Драма «Манчестер у моря» выйдет в российский прокат 23 марта 2017 года. В ролях: Кейси Аффлек, Мишель Уильямс, Кайл Чандлер и другие.

Угрюмый и немногословный сантехник Ли Чендлер (Кейси Аффлек) обслуживает четыре дома в Бостоне. Свои обязанности он выполняет неплохо, но вот с клиентами, как правило, груб и пренебрежителен, из-за чего на него постоянно поступают жалобы. Впрочем, Ли на это ровным счетом наплевать, поскольку и в редкие минуты отдыха он привык вести себя совершенно безобразным образом. Чуть что – сразу затевает драку без предупреждений, рассуждений и малейшего повода.

В Манчестере-у-моря ,родном городе Ли, от сердечного заболевания умирает его брат. Прибыв проститься с родственником, герой выясняет, что тот завещал ему оформить опекунство над осиротевшим племянником Патриком (Лукас Хеджес). От такой перспективы мизантроп Ли, мягко говоря, не восторге. Да и окружающие начинают смотреть на него косо, поскольку его возвращение напоминает им о трагедии в семействе Чендлеров, потрясшей этот провинциальный городок несколько лет назад. У Ли открываются и начинают нестерпимо болеть старые душевные раны …

Сценарий «Манчестера у моря» был написан достаточно давно, но ход ему дали лишь три года назад, когда проектом заинтересовался Мэтт Дэймон. Из-за сильной загруженности на других фронтах реализовать режиссерские и актерские амбиции здесь у него не получилось, поэтому главную роль исполнил младший брат Бена Аффлека, специализирующийся на тонкой психологической игре, богатой полутонами и разнообразными нюансами. Именно участие Кейси Аффлека и вывело фильм, по мнению большинства критиков, на финишную прямую гонки за «Оскар».

«Манчестер у моря» легко поставить в один ряд с такими вялотекущими драмами последнего сезона, как «Коммивояжер» Асгара Фархади и «Рождество опять» Чарльза Покела. Во всех этих картинах герои априори предоставлены исключительно самим себе, но тщатся друг другу помочь, лишь усугубляя тем самым и без того тяжелую ситуацию. Им не за кого спрятаться и не на кого положиться. Пластмассовый мир окончательно победил, поэтому вместо проторенных мелодраматических сюжетов и шекспировских страстей царит пустота и апатия. Чувства окончательно упразднены – все заполняет малозначащая предметная реальность, поэтому в «Манчестере у моря» в ключевые моменты всплывают лишь заклинившие брючные молнии, замороженные цыплята и поломанные кукольные домики, за которые экзальтированные девушки опасаются сильнее, чем за здоровье своих кавалеров.

Культура никому не нужна, религия задвинута на задворки бытия и отдана на откуп последним негодяям, литература окончательно профанирована. Экзистенциальные бездны нечем даже замаскировать – да и не будут они больше глядеть на тебя, проигнорировав все заветы Ницше. Всевозможным сторонникам вселенского пессимизма, психоаналитикам, сюрреалистам и экспрессионистам было гораздо проще, потому что они могли хотя бы сбиваться в стаи и упиваться собственными бессилием, «канонизированным» в ранге стройных философских систем. Даже кафкианским страстотерпцам было в разы легче, ибо безупречная карательная машина напрочь снимала с них всю ответственность за принимаемые решения. А проштрафившийся Ли и рад бы сдаться в руки правосудию, да содеянное им проходит вовсе не по этому ведомству.

От метафизики, конечно, не отмахнуться даже в этом, казалось бы, полностью выжженном пространстве. Но потусторонние посланцы протягивают Ли руку лишь эпизодически, а дальше он все равно вынужден барахтаться сам. И ведь, что удивительно, сметана взбивается в масло под ногами даже против его воли!

Денис Ступников,InterMedia

Внучка Людмилы Гурченко Елена Королева не поддержала идею создания цифрового образа актрисы на экране. Она заявила, что не хотела бы увидеть такое в современных кинопроектах.

- Я против [создания дипфейка]. Какой в этом смысл? Я его не вижу. Повторить талант невозможно, – сказала «Абзацу» Елена Королёва.

«ИнтерМедиа» напоминает, что ранее Михаил Ширвиндт признался, что был бы не против, если бы кинематографисты воссоздали образ его отца Александра Ширвиндта в цифровом виде на экране.

