О ПУТЕШЕСТВИЯХ

— Я обожаю путешествовать. Путешествия — это всегда неожиданность, непредсказуемость, что-то новое, неизведанное. Перемена существования, если хотите. Я и в Россию попала, можно сказать, случайно. До того как я стала известной, Седрик Грас, с которым я познакомилась однажды, услышал, как я пела в пиано-баре. Он занимался делами «Альянс Франсез» во Владивостоке и предложил туда приехать. А дело так хорошо пошло, что я провела там целый месяц, проехала по всей Сибири, давала концерты в небольших городках и была тронута самобытностью людей, которых встретила. И впервые я узнала, что в декабре может быть минус 25 градусов. Я не знала, что так бывает. Мне так понравилась моя первая поездка, мое путешествие по России. Столько впечатлений… Я встретилась с удивительными людьми.

О ПЕРВОМ ПРИЕЗДЕ В РОССИЮ

— Я была потрясена, как меня слушали и как принимали. А просили спеть «Aux Champs Elysees». Представляете? На другом конце света просят спеть песню Джо Дассена. Каждый раз это было почти как гимн.

О ПАРИЖЕ

— Нет… Я не могу сказать, что я иностранка в Париже, все-таки я француженка, но Париж — просто место, где я живу. Я, скорее, гражданин мира. Париж меня тем и привлекает, что здесь смешаны разные нации и культуры. Они свободно сосуществуют. Здесь звучит самая разная музыка: джаз, блюз, фолк. Мне нравится это богатство, эта пестрота.

О ПЕСНЕ ЭДИТ ПИАФ В ДЕБЮТНОМ АЛЬБОМЕ

— Нет, конечно. Мне много раз предлагали, и не только во Франции, записать альбом известных французских песен и всякий раз говорили — «Париж, Париж, Париж». Убеждали спеть песни Эдит Пиаф. Но мне показалось странным выпускать дебютный альбом с перепевами Пиаф. Притом что сама идея парижского диска мне понравилась. Я хотела петь джаз, я хотела петь о своем Париже. И песня Dans ma rue не случайна.

Я люблю людей, улицы, я пела в барах, кафе, в метро, на улицах. Было очень весело. Я с теплотой вспоминаю те времена. Мы занимались любимым делом, пели, дурачились и наслаждались каждым прожитым моментом. И песня Эдит Пиаф вызывает у меня личные воспоминания, связанные с одним человеком, с испанской проституткой. (В песне Пиаф главная героиня —девушка, живущая в бедной семье на Монмартре. Она рассказывает, как пьяница-отец склоняет ее к проституции — прим. «Ленты.ру»).

С приходом популярности, конечно, многое поменялось, график стал насыщенным, и приходится включать дополнительные ресурсы. Но осталось главное — любимое дело, которым мы все продолжаем заниматься.

О РАЗЛИЧНЫХ ПЛОЩАДКАХ ДЛЯ ВЫСТУПЛЕНИЙ

— Ну, это все-таки совсем разные вещи. Когда перед тобой большой зал, тысячи людей. Это целый спектакль, представление. А на улице — снуют прохожие, спешат, шум, автобусы. Или суета в метро. Нет, это разные вещи. Трудно и там, и там.

ОБ УЛИЧНЫХ МУЗЫКАНТАХ

— Французы способны идти на риск ради искусства (смеется). Мы любим покритиковать правила и законы. И мне тоже приходилось убегать от полиции.

ОБ УСПЕХЕ

— Мне?.. Нет. Наверное, успех мешает, когда он отвлекает от семьи. А так — наоборот. Я могу делать, что хочу, что мне интересно.

Я всегда знала, что все делаю правильно. А если и ошибалась, то все равно шла своим путем.

О ЛЮБИМОЙ МУЗЫКЕ

— Самые-самые-самые разные вещи: рок, джаз, блюз, фанк, электронную музыку, поп-музыку, а еще испанскую, африканскую музыку. Словом, в этом плане я очень эклектична, у меня свой вкус. Например, мне нравится Грегори Портер, Бьорк, Noir Désir, Эрика Баду, Элла Фицджеральд, Майра Андраде, сейчас я слушаю классическую музыку. Словом, много, очень много всего люблю.

(Николай Александров, lenta.ru, 07.04.16)

В Ассоциации музыкальной индустрии (АМИ) оценили ущерб, который наносит авторам и правообладателям широкое распространение генеративной музыки с учетом динамики роста музыкальной индустрии. Сегодня основные каналы распространения музыкального контента — стриминговые сервисы, публичное исполнение, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Согласно подсчетам АМИ, авторы и правообладатели теряют 8,5 млрд рублей в год, даже несмотря на то что сам российский стриминг растет на 40% в год, то есть в два раза быстрее общемирового. Как полагают в АМИ, к 2030 году потери правообладателей будут составлять уже 11 млрд рублей в год. В Ассоциации полагают, что урегулировать отношения между авторами охраняемого контента и ИИ-индустрией мог бы законодатель.

В АМИ уверены, что выпадающие доходы правообладателей связаны с правовыми коллизиями, которые пока что не устранены не только в России, но и во всем мире. Речь идет о настройке нейросетей, в ходе которой используются самые разные объекты и в том числе охраняемый контент.

