Гостем нового выпуска психологического подкаста «До звезды» от HiFi-стриминга «Звук» стал писатель и сценарист Александр Цыпкин. В подкасте Александр рассказал психологу Анастасии Павловой, как начинал путь писателя, как лень определяла его жизненный путь, и какие качества помогли достичь успеха.

Александр Цыпкин родился в семье врачей, однако для себя выбрал другую профессию. По его словам, он не пошел по стопам родителей из-за лени.

— Все в моей жизни происходило благодаря лени. Я бесконечно ленивый человек, даже несмотря на то, что за последние пять лет у меня был лишь один выходной. А главное — я очень не люблю заниматься тем, что мне не нравится. Мне очень редко приходилось себя преодолевать. Когда я задумался о профессии и посмотрел, как врачи работают, то понял – пахать, как мой прадед, дед и отец, я не буду. Ради чего? Более того, я рассеянный — забуду что-нибудь, и все. Не мое, в общем.

Дальше мне было лень долго готовиться к экзаменам. Поэтому я пошел в РАНХиГС — они проводили экзамены раньше всех. Я все завалил, потому что готовиться мне было лень. Пересдавать тоже было лень. Дальше мне было лень спорить с бабушкой, которая сказала: «Так, давай ты будешь учиться на факультете международных отношений». Я пришел туда и понял — отлично, можно проскакать по верхам. И мне стало лень все педантично учить. Я стал думать, какой иностранный язык можно взять, чтобы всегда иметь работу, даже если выучить не очень хорошо. И выбрал шведский. Я его не выучил, но работу получил сразу. Дальше мне было лень зарабатывать большие деньги, чтобы везде тусить. И я нашел себе параллельно тусовочную работу.

Я работал в рекламном агентстве. Например, в одном из проектов мы с Сергеем Шнуровым продвигали Durex на российском рынке. У меня была очень веселая жизнь в 90-е. Дальше было лень во что-то углубляться. Пошел в пиар, где понимая, как устроен человек, можно сделать блестящую карьеру. А потом понял, что мне лень из пиарщика переквалифицироваться в какого-нибудь топ-менеджера, который занимается финансами. Наконец, я подумал, что будет классно делать что-то со своими текстами. Для меня самый приятный способ получить известность и зарабатывать большие деньги — превратить творчество во что-то востребованное. Так и получилось.

Писатель признался, что не знает «секретного ингредиента», который помогает достичь успеха, но рассказал, какие качества помогли ему.

— Я стал знаменитым благодаря тому, что мои рассказы читали знаменитые люди. Но если серьезно проанализировать, то первое — это выстраивание правильных отношений с людьми. Если я в чем-то действительно неординарный, то в коммуникации с людьми. Это благодаря моему хорошему петербургскому воспитанию. Второе — ответственность. Я все время несу ответственность за огромное количество окружающих меня людей. Потом тщеславие. Когда ты ленив, но тщеславен, ты ищешь все способы получить славу. Меня никогда не устраивали «15 минут славы». Она должна быть пожизненная. Наконец, я всегда очень быстро придумывал какие-то вещи. И применял свой креатив «к месту» и «не к месту». Наверное, из-за совокупности всех этих ингредиентов все и получилось. Плюс, мне всегда очень везло. Меня всегда принимали на работу, все мои проекты взлетали. Когда в Москве меня не взяли на работу, то у меня появилось окно возможностей, чтобы реализовать свою творческую карьеру. Поэтому я, безусловно, везучий человек. И свои возможности я использовал.

Александр Цыпкин также поделился, что не умеет отказываться от дополнительного дохода, даже когда приходится жертвовать отдыхом.