Киноканал Fan составил рейтинг лучших фантастических фильмов 2024 года. Для составления рейтинга была использована следующая методика. Редакция кинонанала Fan изучила и тщательно проанализировала мнения критиков и оценки обычных зрителей таких сайтов, как Rotten Tomatoes, Metacritic, IMDb, Film.ru, «Кинопоиск» и «Кино-Театр.Ру». В исследовании также использовались данные статистики издания «Бюллетень кинопрокатчика», ресурса Box Office Mojo и редакционные рейтинги тематических изданий. В составлении шорт-листа принимала участие программная дирекция киноканала. Если фильм занимал десятое место в рейтинге, он получал 1 балл, если девятое — 2 балла, и так по возрастающей. Затем баллы суммировались. В результате получился Абсолютный топ фантастических фильмов 2024 года.

В уходящем году фантастические картины показали себя гораздо успешнее, чем в 2023-м. Ровно половину рейтинга составляют одни из самых кассовых картин года. Четыре вошли в десятку по сборам в мире («Дэдпул и Росомаха», «Дюна: Часть вторая», «Годзилла и Конг: Новая империя», «Веном: Последний танец»), один — в пятёрку по России («Сто лет тому вперёд»). Также год был богат на экранизации и новые эпизоды популярных франшиз.

Места в рейтинге распределились следующим образом:

1. «Дюна: Часть вторая» / Dune: Part Two — 99 баллов
2. «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» / Furiosa: A Mad Max Saga — 72 балла
3. «Чужой: Ромул» / Alien: Romulus — 60 баллов
4. «Дэдпул и Росомаха» / Deadpool & Wolverine — 59 баллов
5. «Планета обезьян: Новое царство» / Kingdom of the Planet of the Apes — 57 баллов
6. «Годзилла и Конг: Новая империя» / Godzilla x Kong: The New Empire — 43 балла
7. «Сто лет тому вперёд» — 35 баллов
8. «Веном: Последний танец» / Venom: The Last Dance — 34 балла
9. «Тихое место: День первый» / A Quiet Place: Day One — 27 баллов
10. «Предчувствие» / La Bête — 22 балла

Первое место занимает «Дюна: Часть вторая» — сиквел масштабной зрелищной истории Дени Вильнёва, основанной на романе Фрэнка Герберта. Путешествие Пола Атрейдеса и его матери по пустыне Арракиса продолжается. Юноша постигает традиции коренных жителей, учится выживать в непростых условиях, одновременно пытаясь остановить наступление войны. В главных ролях вновь Тимоти Шаламе, Ребекка Фергюсон и Зендея. Зрители и критики тепло приняли картину, несмотря на сильные отличия от литературного первоисточника. В прокате фильм заработал более 700 миллионов долларов и занял пятое место в списке самых кассовых кинолент года. Также «Дюна: Часть вторая» вошла в первую тройку лучших фильмов 2024 года по версии киноканала Cinema.

Серебро у постапокалиптического экшена Джорджа Миллера «Фуриоса: Хроники Безумного Макса» с Аней Тейлор-Джой в главной роли. Сюжет рассказывает о детстве и юности воительницы из фильма «Безумный Макс: Дорога ярости». Фильм вышел в прокат после премьеры на Каннском фестивале и заработал почти 174 миллиона долларов при бюджете в 168 миллионов, что считается неудачей. При этом «Фуриоса…» получила признание критиков. Paste Magazine, Film.ru, Megacritic и «Афиша Daily» включили её в рейтинги лучших Sci-Fi-фильмов этого года, а издания The New York Times, IndieWire, Time Out и Polygon — в списки лучших картин 2024 года. Экшен вошёл и в Абсолютный топ зарубежных фильмов киноканала Cinema.

На третьей строчке седьмая часть франшизы о столкновении с безжалостными внеземными существами — «Чужой: Ромул». Режиссёр Феде Альварес постарался сделать фильм близким по духу оригинальной картине Ридли Скотта. Получился космохоррор в замкнутом пространстве без сильного упора на экшен. На этот раз с кровожадной расой ксеноморфов сразится компания подростков. В Абсолютном рейтинге фильмов ужасов от киноканала «Настоящее Страшное Телевидение» фильм занял второе место.

Событием года назвали кинокритики фильм петербургского документалиста Сергея Дебижева «Крест» на вручении четвертой Премии Гильдии киноведов и кинокритиков СК России в области аудиовизуального творчества, исследования искусства экрана и художественной критики по итогам 2024 года, которое состоялось 25 декабря в Белом зале Дома кино.

Получая награду, Дебижев поздравил всех с тем, что сейчас происходит переломный момент в истории.

