2020, «Ария»

Оценка: 8 из 10.

«Арийская» пятилетка 2000-2005 не уместилась в один фильм и была разбита на две весьма продолжительные серии. В предыдущем выпуске зрителям подробно рассказали о причинах и обстоятельствах ухода их группы Валерия Кипелова, Александра Манякина и Сергея Терентьева. Не менее захватывающей оказалась новая серия, в которой Владимир Холстинин и Виталий Дубинин остались почти что «у разбитого корыта» (с песнями, но без состава) и были вынуждены начинать всё если не с нуля, то с довольно низкой исходной позиции. Уходить в инженеры, таксисты или пенсионеры Дубу и Холсту было рановато, поэтому они начали формировать новый состав. Барабанщиком стал Максим Удалов, ранее уже работавший в «Арии» и охотно откликнувшийся на предложение вернуться на постоянной основе. В качестве второго гитариста был приглашён Сергей Попов - в 80-е и 90-е тот играл в конкурирующей группе «Мастер», а к моменту описываемых событий почти ушёл из музыки. Тем не менее после непродолжительных раздумий Попов, ставший третьим Сергеем-гитаристом в истории «Арии», присоединился к группе.

В этом выпуске ведущий Михаил Бугаев беседует в студии с Дубининым и параллельно по видеосвязи - с Холстининым, Поповым и Удаловым. Это добавляет историям объёма: зрители смогут оценить философский подход Максима к барабанному делу и сдержанность Сергея, который, по признанию остальных музыкантов, неплохо уравновешивает их взрывные характеры. Таким образом, в серии присутствуют четверо из пятерых нынешних участников «Арии». Кроме вокалиста.

Вопрос, кто заменит голосистого Кипелова у микрофона, был ключевым и действительно больным, как подтвердили «истинные арийцы» 18 лет спустя. Владимир Холстинин до сих пор удивляется, что при огромном богатстве выбора гитаристов, басистов и барабанщиков в стране имеется невероятный дефицит вокалистов, соответствующих требованиям группы. Для Холста было важно, чтобы новый человек знал традиции жанра, а также был готов к напряжённой концертной работе. Первому критерию прекрасно соответствовал Андрей Храмов, имевший большой опыт в исполнении кавер-версий металлической классики. Однако тембрально он не соответствовал песням, которые писались под Кипелова; весь старый репертуар пришлось бы переделывать под более низкую тональность. Это требовало продолжительного времени, которого у «Арии» не было - ведь группа «Кипелов» уже вовсю гастролировала со знакомыми «арийской» торсиде песнями.

Так вокалистом стал Артур Беркут, которого взяли не за тембр, а за опыт и профессионализм. Беркут перепробовал массу жанров и готов был подстраиваться под требования группы, петь про Антихриста и носиться по сцене. Звучание «Арии» с новыми музыкантами и солистом заметно изменилось, и это нравилось не всем, зато позволило сохранить группу. Кстати, зрителей серии ожидает эксклюзив, где впервые можно будет услышать, как поёт... Владимир Холстинин.

Музыканты также рассказали, как им удалось оставить за собой название «Ария». Чтобы запатентовать его, примерно за год до распада была создана фирма, учредителями которой стали пять тогдашних участников. Когда Роспатент одобрил заявку, состав группы уже поменялся, и менеджмент новой группы «Кипелов» был так увлечён организацией концертов тура, что упустил из виду этот момент. Дубинин и Холстинин решили, что «главное - не спугнуть», дождались окончания сроков, и, поскольку оформлять патент никто из той фирмы не пришёл, зарегистрировали название на себя - не только по справедливости, но и по закону.

Алексей Мажаев, InterMedia

В Ассоциации музыкальной индустрии (АМИ) оценили ущерб, который наносит авторам и правообладателям широкое распространение генеративной музыки с учетом динамики роста музыкальной индустрии. Сегодня основные каналы распространения музыкального контента — стриминговые сервисы, публичное исполнение, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Согласно подсчетам АМИ, авторы и правообладатели теряют 8,5 млрд рублей в год, даже несмотря на то что сам российский стриминг растет на 40% в год, то есть в два раза быстрее общемирового. Как полагают в АМИ, к 2030 году потери правообладателей будут составлять уже 11 млрд рублей в год. В Ассоциации полагают, что урегулировать отношения между авторами охраняемого контента и ИИ-индустрией мог бы законодатель.

В АМИ уверены, что выпадающие доходы правообладателей связаны с правовыми коллизиями, которые пока что не устранены не только в России, но и во всем мире. Речь идет о настройке нейросетей, в ходе которой используются самые разные объекты и в том числе охраняемый контент.

