Вторым дирижером, которого гендиректор ГАБТа Владимир Урин выбрал для управления оркестром на премьерных показах оперы Верди "Дон Карлос", стал итальянец Джакомо Сагрипанти, экстренно прилетевший на последнюю репетицию постановки Эдриана Ноубла в Москву. Когда первые эмоции спали, корреспондент InterMedia Анна Ефанова связалась с молодым и увлеченным дирижером, чтобы побеседовать об уровне московского оркестра, прошедших спектаклях и "Ferrari в опере".

- Какой он - оркестр Большого театра?

- По-настоящему прекрасный. В нем перед музыкантами открывается масса возможностей для раскрытия своего таланта, поэтому общий технический и музыкальный уровень каждого из исполнителей довольно высок. В отношении итальянского репертуара оркестр Большого театра уже внес много вклада своими предыдущими оперными постановками. "Дон Карлос" - еще одна вершина, которая теперь ему покорилась тоже.

- Вы довольны достигнутым результатом?

- Да. Мы проделали очень хорошую работу и воплотили много деталей вердиевского стиля. Каждый из трех спектаклей, которыми я дирижировал, отличался от остальных по общей музыкальной атмосфере. Мне кажется, что к последнему показу "Дона Карлоса" нам удалось достигнуть особой осмысленности в интерпретации, передать своеобразие нашего видения в сравнении с тем, что представлял на суд зрителей первый исполнительский состав.

- Для вас стал лучшим по атмосфере последний спектакль?

- Нет. Я думаю, что первый. В премьере можно почувствовать "душу" постановки - давление первого выступления на публике дает тебе необычайный прилив внутренней энергии и творческих сил.

- Какие музыкальные удачи вы отметили для себя в других показах оперы?

- Нам удалось достичь потрясающего звучания в последнем дуэте тенора и сопрано на третьем спектакле. Невероятно сильным для меня по внутренним ощущениям стал autodafè - на втором.

- Как вы получили приглашение из ГАБТа?

- Мне позвонил мой агент, которому, в свою очередь, позвонили из Большого театра. Вначале я думал, что это шутка. Но, услышав все более серьезный тембр его голоса, я понял, что происходящее со мной - это правда. Мне стало страшно - мурашки бежали по моей спине.

- Что вас смущало?

- Я не знал, смогу ли оправдать доверие руководства Большого театра. С одной стороны, многие дирижеры рассказывали мне о высоком уровне этого оркестра. С другой - на подготовку спектакля было отведено слишком мало времени. Меня мучили собственные переживания - я одновременно испытывал сомнение, счастье, любопытство и страх.

- Как вы построили репетиционную работу с оркестром Большого театра в такой чрезвычайной ситуации?

- Я решил быть свободным в трактовке и не диктовать, как и что нужно играть музыкантам в оркестре. Мне хотелось без слов творить музыку и достичь взаимопонимания между исполнителями. Меняя выражение лица и дирижерские жесты, я научился к концу репетиции следить за каждым из них.

Мы прогоняли без остановок сцену за сценой и сосредоточились на создании монументальной оперной архитектуры в целом. Если бы у нас было больше времени, то мы бы могли провести более детальную работу над оркестровыми красками, динамикой в отдельных эпизодах. У нас его не было, поэтому почти никто не говорил о качестве оркестрового звучания.

- Главное препятствие для вас заключалось в дирижировании без необходимого числа репетиций?

- Мне далось труднее не дирижирование, а создание музыки на глазах у зрителей. Прежде я имел опыт управления оркестром "с листа" в оперных спектаклях. На сцене Большого мне было сложно уловить человеческие качества постановки, практически не имея совместного опыта репетиционной работы с певцами.

- Что вы думаете о дирижерском подходе Роберта Тревиньо?

- Он подобрал ключ, которым хотел открыть дверь "Дона Карлоса" его наставник Василий Синайский. Мне кажется, что Роберт двигался в правильном направлении, но он немножечко не успел, как и все мы.

- Известно, что г-на Тревиньо уже пригласили продирижировать в ГАБТе июньскими спектаклями "Дона Карлоса". Ваше скорое возвращение в Большой театр возможно?

- Я очень на это надеюсь. Но моему агенту пока не звонили из Москвы (смеется).

- После премьерной серии "Дона Карлоса" какое мнение у Вас сложилось о Большом?

- Это роскошный театр с богатой историей, великолепие которого напоминает совершенство и элегантность Ferrari. В его работе "гоночность" (термин предложен маэстро. - Прим. ред.) сочетается с элитностью, а в цветовой гамме красный цвет соседствует с золотым.

Александр Пушной выпустил 27 декабря 2024 года новый сингл и клип «Ночь». Это металлический кавер хита Андрей Губина, в любви к творчеству которого признался музыкант и телеведущий.

- Да! Я фанат Андрея Губина, - говорит Александр. – Под его песни я тряс всем телом, когда был студентом. И, чтобы сейчас потрясти головой, пришлось запилить…

В клипе, снятом в студии, Пушной не только поет и трясет разным частями тела, но и играет на гитаре, а также на «невидимых» ударных.

Ближайшие концерты Александра Пушного и его группы «ОТП студио» состоятся 2 января 2025 года в Москве, в клубе 1930 Moscow, и 4 января в Санкт-Петербурге, в клубе Sound.

Премьера дуэта Бьянки и стендап-артистки Варвары Щербаковой «Мытищи» состоялась 27 декабря 2024 года. Песню написала Бьянка (Татьяна Липницкая).

- Он меня не ищет, пусть он меня не ищет, я буду в Мытищах петь за две тыщи. Он меня не ищет, я нашла поп…же, у него в Мытищах есть своё жилище. Мне подруги говорили: «Не езжай туда», а я с ним счастлива как никогда, - поют исполнительницы в «Мытищах».

«ИнтерМедиа» напоминает, что Бьянка подняла цену на свои корпоративные выступления в преддверии новогодних

Премьера дуэтной песни Алексея Воробьева и Льва Лещенко «Шлягер» состоялась 27 декабря 2024 года. Цифровой релиз сингла осуществило «Первое музыкальное». Автором песни выступил Алексей Воробьев.

- И с песней если о любви то – вместе по ночной Москве и Арбату, где повстречалась мне когда-то добрая красивая девчонка, что любила так смеяться звонко - ты моя судьба, завтра и всегда я люблю тебя, - поет тандем в «Шлягере».

Как «ИнтерМедиа» сообщало ранее, Алексей Воробьев признался, что у него о детстве не осталось никаких светлых воспоминаний.