Исполнитель роли Иуды в Мексике был случайно задушен во время сцены распятия Иисуса Христа. Как сообщает Daily Mail, это произошло во время спектакля «Viacrucis de Jesús», посвященного последним часам жизни Иисуса. По предварительной версии, 23-летний актер поскользнулся на подставке, на которой стоял во время сцены «повешения» Иуды, и в результате умер от асфиксии. Публика пыталась помочь артисту, проводя реанимационные мероприятия, но по дороге в больницу он скончался.

По факту произошедшего сейчас проводится полицейское расследование, но основной версией считается несчастный случай.

Это не первый трагический случай во время религиозных спектаклей. Так в 2016 году игравший Иисуса Христа актер упал с креста в Гватемале. В январе того же года во время спектакля в Театре Lux в Пизе (Италия), играя сцену самоубийства, повесился актер Рафаэль Шумахер.

Российский книжный союз и операторы книжного рынка представили всероссийский книжный рейтинг — итоги продаж за 2024 год. На первом месте оказался лидер прошлых лет — нон-фикшн Ольги Примаченко «К себе нежно. Книга о том, как ценить и беречь себя». За год он собрал 96,1 млн руб. Вторую строку занял первый том автобиографии «Мой театр» народного артиста России, бывшего солиста Большого театра и руководителя Академии русского балета имени Вагановой Николая Цискаридзе (62,3 млн руб.). Замыкает первую тройку «Восхитительная ведьма. Книга первая» Анны Джейн (53,9 млн руб.).

Россияне потратили на книги из топ-10 почти 547 млн руб. В него также вошли:

• «Дом, в котором…», Мариам Петросян;
• «Атомные привычки. Как приобрести хорошие привычки и избавиться от плохих», Джеймс Клир;
• «Твое сердце будет разбито», Анна Джейн;
• «Мастер и Маргарита», Михаил Булгаков;
• «Сказать жизни «Да!»: психолог в концлагере», Виктор Франкл;
• «Благословение небожителей. Том 6», Мосян Тунсю;
• «Железное пламя», Ребекка Яррос.

Рейтинг был составлен на основе потребительского спроса и учитывает данные продаж и востребованность книг по модели подписки. Данные продаж предоставили сеть «Читай-город — Буквоед», маркетплейс Ozon, сервисы «Литрес», «Литрес Подписка» и MyBook. Рейтинг не учитывает учебные пособия, школьные учебники и юридические справочники.

Доля художественной литературы в топ-50 бестселлеров выросла до 48% (по сравнению с 32% в 2023 году), доля нон-фикшн составила 46%, а детской литературы — 6%. На российских авторов пришлось 44% произведений. Примерно треть работ из рейтинга — это книги, помогающие в осмыслении себя и окружающего мира.

Лидерами среди каналов продаж стали маркетплейсы с долей 48% (в 2023 году — 55%), на федеральную розницу пришлось 42% (против 37% годом ранее). На маркетплейсах читатели чаще всего покупали книги известных авторов (например, продажи «Восхитительной ведьмы» составили 81,4%, а «Дома, в котором...» — 62,7%). В книжных магазинах по продажам лидировали книги Цискаридзе (53,9%), Клира (52,2%) и Булгакова (44,7%). В цифровом канале интерес к художественной литературе и нон-фикшен примерно одинаков.

Доля электронных книг в топ-50 выросла на 2% за год и составила 10%.

В пятерку самых популярных аудиокниг вошли «Роман с самим собой» Татьяны Мужицкой, «Трансерфинг реальности. Ступень I: пространство вариантов» Вадима Зеланда, «Граф Аверин. Колдун Российской империи» и «Демон из Пустоши. Колдун Российской империи» Виктора Дашкевича, «Думай медленно… Решай быстро» Даниэля Канемана.

Впервые рейтинг возглавила работа психолога Татьяны Мужицкой «Роман с самим собой». На художественную литературу в аудиоформате пришлось 60% топ-20 книг, как и в 2023-м.

