2018, Navigator

Даже не знаю, стоит ли слушать новый альбом «Мумий Тролля» фанаткам, которые в конце 90-х прорывались на секретные концерты группы и в сидячих вагонах колесили из города в город в соответствии с гастрольным маршрутом Лагутенко и Ко. «МТ» тогда взбудоражил отечественный поп-рок-мир не только непривычной эстетикой, но и нахальными хитами, и нестандартными пиар-акциями. Группа давно перестала быть номером 1, и на контрасте с лучшими временами её новый альбом выглядит довольно бледно. Хотя, казалось бы, глаз Ильи Лагутенко по-прежнему лукаво горит, и лидер группы даже проводит мини-революцию, убирая из состава музыкантов, с которыми начинал... Названия пластинок всё так же загадочно-абсурдны, голос солиста обаятелен, да и следов почивания на старых лаврах почти не видно. Сам Илья перед релизом «Востока...» рассказывал, что не пытался записать модный альбом, а скорее старался зафиксировать нынешнее творческое состояние - своё и группы. Всё так, но тем, кто помнит 90-е, сложно смириться с отсутствием на диске хитов, сравнимых с «Владивостоком 2000», «Утекай», «Новой луной апреля», «Медведицей»... да хотя бы со «Стёклами».

Новый альбом оказался каким-то слишком спокойным - отчасти меланхоличным, отчасти даже флегматичным. Песни примерно поровну делятся на «в общем-то приятные» и «какие-то никакие» - так себе достижения для некогда лучшей группы страны. И вроде бы всё на месте, и инструменты работают ритмично, и аранжировки качественные, но ощутимо не хватает энергии, которая будила бы в слушателе чувства сопричастности. За аккуратными песнями Ильи следишь здесь порой с интересом, порой без интереса, но как-то не чувствуешь их своими: не пытаешься подпеть, например. После двух недурных композиций «Планы» и «Отв. за романтику» следует мало соответствующая своему названию «Милота», а потом семиминутная «Жимолость». В ней слегка расшифровывается смысл названия альбома - то есть, вероятно, песня задумывалась как важная, но слушателю будет сложно на ней сконцентрироваться; она будто лениво утекает сквозь пальцы и действует усыпляюще. Расслабившихся после этого разбудит «Не помню зачем», а также «Ой», неплохо выглядят также ироничные «Летающая тарелка» и «Приоритеты», но на этом список условно приятных треков и заканчивается.

Правда, у нового альбома Ильи Лагутенко есть один секрет. Как вы, возможно, заметили, почти все перечисленные выше лучшие треки с «ВостокХСевероЗапад» в течение последних месяцев выходили в качестве синглов - и даже если тогда вы их не слишком оценили, они подействовали. Песни, которые вы подсознательно узнали, и кажутся главными свежими удачами «Мумий Тролля». Так что если послушать альбом четыре-пять раз подряд, то и остальные номера начнут казаться хорошо знакомыми - а там, чем чёрт не шутит, и вся пластинка начнёт восприниматься как очень удачная. Правда, раньше поклонники Лагутенко ставили альбом на «рипит» по другим причинам - просто физически оторваться не могли.

Алексей Мажаев, InterMedia

Телеверсия концерта «Рождество с Григорием Лепсом» выйдет в эфир Первого канала 7 января 2025 года. Концерт состоялся 22 декабря 2024 года на «Live Арена» и в нем приняли участие Татьяна Куртукова, Shaman, Дима Билан, Владимир Пресняков, Юлия Савичева, Валя Карнавал, Стас Михайлов, Люся Чеботина, Наталья Подольская, Аnna Аsti, Эмин, Лариса Долина, Анита Цой, Ани Лорак, Зара, Александр .Панайотов, Александра Воробъёва, Сосо Павлиашвили и многие другие. Ведущие – Яна Чурикова и Дмитрий Хрусталев.

Эфир в 16.45.

Телевизионную версию юбилейного концерта Эмина Агаларова покажет НТВ 8 января 2025 года. Праздничный вечер состоялся в Государственном Кремлёвском дворце 11 декабря 2024 года. Зрителей ждут яркие номера и дуэты виновника торжества с Григорием Лепсом, Стасом Михайловым, Алексеем Воробьёвым, Сосо Павлиашвили, Jony, Алексеем Чумаковым, Владимиром Кузьминым, Ани Лорак, Жасмин, Ириной Дубцовой и многими другими. Так, на юбилейном вечере Эмин вместе с Алсу впервые исполнил песню «Нам не жить друг без друга» из своего альбома памяти Муслима Магомаева «Верни мне музыку».