Как отметил генеральный директор АМИ Валерий Дробыш, пока что ИИ-индустрия фактически игнорирует интересы авторов:

- На сегодняшний день все крупные нейросети так или иначе настраивают, “скармливая” им объекты авторского права без согласия правообладателей, что является прямым нарушением их прав. Судебные разбирательства между правообладателями и владельцами ИИ идут по всему миру не первый год, и количество резонансных дел растет в геометрической прогрессии. Это совершенно не удивительно, ведь авторы и правообладатели на собственном кошельке ощущают наносимый им урон от незаконного использования, переработки, частичного копирования ИИ их интеллектуальной собственности без соответствующих выплат им вознаграждения.

Другая сторона проблемы, по словам Валерия Дробыша, заключается в том, что из года в год наблюдается увеличение доли генеративных произведений, которые используются в коммерческих целях различными пользователями. В частности, речь идет об основных каналах распространения музыкального контента — стриминговых сервисах, публичном исполнении, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Вследствие этого авторский контент становится менее востребованным и доходы правообладателей сокращаются.

По словам Валерия Дробыша, сегодняшние убытки правообладателей уже являются крайне весомыми и, по всем прогнозам, будут только расти:

- Снижение доходов авторов и правообладателей, даже с учетом консервативного мирового прогноза дальнейшего роста музыкальных стримингов, составит в среднем порядка 8,5 млрд рублей в год. Аналогичным образом пострадает и их доход от фоновой музыки, объем которой составляет около 80% от всех доходов за публичное исполнение — потери составят в среднем около 2,5 млрд рублей в год. Итоговый ущерб, который понесут авторы и правообладатели от генеративного музыкального контента, можно оценить на горизонте до 2030 года в размере 11 млрд рублей в год.

В АМИ полагают, что переломить ситуацию смогли бы новые подходы в законодательном регулировании отрасли.

- Ассоциации музыкальной индустрии совместно с ведущими экспертами национальной сферы интеллектуальной собственности готовит предложения для обеспечения защиты прав и соблюдения интересов авторов и правообладателей во взаимоотношениях с создателями систем искусственного интеллекта, которые, как мы надеемся, уже в ближайшем будущем лягут в основу соответствующих законодательных изменений, — заключил Валерий Дробыш.

Концерт группы «Моя Мишель» состоится в «MTC Live Холле» 29 ноября 2025 года. Шоу будет посвящено презентации нового альбома «Ангелы и не очень». Лонгплей уже завоевал сердца многих слушателей благодаря треку «Город Ангелов», который стал радио хитом всего за две недели и возглавил ключевые музыкальные чарты.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Катя Лель выступила с живым концертом на «Авторадио» в преддверии своего юбилейного концерта. 14 марта 2025 года в «Live Арене» состоится шоу «Новое измерение», посвященное 30-летию ее творческой деятельности.

– Это будет новое измерение, где все построено на космической теме и высоких вибрациях, – заявила Катя Лель в шоу «Мурзилки Live».

Юбилейный концерт Кати Лель «Новое измерение» – это иммерсивное шоу с использованием новейших технологий, включая искусственный интеллект, и новой музыки на частоте 402 Гц – галактической мантры «Лючия».

– Нам искусственно установили частоту 440 Гц, которая сейчас повсеместно используется, но завтра ее уже не будет, – считает певица. – Наши уши больше не воспринимают ее на вибрационном уровне. А частота 402 Гц или 432 Гц – это те частоты, которые приносят баланс и умиротворение. 440 Гц – частота хаоса, дисбаланса, она не способствует гармонии с собой и миром. Но мы ничего об этом не знали.

Катя Лель прокомментировала, почему не приглашает на свое юбилейное шоу мэтров поп-музыки: «Это новое измерение. Это уже новая частота, друзья, понимаете?» А вот дуэты с молодыми артистами на концерте будут, в том числе новая песня вместе с Betsy, исполнительницей «Сигма бой».

- Пока мы с вами говорим, эта песня начинает свое путешествие как сниппет по сетям, – сообщила Лель ведущим шоу «Мурзилки Live». – А в ночь на 14 марта она выйдет на всех музыкальных площадках, и премьера состоится прямо на концерте.

Катя Лель также рассказала, как узнала о присвоении ей звания заслуженной артистки России. Оказывается, она ждала этого уже около 10 лет.

– Накануне, за несколько часов до этого, я лежала и говорила во Вселенную: “Господи, ну почему так все сложно? Почему такие трудности на каждом шагу? Почему люди подводят? Почему люди равнодушны? Может быть, дайте мне знак, Вселенная, может быть, я не туда иду?” Не успеваю проснуться, телефон звонит без перерыва. А я вообще трубку не беру с незнакомых номеров. И вдруг пресса просто взорвалась, и все поздравляют. Для меня это был знак, что я на правильном пути, – поделилась Катя Лель.

Во время живого выступления на «Авторадио» Катя Лель исполнила «Муси-Пуси», «Долетай», «Я по тебе скучаю», «Пусть говорят» и представила новую песню «Под небом Москвы». Завершила концерт певица своим легендарным хитом «Мой мармеладный», пожелав слушателям: «Пусть ваша жизнь всегда будет джага-джага!»