Ведущие организаторы театрально-концертных мероприятий города Москвы 31 марта 2025 года отправили коллективное письмо председателю Союза театральных деятелей РФ Владимиру Машкову. Текст письма есть в распоряжении редакции «ИнтерМедиа». Организаторы просят отменить именные билеты в театрах и концертных залах: с 15 марта 2025 года действует Пилотный проект, в рамках которого билеты на большинство мероприятий можно купить только по предъявлению документа.

Промоутеры отмечают, что за две недели «данная мера уже повлекла за собой ряд негативных последствий для зрителей, театров и концертных залов, частных и коммерческих компаний, задействованных в данной сфере и культуры в целом»:

1. Проблемы с персональными данными. Хранение и управление персональными данными зрителей создаёт риски утечки информации, что может повлечь за собой уголовную ответственность за нарушение законодательства (лицам, нарушившим требования Закона № 152-ФЗ, в зависимости от конкретных обстоятельств и серьезности деяния может грозить не только административная и уголовная ответственность, но и гражданско-правовая и даже дисциплинарная).
2. Упущенные возможности для детских мероприятий и групповых посещений. Система именных билетов делает невозможным организацию массовых мероприятий для детей, включая школьные и дошкольные группы, что снижает доступность культурного досуга для молодежи. При коллективном посещении мероприятия, например классом, далеко не каждый родитель доверит своему ребенку единственный документ - свидетельство о рождении, а введение системы именных билетов приведет к снижению числа групповых заявок от организаций, что уже негативно сказывается на общих продажах, которые стремительно падают и уже сегодня фиксируется спад продаж.
3. Ограничения на подарки. Именные билеты не могут быть подарены или переданы другим лицам, что уменьшает возможность зрителей выбирать билеты в виде подарков, а это делают многие зрители, также возникают проблемы в случаях непредвиденных обстоятельств или болезни.
4. Увеличение времени контроля билетов. Процесс проверки именных билетов требует большего времени на вход, что приводит к образованию очередей и повышает риск скопления людей на улице, ставя под угрозу безопасность посетителей.
5. Снижение зрительского интереса. По опыту пандемии, когда зрители сталкивались с ограничениями по посещению мероприятий, введение именных билетов уже сейчас показывает снижение продаж на 50%. Это приведет к финансовым потерям для учреждений культуры города Москвы. Зрители предпочитают избегать покупку именных билетов и выбирают мероприятия в залах, не требующих персональных данных, благо в Москве есть коммерческие и федеральные залы, не входящие в этот Пилотный проект. Потенциальные убытки бюджета города Москвы от снижения спроса на аренду площадок Пилотного проекта могут составить миллиарды рублей в год, так при 10 000 арендных мероприятий бюджет Москвы недосчитается 5 млрд рублей.
6. Экономические потери для учреждений культуры. Театры и концертные залы участники Пилотного проекта теряют конкурентоспособность по сравнению с государственными и частными площадками. Например, силами только моей компании в Москве проводится более 250 мероприятий в год и таких компаний сотни, если цена аренды состовляет 500 ООО рублей за одно мероприятие, то при проведении 250 театрально-концертных событий — это уже 125 млн рублей, 2500 мероприятии“ - 1,25 млрд рублей, 10000 спектаклей и концертов, перенесенных из площадок, подведомственных Департаменту культуры города Москвы в частные и государственные театры и концертые залы и бюджет города потерял 5 млрд рублей.
7. Необоснованные препятствия для деятельности частных и коммерческих компаний. В театрально-концертной сфере работает огромное количество частных и коммерческих компаний, которые не имеют бюажетного финансирования и занимаются организацией, проведением коммерческих концертов и спектаклей на свои собственные денежные средства, при этом сами или через билетных операторов осуществляя продажу билетов, соответственно они не подчиняются Департаменту культуры города Москвы и не обязаны участвовать в экспериментах, а любое принуждение граждан к участию в экспериментах невозможно.
8. Игнорирование мнения зрителей. Ежедневно работая со зрителями, мы видим и получаем огромное количество негативных отзывов про именные билеты, зритель не хочет ходить в театр с паспортом, а мы работаем для зрителя и это невозможно не учитывать. Покупает билеты всегда один человек, а идут несколько и тот, человек, который покупает билеты не обязан знать персональные данные других и вводить их при покупке билета в театр или на концерт — это неудобно, представьте себе введение 10 разных ФИО и паспортов при покупке билетов — люди просто отказываются покупать и мы массово теряем зрителей.