- Мы не понимаем, что будет завтра. Это прекрасный, самый творческий момент нашей жизни, когда у нас есть возможность самим сформировать завтрашний день. Проанализировав прошлые достижения, поняв сегодняшние ошибки, можно попытаться каким-то образом сформировать наше завтра. Отечественный кинематограф поднимался на очень серьезные высоты, его достижения можно вернуть, и профессиональное сообщество в лице киноведов и кинокритиков должно сказать в этом свое слово.

Доктор искусствоведения, историк кино и киновед Ирина Гращенкова назвала самого Сергея Дебижева событием в российском кино, отметив самобытность и неординарность всех его работ. Народная артистка России Валентина Теличкина рассказал о глубоком воздействии награждаемого фильма лично на нее.

Больше всего наград – в четырех номинациях – собрал фильм Владимира Грамматикова «Смотри на меня!». Получая приз за лучшую драматургию, народный артист РСФСР, кинорежиссер Андрей Кончаловский сказал, что «премии получать приятно, любые» и поведал собравшимся о случае с итальянским режиссером Дино Ризи, который в ответ на упрек в том, что он ничего не делает для молодого итальянского кино, ответил: «я для вас старею», что вызвало смех и аплодисменты зрителей в зале. Режиссер выразил радость от того, что «получилось превратить историю из детства Владимира Грамматикова в интересный нескучный сценарий», добавив, «что плохих историй не бывает, есть плохие рассказчики». Этому фильму повезло не только с драматургами, но и с исполнительницей главной роли Александрой Урсуляк, и с оператором Алишером Хамидходжаевым, ну и, конечно, с самим режиссером, потому что картина «Смотри на меня!» была награждена и за лучшую режиссерскую работу. В этой ленте сошлось все – история Владимира Грамматикова, драматургическое мастерство Андрея Кончаловского и Елены Киселевой, живая сопереживающая героя камера Алишера Хамидходжаева и прекрасная актерская работа не только главной героини, но и всего ансамбля, что не могли не отметить критики.

Картина получила приз не за операторскую работу, а за лучшее визуальное решение, к которому причастен и художник фильма Мария Турская.

В этой же номинации награды удостоен и фильм «Лиссабон» – дебют мультипликатора Светланы Филипповой в игровом кино. Она же выступила и художником в картине, оператором которой стал Андрей Найденов. В ленте чувствуется стилистика 50-х – 60-х годов прошлого века – того самого времени, когда отечественное кино было на высоте.

«Лиссабон» был отмечен призом еще в одной номинации – за лучшее звуковое решение (композитор Андрей Карасев, звукорежиссеры Вадим Круглов, Александр Самофеев, Тимофей Шестаков).

Лучшим дебютом признана картина Ильи Маланина «Ненормальный», лучшим анимационным фильмом – «Расцветшая зима» Александра Бруньковского. В неигровом кино приз получила Татьяна Соболева за ленту «Против ветра».

Специального приза уникальному проекту был удостоен цикл «Ленинградское кино. Люди. Герои и легенды» (продюсеры Вячеслав Сорокин, Валентина Горошникова) о Санкт-Петербургских кинематографистах – режиссерах, драматургах, художниках кино, операторах, монтажерах – тех людях, о которых простой зритель зачастую ничего не знает.

Все картины, вошедшие в шорт-лист – а их было три или четыре в каждой номинации – получили дипломы с яркими формулировками, отражающими суть фильмов. Среди прочих были отмечены и якутские кинематографисты, снимающие интересное самобытное кино, а за дебют в анимации диплом получил студент Тимофей Скисов за работу «Вчера мне было девять лет», как сказала киновед Наталья Лукиных, – авансом.

Поскольку премия присуждалась в области аудиовизуального творчества, исследования искусства экрана и художественной критики, было много призеров среди пишущей братии. В частности, за книгу «На пепелище. Советское послевоенное кино» приза был удостоен доктор искусствоведения, кинокритик и историк кино Валерий Фомин. Звания «Мастер» удостоен – киновед, журналист и редактор, кандидат философских наук Лев Карахан.

По словам президента Гильдии кинокритика и режиссера Наталии Примаковой, сообщество киноведов «в этом году поставило перед собой задачу не оценивать мейнстрим и зрительское кино».

- Артхаус, авторское кино, кино, которое, может быть, еще не видел зритель. Оно еще, возможно, не вышло в прокат, а может, не выйдет никогда. Именно такие фильмы мы и хотели оценить, – сказала Наталия Примакова.