Эфир в 22.30.

2024, Любовь Терлецкая.

Скоро Новый год, и телеканалы опять покажут «Иронию судьбы», «Кавказскую пленницу», «Ивана Васильевича» и прочие шедевры Рязанова и Гайдая. Но заметьте: никто в праздничный эфир не будет показывать «Старых кляч», «Андерсена. Жизнь без любви» и, прости господи, «Операцию Кооперацию». Потому что поздние фильмы мэтров советского кино, мягко говоря, нельзя отнести к шедеврам. Народ их не полюбил, так что даже фоном в праздники смотреть не захочет. Это говорит о том, что у многих – даже великих – режиссёров с возрастом замыливается глаз, и они уже не так тонко чувствуют эпоху, чем в свои лучшие годы. Есть исключения, но, как говорится в фильме Эльдара Рязанова, сейчас не об этом.

С композиторами и музыкальными продюсерами, очевидно, такое замыливание тоже случается. Тут можно привести много примеров (возьмите любого гениального автора 70-80-х и попробуйте вспомнить, что он пишет сейчас), но мы сосредоточимся на Максиме Фадееве. Он очень активен в соцсетях, сочиняет много патриотических песен, ругает своих бывших артистов, а потом возрождает старые проекты в новых составах. Мы, слушатели, этому были бы только рады, если бы новинки от старых-новых артистов были удачными. Но этого сказать, к сожалению, нельзя. Новая адеевская «Глюкоза» запомнилась только кринжовыми куплетами с угрозами Европе, а новое «Серебро» - и вовсе ничем. Первая в новом составе песня «Song #2» будто бы состоит из не связанных друг с другом фрагментов – каждый из которых, впрочем, очень далёк от хитовых показателей. Видеоклип, созданный при деятельном участии нейросети, богат спецэффектами, которые, впрочем, не помогают сильнее заинтересоваться собственно песней.

Тем не менее рецензию я всё-таки написал. Из двух предложений, в телеграм-канале. Вот её полный текст: «На редкость невразумительный, хотя и пафосный, перезапуск «Серебра». Одна девица там картавит, но этого недостаточно». А сейчас я снимаю шляпу перед въедливой Любой Терлецкой, которая посвятила возрождению «Серебра» и его первой песне 40-минутный (!) выпуск. «Мама Люба» очень внимательно следит за творчеством Максима Фадеева и, конечно, первым делом припомнила сетевые жалобы композиции на «Серебро», которое было «его проклятием», и на бывших участниц. Не забыла Терлецкая и про недавний странный телепроект с попыткой создать «Серебро» из трёх новых девочек, но без Ольги Серябкиной; состав выпустил одну песню и закрылся вместе с лейблом Malfa. Потом Фадеев долго ругался на артистов Malfa, после чего возродил лейбл и объявил о перезапуске «Серебра». Логично. Подготовка к перезапуску заняла более полугода, интерес публики серьёзно подогревали, новым девочкам придумали никнеймы… Любовь Терлецкая перечисляет настоящие имена новых участниц и добросовестно рассказывает их биографии, чтобы потом перейти собственно к «Song #2». Недоумение по поводу песни выражается в терминах «нечто странное», «фарш», «намешано», «винегретное творение» и т.п. При этом Люба отмечает плохое сведение вокала и отсутствие энергии, в том числе сексуальной (а это было важной фишкой «Серебра» почти в любом составе).

Почему песня «Song #2» состоит будто из разных фрагментов, Терлецкой быстро объяснили поклонники: дескать, это не песня, а демо будущего ЕР, то есть кусочки трёх разных композиций. Однако неутомимая обозревательница нашла в сети доказательства тому, что Фадеев писал именно песню, специально сделав её такой необычной; версия о мини-альбоме появилась у того же Фадеева уже позже. Но какая теперь в принципе разница? Одна эта песни или три – вряд ли она (они) станет популярной. Лучше переслушать «Song #1» и «Дыши», записанные тогда, когда Фадеев ещё чувствовал пульс времени.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»