Общие доходы от цифровых продаж музыки в прошлом году впервые составили более половины всех доходов отрасли (54%). Общие доходы от распространения музыкальных записей в мире за 2017 год выросли на 8,1% и составили 17,3 млрд долларов США - об этом сообщается в Глобальном отчете Международной федерации фонографической индустрии (IFPI Global Music Report 2018) опубликованном 24 апреля. Основным драйвером роста стал стриминг (потоковое вещание), доходы от которого выросли на 41,1%, а количество пользователей - на 176 миллионов. На долю потокового вещания в 2017 году приходилось 38,4% от общего дохода, получаемого от реализации всей записанной музыки. Рост доходов от стриминга уже компенсирует снижение продаж физических носителей на 5,4% и снижение дохода от цифровых загрузок треков и альбомов на 20,5%. Таким образом, после 15 лет падения рынок звукозаписи третий год подряд показывает устойчивый рост - впрочем, о возвращении на уровень пикового 1999 года пока речь не идёт: в 2017 доходы составили лишь 68.4% от уровня 1999 г..

Исполнительный директор IFPI Фрэнсис Мур так прокомментировала ситуацию на рынке:

- Это был еще один невероятно захватывающий год для музыки. Работа музыкальных компаний над репертуаром и привлекаемые ими инвестиции позволили ярким и разнообразным артистам пробиться к поклонникам по всему миру и принесла им ещё более удобные и доступные способы наслаждаться любимой музыкой. Отрасль находится на пути восстановления, но ясно, что до окончательной победы над кризисом еще далеко.

Звукозаписывающие компании продолжают работу над возвращением отрасли на путь стабильности. Мы продолжаем нашу кампанию по устранению разрыва между размерами доходов от использования музыки и отчислений артистам за их творчество. Это важно не только для процветания музыки на мировом рынке сегодня, но и для создания для нее справедливой среды в будущем.

Мировой Топ-10 исполнителей

Мировой Топ-10 цифровых синглов, 2017 г.

Мировой Топ-10 альбомов, 2017 г.

В 2017 году звукозаписывающие компании делали всё, чтобы поддержать рост рынка: помимо своих усилий по налаживанию контактов с артистами на основных рынках, они занимались стимулированием роста на развивающихся территориях. Компании продолжали инвестировать в технологии, обеспечивающие доставку, управление и отслеживание глобального распространения музыки на различных сервисах и платформах. Это способствовало росту доходов отрасли в Латинской Америке на 17,7%, а в Азии и Австралии - на 5,4%.

В отчете также отмечается, что “непоследовательное применение законов об ответственности в интернете придало смелости некоторым цифровым платформам. Сегодня такие сервисы, как YouTube, используют несовершенство законодательства, чтобы избежать лицензирования музыки. Проблемой остается то обстоятельство, что многие цифровые сервисы утверждают, что они не несут юридической ответственности за музыку, которую распространяют. В этой связи чрезвычайно важным становятся законодательные меры, необходимые для обеспечения того, чтобы законы об ответственности за авторское право и смежные права применялись правильно и последовательно, чтобы цифровые сервисы платформы не могли претендовать на то, что они не нуждаются в лицензии для распространения музыки. Музыкальное сообщество едино в призыве к действиям политиков и законодателей”.

2025, Александр Уманчук.

Субъективную двадцатку самых слезовыжимательных песен Александр Уманчук составил, объединив два выпуска «Топ 10 самых трогательных песен в мире». Первая десятка посвящена иностранным песням, вторая – русскоязычным. Прежде чем начать спорить с выбором Уманчука, отмечу, что качество его видеоконтента сильно выросло. Если раньше он больше работал «говорящей головой», рассуждающей о том, как поёт тот или иной артист, то теперь каждый пункт его списков талантливо смонтирован и сопровождается адекватными видеоиллюстрациями. То есть Уманчук теперь не только говорит, но и показывает, что очень полезно как для узнаваемости, так и с просветительской точки зрения.