Введение именных билетов отпугивает потенциальных покупателей: авторы коллективного письма фиксируют спад продаж в более чем 50%. Если введение именных билетов в театрах и концертных залах рассматривается как мера обеспечения безопасности, то существует альтернативное решение, которое может удовлетворить те же потребности без необходимости введения таких жестких мер. К примеру, установка камер распознавания лиц в зрительных залах. Это позволит идентифицировать посетителей в режиме реального времени и обеспечит контроль за безопасностью зрителей. Данная мера может обеспечить более высокий уровень безопасности, сохраняя при этом удобство для посетителей, которые не будут ограничены необходимостью предъявления именных документов.

- Вы, как никто другой прекрасно понимаете, что «именные билеты» в Москве ввеличиновники, очень далекие от театров и концертных залов, а главное, от интересов зрителей и покупки билетов. Все мы стремимся к тому, чтобы как можно больше людей могли наслаждаться театральным и музыкальным искусством Москвы и все последние годы посещаемость театров и концертных залов росла, но сейчас с введением именных билетов пошел спад и этот спад может не просто подорвать рынок, он может обрушить культуру нашей страны. Исходя из вышесказанного, обращаемся к Вам с просьбой предложить руководству Москвы рассмотреть возможность отмены именных билетов или найти альтернативу.

Спектакль-ток-шоу «Woman» будет показан на сцене Vegas City Hall 26 мая 2025 года. Это продюсерский проект Марии Мироновой, которая также выступила в роли режиссёра и автора инсценировки. В спектакле заняты Марина Зудина, Мария Миронова, Анна Банщикова, Полина Воробьева, а также Максим Лагашкин и Сатья, которые участвуют удаленно.

Главные героини — три женщины: экзальтированная обладательница редкого имени Изольда, воспитанная, как и пушкинская Татьяна, на романах и классической музыке; диджей Ксения, переехавшая в Москву из Сыктывкара в поисках красивой жизни; а также известный блогер и семейный психолог Анна.

Это ироничная история о психологии отношений между мужчинами и женщинами. Каждая из героинь имеет свои представления о счастье и об одном мужчине, которого (так вышло) каждая из них знает по-своему. Психология впервые выходит на театральные подмостки благодаря ведущей шоу-программы Woman Talk и известному специалисту в семейных отношениях, которые с иронией «помогают» пройти путь поиска ответов на возникающие вопросы.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Премьера спектакля «Всё о Еве» состоится в Театре на Трубной 11-13 апреля 2025 года. Главную роль в комедии режиссера Роман Самгина по пьесе Мэри Орр исполнила Инга Оболдина.

- Каждый из нас хотя бы раз мечтал оказаться в центре внимания, почувствовать вкус успеха и услышать бурные аплодисменты, адресованные только тебе. Но что на самом деле скрывается за ярким фасадом славы? Спектакль «Всё о Еве» говорит о том, что у успеха, амбиций и наших желаний нередко есть другая, не всегда очевидная сторона. Он заставляет задуматься о том, чего мы ищем, чего боимся и что готовы отдать, чтобы достичь желаемого. Эта история затягивает в мир закулисных интриг и человеческих страстей, где искренность и притворство порой стоят рядом, а триумф может обернуться одиночеством, - сообщается в пресс-релизе.

В постановке также заняты Анастасия Акатова и Карина Стрелкова (Ева), Татьяна Циренина и Джульетта Шабанова (Карэн), Александр Овчинников (Ллойд), Олег Царев (Клемент), Елена Анисимова и Ирина Абросимова (Лейла), Анастасия Борисова (Эмма), Арсений Ветров и Анатолий Шалухин (Харви), Александр Сеппиус и Семен Лопатин (Томсон).

- Хоть эта история про театр и про актрис, но поскольку в каждой женщине есть и артистка, и Ева, то эта история универсальная, про весь женский род и про его всяческие милые, и иногда и не совсем милые ухищрения – говорит режиссер Роман Самгин.