Группа 4Post, созданная экс-участником дуэта «БиС» Дмитрием Бикбаевым, кардинально сменила состав. Теперь за бас в коллективе отвечает 20-летний кандидат в мастера спорта по акробатике, любитель экстрима, паркура и брейк-данса Шамиль Ахметжанов, на ударных играет Дмитрий Клейман, а гитаристом стал Борис Акимов. Первое выступление 4Post после радикального «апгрейда» состоялось 18 июля в московском клубе Rock Star Bar.

— Наш концерт 18 июля стал настоящим боевым крещением, — рассказывает фронтмен 4Post Дмитрий Бикбаев. — Нам предстояло «сыграться» в довольно сжатые сроки, поэтому репетировали практически без сна и без отдыха!

— Наш состав сформировался не искусственным путем, — подхватывает Борис Акимов. — Не было даже как такового момента «притирки» — мы сразу же нашли общий язык. Не было никаких прослушиваний. Всё сложилось само собой и, видимо, так и должно быть в настоящей группе.

Специального кастинга на поиск музыкантов в 4Post не проводилось. Сначала в коллектив попал Борис Акимов, который очень выручил съемочную группу клипа «Будь как будет» в марте этого года. Основные сцены видео снимались в аэропорту, и, по задумке режиссера, среди пассажиров должен был обязательно присутствовать парень с гитарой. Но поскольку настоящий гитарист 4Post стоял в тот момент в пробке, нужно было оперативно найти замену. Дима Бикбаев увидел коротавшего время в ожидании рейса Борю, и у того с собой как раз оказался инструмент.

Вскоре в группе появился Шамиль Ахметжанов. Он пришел на помощь ребятам, когда те опаздывали на концерт. Причиной инцидента стал сломанный автомобиль Димы Бикбаева. Когда до выхода на сцену оставался час, а проехать нужно было практически через всю Москву, музыканты вспомнили, что на соседней репетиционной базе занимается парень, разбирающийся в автомобилях. Им оказался Шамиль, который сначала попытался отремонтировать машину, но после тщетных попыток вызвался отвезти 4Post до концертной площадки на своем авто. По дороге выяснилось, что он еще и отлично играет на бас-гитаре. В тот же вечер Шамиль вышел с группой на сцену, а на следующий день покинул

прежний коллектив и стал полноценным участником проекта.

Ударник Дима Клейман присоединился к группе после того, как однажды помог с настройкой ударных инструментов во время одной из репетиций, где случайно оказался за компанию со своим давним другом Шамилем.

— Каждый из нас уверен, что мы можем положиться друг на друга, что бы ни произошло, - говорит Шамиль Ахметжанов. — Важно чувствовать поддержку не только во время выступлений, но и вне сцены. И ощущение команды у нас, безусловно, присутствует.

— Мы все заражены одной идеей, у нас общие цели, — добавляет Дмитрий Клейман. - Это радует. Нам есть, к чему стремиться, и мы нацелены на сверхрезультат.

В ближайших планах обновленного коллектива съемки клипа на свежий трек и запись материала для будущего альбома.

2024, Lotus Music.

Оценка: 7 из 10.

Эмин Агаларов не просто так зачастил с кавер-версиями хитов из репертуара Муслима Магомаева. К своему дню рождению (12 декабря) Эмин выпустит целый трибьют-альбом песен Муслима Магометовича, с которым семью Агаларовых связывали тёплые отношения. Эмин и раньше нередко перепевал композиции Магомаева, причём нашёл способ делать это качественно, не соревнуясь в вокале с мощным баритоном оригиналов. В «Благодарю тебя» хорошо слышно, что Эмин поёт очень точно, хорошо доносит смысл песни и для этого ему не нужно брать недоступные вокальные вершины.

Я напомню, что Эмин свою музыкальную карьеру начинал с исполнения сдержанных эстрадных песен, в том числе каверов Фрэнка Синатры и прочих англоязычных крунеров. Звучало это очень благородно и стильно, но в принципе предназначалось не для широкой аудитории, а для друзей и понимающих. Это выглядело как милое хобби успешного бизнесмена, но затем Агаларов решил попробовать «настоящую» музыкальную карьеру. Он перешёл на русскоязычный репертуар, упростил стилистику и добился того, что билеты на его концерты начали покупать люди, даже не догадывающиеся о его «основном месте работы». На мой вкус, его «общедоступный» репертуар гораздо менее интересен, чем то, с чего он начинал, но вот песни Магомаева представляются неким компромиссом: в сущности, это то же крунерство, только советское и к тому же с хорошо знакомым публике материалом.