Как отметил генеральный директор АМИ Валерий Дробыш, пока что ИИ-индустрия фактически игнорирует интересы авторов:

- На сегодняшний день все крупные нейросети так или иначе настраивают, “скармливая” им объекты авторского права без согласия правообладателей, что является прямым нарушением их прав. Судебные разбирательства между правообладателями и владельцами ИИ идут по всему миру не первый год, и количество резонансных дел растет в геометрической прогрессии. Это совершенно не удивительно, ведь авторы и правообладатели на собственном кошельке ощущают наносимый им урон от незаконного использования, переработки, частичного копирования ИИ их интеллектуальной собственности без соответствующих выплат им вознаграждения.

Другая сторона проблемы, по словам Валерия Дробыша, заключается в том, что из года в год наблюдается увеличение доли генеративных произведений, которые используются в коммерческих целях различными пользователями. В частности, речь идет об основных каналах распространения музыкального контента — стриминговых сервисах, публичном исполнении, где основная доля приходится на фоновую музыку, а также эфирное и кабельное вещание. Вследствие этого авторский контент становится менее востребованным и доходы правообладателей сокращаются.

По словам Валерия Дробыша, сегодняшние убытки правообладателей уже являются крайне весомыми и, по всем прогнозам, будут только расти:

- Снижение доходов авторов и правообладателей, даже с учетом консервативного мирового прогноза дальнейшего роста музыкальных стримингов, составит в среднем порядка 8,5 млрд рублей в год. Аналогичным образом пострадает и их доход от фоновой музыки, объем которой составляет около 80% от всех доходов за публичное исполнение — потери составят в среднем около 2,5 млрд рублей в год. Итоговый ущерб, который понесут авторы и правообладатели от генеративного музыкального контента, можно оценить на горизонте до 2030 года в размере 11 млрд рублей в год.

В АМИ полагают, что переломить ситуацию смогли бы новые подходы в законодательном регулировании отрасли.

- Ассоциации музыкальной индустрии совместно с ведущими экспертами национальной сферы интеллектуальной собственности готовит предложения для обеспечения защиты прав и соблюдения интересов авторов и правообладателей во взаимоотношениях с создателями систем искусственного интеллекта, которые, как мы надеемся, уже в ближайшем будущем лягут в основу соответствующих законодательных изменений, — заключил Валерий Дробыш.

Концерт группы «Моя Мишель» состоится в «MTC Live Холле» 29 ноября 2025 года. Шоу будет посвящено презентации нового альбома «Ангелы и не очень». Лонгплей уже завоевал сердца многих слушателей благодаря треку «Город Ангелов», который стал радио хитом всего за две недели и возглавил ключевые музыкальные чарты.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Катя Лель выступила с живым концертом на «Авторадио» в преддверии своего юбилейного концерта. 14 марта 2025 года в «Live Арене» состоится шоу «Новое измерение», посвященное 30-летию ее творческой деятельности.

– Это будет новое измерение, где все построено на космической теме и высоких вибрациях, – заявила Катя Лель в шоу «Мурзилки Live».

Юбилейный концерт Кати Лель «Новое измерение» – это иммерсивное шоу с использованием новейших технологий, включая искусственный интеллект, и новой музыки на частоте 402 Гц – галактической мантры «Лючия».

– Нам искусственно установили частоту 440 Гц, которая сейчас повсеместно используется, но завтра ее уже не будет, – считает певица. – Наши уши больше не воспринимают ее на вибрационном уровне. А частота 402 Гц или 432 Гц – это те частоты, которые приносят баланс и умиротворение. 440 Гц – частота хаоса, дисбаланса, она не способствует гармонии с собой и миром. Но мы ничего об этом не знали.

Катя Лель прокомментировала, почему не приглашает на свое юбилейное шоу мэтров поп-музыки: «Это новое измерение. Это уже новая частота, друзья, понимаете?» А вот дуэты с молодыми артистами на концерте будут, в том числе новая песня вместе с Betsy, исполнительницей «Сигма бой».

- Пока мы с вами говорим, эта песня начинает свое путешествие как сниппет по сетям, – сообщила Лель ведущим шоу «Мурзилки Live». – А в ночь на 14 марта она выйдет на всех музыкальных площадках, и премьера состоится прямо на концерте.

Катя Лель также рассказала, как узнала о присвоении ей звания заслуженной артистки России. Оказывается, она ждала этого уже около 10 лет.

– Накануне, за несколько часов до этого, я лежала и говорила во Вселенную: “Господи, ну почему так все сложно? Почему такие трудности на каждом шагу? Почему люди подводят? Почему люди равнодушны? Может быть, дайте мне знак, Вселенная, может быть, я не туда иду?” Не успеваю проснуться, телефон звонит без перерыва. А я вообще трубку не беру с незнакомых номеров. И вдруг пресса просто взорвалась, и все поздравляют. Для меня это был знак, что я на правильном пути, – поделилась Катя Лель.

Во время живого выступления на «Авторадио» Катя Лель исполнила «Муси-Пуси», «Долетай», «Я по тебе скучаю», «Пусть говорят» и представила новую песню «Под небом Москвы». Завершила концерт певица своим легендарным хитом «Мой мармеладный», пожелав слушателям: «Пусть ваша жизнь всегда будет джага-джага!»