» на Российской креативной неделе.
По словам Андрея Кричевского, в мире сложилось два основных подхода к использованию ИИ в творческой деятельности: легалистский и анархистский. Первый применяется в ЕС, где разработчиков ИИ пытаются обязать полностью раскрывать весь объем данных, на которых обучались нейросети, и, коль скоро среди таковых окажется охраняемый контент, просить у авторов разрешения на его использование. Анархистский подход используется в странах, которые сравнительно поздно начали развивать ИИ, в том числе в России. Он подразумевает, что отношения между правообладателями и пользователями ИИ практически не урегулированы.
Как отметил Андрей Кричевский, европейский подход, когда обращение к охраняемым материалам в целях обучения ИИ трактуют как особый вид использования, представляется нереализуемым на практике:
- Несмотря на то что музыкальные мейджоры активно выступают за такой подход, требование получить согласие правообладателей тысяч, а то и миллионов произведений, которые используются в обучении нейросетей, выглядит сюрреалистично. Более того, технически невозможно доказать, что тот или иной элемент в действительности был использован ИИ-тренерами.
В то же время решение, позволяющее учесть как интересы ИИ-индустрии, так и права авторов, лежит на поверхности: массивы данных для обучения нейросетей должны быть открыты для использования, однако пользователи нейросетей должны выплачивать справедливое вознаграждение авторам, а также изготовителям баз данных и датасетов. Приблизительно по такой модели уже работает система расширенной лицензии или коллективного управления в музыкальной сфере.
- Подход, связанный с выделением отдельного права “извлечения частей и элементов произведений”, неизбежно останется декларативным, особенно в условиях правового нигилизма. В то же время подход, при котором произведения используются без разрешения, но с выплатой вознаграждения, позволит создать новый рынок данных, контента, информации, произведений и учесть интересы всех участников этого рынка, — уверен эксперт.
В том же, что касается дискуссий об авторских правах на сгенерированный контент, которые были в моде несколько лет назад, профессиональное сообщество, кажется, пришло к консенсусу.
- Вопрос о правосубъектности машины уже давно никто не ставит. Юристы и участники рынка сошлись на том, что право создается человеком и для человека. Если творческий вклад человека, поставившего задачу ИИ, очевиден, этот человек и должен быть правообладателем. Если же такой вклад отсутствует, контент охраняться не должен, — пояснил Андрей Кричевский.
Председатель РЦИС также упомянул недавний скандал с предложением зарубежных мейджоров и группы российских сенаторов передать в общественное достояние голоса умерших людей для создания генеративных произведений:
- С одной стороны, звучит разумно — общественное достояние, государственные интересы, с другой — Иосиф Кобзон может начать петь песни Инстасамки. Нужна площадка для обсуждения таких вопросов. Может быть, нечто подобное стоило бы создать вместе с Ассоциацией искусственного интеллекта и Сбером как важнейшим игроком на этом рынке.
Решение правовых проблем использования ИИ в креативных индустриях назрело давно. Так, сомодератор дискуссии президент АНО «Креативная экономика» Марина Абрамова напомнила, что, по данным исследовательской платформы Enterprise Apps Today, уже к 2025 году 10% всего контента в мире будет создано генеративным ИИ. Нейросети активно используют музыканты, сценаристы, дизайнеры, издатели. Большинство участников беседы сошлись на том, что тот, кто отказывается использовать ИИ-инструменты сегодня, с высокой вероятностью завтра проиграет конкурентную борьбу. Между тем актеры часто возмущаются, когда ИИ использует их лица, сценаристы зачастую не в восторге от того, что нейросети обучаются на их креативных продуктах. Музыканты порой замечают, что ИИ сгенерировал нечто опасно приближающееся к плагиату — ведь для нарушения авторских прав достаточно самого небольшого узнаваемого фрагмента чужой композиции. На фоне бурного развития отрасли «анархический» правовой подход теряет актуальность.
И здесь слово остается за государством, которое на сессии представлял заместитель начальника Управления Президента Российской Федерации по общественным проектам Александр Журавский:
- В прошлом году президент РФ Владимир Путин сказал, что сферу ИИ, возможно, придется регулировать, когда она породит угрозы человеку и человечеству. Тогда страны будут регулировать ИИ так же, как сейчас регулируются ядерные технологии. Однако все-таки желательно, заметил тогда президент, договориться до того, как возникнут подобные угрозы.
По словам Александра Журавского, угрозы уже возникают — например, трудоустройство креативных специалистов, которые останутся не у дел из-за ИИ, или проблемы безопасности, связанные с теми же дипфейками, которые упоминал Андрей Кричевский.
- Мы как государство должны быть впереди, а не дышать в затылок другим странам. Потому что правила будут писать сильные, — подытожил он.
В дискуссии также приняли участие члены музыкальной группы Filatov & Karas Алексей Осокин и Дмитрий Филатов, управляющий директор-начальник Управления по развитию креативных технологий и бренда Сбера Евгений Домников, основатель и креативный директор студии дизайна и мультимедиа Sila Sveta Александр Ус, генеральный продюсер онлайн-кинотеатра Okko, директор по развитию нового бизнеса СберМаркетинг Гавриил Гордеев, генеральный директор HiFi-стриминга «Звук» Михаил Ильичев, генеральный директор ЭКСМО Евгений Капьев.
Сомодерировал Марине Абрамовой старший управляющий директор-начальник Управления национального развития AI Сбера Владимир Авербах.
«Градусы» рассказали о судьбе «Пацанов»
![обложка сингла](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/388259.jpeg)
Премьера клипа «Пацаны» группы «Градусы» состоялась 8 июля 2024 года. Действие видео, снятого режиссером Ростиславом Пырченко, происходит в деревне, где дома, в поле, на речке, в лесу общаются между собой несколько поколений мужчин, а одного из них в кадре хоронят. Главные роли в клипе исполнили музыканты Роман Пашков и Руслан Тагиев, актеры, а также члены семей съемочной группы, например, продюсеров Глеба Урусова и Ивана Кравченко.
Ближайшие концерты группы «Градусы» состоятся 12 июля в Санкт-Петербурге, на Roof Place, и 26 июля в Москве, в рамках фестиваля Summer Sound на площадке «Дизайн завода».
Роскомнадзор заблокировал «Кровостоку» «Реку крови»
![обложка альбома](https://cdn1.intermedia.ru/img/news_x400/388256.jpg)
Группа «Кровосток» сообщила о блокировке в России их дебютного альбома «Река крови». Ограничения были установлены по инициативе Роскомнадзора. Изначально альбом «Река крови» был издан на CD лейблом Zda-Rec в 2004 году.
- Инструменталы пока в наличии, а слова вы помните, - сообщили музыканты «Кровостока» по поводу блокировки у себя в телеграм-канале.