Азербайджанец Муслим Магомаев записал много прекрасных песен авторства армянина Арно Бабаджаняна, а азербайджанец Эмин Агаларов тоже не видит причин отрицать советскую дружбу народов. В «Благодарю тебя» нужно отметить ещё и потрясающую поэзию Роберта Рождественского, который невероятно тонко передал волнительный момент расставания. Лирический герой прощается с любимой навсегда, с благодарностью вспоминая самые личные мгновения («за шёпот и за крик»), и, несмотря на смятение чувств, желает ей «любимой быть другим» («за то, что для другого сбудешься»). Бабаджанян, Рождественский и Магомаев удивительным образом совместили в песне торжественное и интимное – и Эмину в своей версии тоже удалось выразить это сложное переплетение чувств.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Итальянская группа Ricchi e Poveri выпустила 29 ноября 2024 года сингл и клип «Il Natale degli Angeli» (что переводится как «Рождество ангелов»). В анимационном ролике, снятом режиссером Риккардо Маццоли, бессменные участники коллектива Анджело Сотджу и Анджела Брамбати предстают в виде двух ангелочков, которые порхают по дому и помогают создать там праздничную атмосферу.

- Для нас Рождество означает никогда не быть одинокими, и мы надеемся, что при прослушивании этой песни вы сможете почувствовать себя немного как дома, - говорят итальянские исполнители.

2024, «Спасибо, послушаю».

Выпуск начинается с точной цитаты из Википедии: сообщающей, что стиль «брит-поп характеризуется бескомпромиссно британскими мелодиями и звучанием [прояснить]». По едкому замечанию ведущего Андрея Васильева, главная суть заключается именно в квадратных скобках: статья в интернет-энциклопедии написана в 2016 году, и «прояснить» смысл определения с тех пор так никому и не удалось. Ну что же, «Спасибо, послушаю» берёт эту миссию на себя и довольно внятно объясняет, что жанр традиционно идентифицировали по исполнителям (Blur, Oasis, Verve, Pulp), а не по стилистическим особенностям музыки. Расцвет брит-попа пришёлся на 1993-1997 годы, а после этого он практически потерял субъектность и растворился в инди-роке.

Впрочем, экскурс в историю брит-попа, родоначальником которого Васильев считает группу Kinks, только усиливает недоумение по поводу оксюморона «русский брит-поп»; ведущий сравнивает его с африканскими валенками, которые технически сделать можно – только зачем? Тем не менее автор проводит добросовестные раскопки, чтобы обнаружить существование целых двух волн «русского брит-попа». Первая волна – это главным образом подражатели, певшие по-английски и, возможно, опередившие своё время, как, например, MessAge, где пел будущий солист «Браво» Роберт Ленц. Ко второй волне Васильев причисляет коммерчески ориентированную группу «Мечтать», а также движение «2000% живой энергии» во главе со «Свинцовым туманом» - первой группой, которая играла брит-поп осознанно, изучала каноны и пела стихи Байрона, но в русском переводе.

Этот жанр пользовался в России 90-х определённым уважением, но не всенародной популярностью. Подлинными же кумирами публики стала группа «Мумий Тролль», которая предложила не кальку, а глубокую локализацию брит-попа. Илью Лагутенко и Ко быстро перестали сравнивать со Suede и Pulp, так как «Мумий Тролль» нёс собственный мощный месседж, в котором сочетались гедонизм, игра в поп-развлекательность и вызов смурным традициям русского рока. «Троллям» по сути удалось поменять весь ландшафт этого жанра; пусть он и не стал именоваться «русским брит-попом», но группы, подражающие «МТ», стали новым мейнстримом российского гитарного рока. Кстати, прямые подражатели жанру – «Сегодня ночью», «Мультфильмы», «Торба-на-Круче» - суперзвёздами не стали, в отличие от, например, «Зверей», которые тоже не боялись привносить в музыку что-то своё или упрощать её.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»