Дело в том, что иностранный список тоскливых произведений у многих зрителей вызовет вопросы типа «кто эти люди» и «что это за песня». Из реальных хитов на все времена тут только «Nothing Compares 2 U» в исполнении Шинейд О'Коннор, а группы Depeche Mode, Coldplay и Radiohead представлены далеко не самыми очевидными треками. Зато сразу можно прослушать их фрагменты и получить от Уманчука справочную информацию об артистах и произведениях. Кроме того, в список вошли и совсем малоизвестные песни, вызывающие у чувствительного Александра слезотечение. За пару минут они вряд ли смогут зацепить и новых поклонников, но вдруг?

Что касается русскоязычного списка, то сюда попало больше общеизвестных треков, хотя некоторые пункты и здесь удивляют – например, русская народная песня «Прощай, радость, жизнь моя» и некое творение группы «Лампабикт». Но в целом эта часть позволяет даже где-то поплакать вместе с ведущем – под «Город золотой», который Уманчуку пели в качестве колыбельной, «Я хочу быть с тобой» или «Знаешь ли ты». Секрет популярности последней у футбольных болельщиков Александр видит в том, что у брутальных бородатых мужиков тоже есть чувства.

Попадание в список «На заре» или «Это всё» довольно спорно, но на объективность Уманчук и не претендует. А «Как быть» в исполнении Александра Серова, сколько бы песня ни казалась вам излишне китчевой, по-прежнему ошеломляет девушек любых возрастов, так что без неё автор обойтись не смог.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Концерты Басты состоятся на БСА «Лужники» 27 и 28 июня 2025 года. В программу войдут лучшие песни исполнителя.

- Два концерта подряд! – подчёркивается в соцсетях рэпера.

«ИнтерМедиа» напоминает, что впервые Баста собрал Большую спортивную арену «Лужников» в июне 2022 года.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

2025, «Муз шоу».

Авторам проекта «Хит Сториз» с Анной Плетнёвой и Алексеем Романовым повезло и не повезло одновременно. Повезло – потому что они про каждую песню «Винтажа» рассказывают так смешно и интересно, что не нужно придумывать дополнительные сценарные ходы. А не повезло – потому что сразу пропадает надобность в «дополнительных опциях», которыми стараются снабдить каждый выпуск: комментариями экстрасенсов, астрологов, филологов, пульмонологов и т.д. и т.п.

В «Хит Сториз» про «Роман» «Винтажа» вставной челюстью смотрится только сюжет про пиар-романы, не закончившиеся свадьбой. Выбор героев сюжета говорит сам за себя: это Николай Басков, Дима Билан и Сергей Лазарев. Воздержусь от подробных комментариев, но смотреть неловко. Зато откровения, воспоминания и признания Ани и Лёши звучат захватывающе, особенно когда участники «Винтажа» друг другу противоречат. Они не стали отрицать, что «Роман» в целом и фраза «Рома-Рома-Роман» навеяны хитом Леди Гаги «Alejandro». «Мы её стырили! – восклицает Плетнёва. – Но максимально непохоже и максимально круто». Что за Роман стал героем песни, Анна, зардевшись, рассказывать отказалась, чтобы не палить «мужчину всей моей жизни». Алексей же Романоф опроверг версию личной тайны Плетнёвой, сказав, что «песня вообще не про Романа» и что «ни один Роман от песни не пострадал». (Видимо, кроме Абрамовича, на портрет которого Анна молилась в клипе без его ведома.)

По словам Алексея, он хотел, чтобы композицию записало женское звёздное трио – партнёршами Ани могли стать Вера Брежнева и Жанна Фриске. Эту пару Плетнёва отвергла, назвав певиц «неактуальными». Партнёр по «Винтажу» предложил более юных Лою и Нюшу, но тут выяснилось, что Анна вообще не хочет «делить славу» с другими певицами. Романоф до сих пор немного жалеет, что коллективной «бомбы» не получилось. В качестве некоторой «мести» он рассказал, что леденящую душу историю про мышь, якобы накакавшую солистке в рот на съёмках клипа, Аня придумал, чтобы было что обсуждать с журналистами.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»