— Мне нужно научиться говорить «нет». Недавно мы с товарищем беседовали на эту тему. Он сказал, что мы, дети из бедных 90-х, пока не можем себе позволить отказаться от работы за большие деньги, даже если она в выходные. Когда тебе предлагают приехать в субботу и почитать рассказ, и ты понимаешь, что за это заплатят среднюю по стране годовую зарплату, то ты не можешь отказаться. Хотя я и должен сказать: «Нет, я не работаю, я сегодня провожу время с семьей». Пока я ментально не могу себе это позволить. Наверное, если бы у меня был большой финансовый запас… Один человек сказал, что достаточное количество денег — возможность вызвать самолет-скорую помощь членам своей семьи в любую точку мира. Тогда это достаточное количество денег. Пока такого количества нет, и я начинаю думать, что надо поработать еще. Хотя многие на моем месте бы остановились и спокойно развлекались.

Свою карьеру писателя Александр Цыпкин начал к сорока годам. В интервью он рассказал, как решился на глобальные изменения.

— Вероятно, сам Будда поставил меня в такую безвыходную ситуацию. Переехал бы я в Москву сам? Нет, не переехал бы. Я сделал это из-за своего предыдущего брака. Я приезжаю в Москву и остаюсь без внятной корпоративной работы. То есть обстоятельства меня загнали. Причем решение я принял очень быстро, за две недели. А что я буду делать в Москве – как-нибудь придумаю. Есть у меня такой авантюризм. Но когда я приехал в столицу, стало неясно, что придумывать. Именно в этот момент у меня появилось время, чтобы начать реализовывать свои творческие идеи. А творчеством я изначально занимался только для того, чтобы раскручивать свои профессиональные соцсети для основной работы. Если бы мне, когда я работал в Питере на крупной пиар-позиции, сказали «Давай ты сейчас все бросишь, поедешь в Москву и займешься текстами», то я бы, конечно, этого не сделал. Если бы мне кто-то сказал, что я буду выступать по всему миру с лучшими российскими актерами, я бы никогда не поверил и не рискнул. Но вот я написал текст, он кому-то понравился. Попробовал прочесть со сцены. Было ли страшно читать со сцены первый раз? Да, но мне так нравилось! Я был уверен в собственной неотразимости, и даже когда мне сказали, что я читаю ужасно – было пофигу. Мне тогда даже хватило наглости прислать рассказы Константину Хабенскому.

В самом начале мне повезло, что меня поддержал Даня Козловский. Я показал ему рассказ, а он предложил его прочесть. Потом повезло с моей подругой, которая сказала: «Все снимаем на камеру, делаем кино». А потом я еще прислал текст Хабенскому, с которым у меня не было никаких отношений (до этого просто однажды брал у него интервью). Сейчас, смотря назад, думаю — приехал в Москву никто, а сейчас вот такой результат. Очень мощно.

Рите Дакоте сделали в Турции операцию на желудке. Певица сообщила в соцсетях, что хирургическое вмешательство пришлось произвести прямо в день рождения мужа артистки Федора Белогая – 19 ноября 2024 года. Пара приехала в Стамбул, чтобы пройти полное медицинское обследование. Певица и ее супруг желали проверить состояние своего здоровья перед тем, как заводить детей.

- Это не шутка. Реально оперировали меня вместо праздника… — рассказала Рита Дакота (Маргарита Герасимович).

Федор Белогай уточнил, что у Дакоты с детства неправильно сформировался клапан на желудке. Из-за этого у артистки возникали серьезные проблемы со здоровьем и пищеварением.

- Все врачи во всем мире сказали, что это невозможно исправить, нужно терпеть. Из-за того, что клапан до конца не закрывается, желчная кислота или желудочный сок куда-то попадают, это раздражает. Получается небольшой постоянный химический ожог, — заявил он.

Как «ИнтерМедиа» сообщало ранее, премьера клипа Риты Дакоты «Куда глаза горят» состоялась 4 июня 2024 года. По сюжету и в соответствии с текстом песни, Рита, устав от рутины, садится в старый мини-автобус вместе с мужем Федором Белогаем и 6-летней дочкой Мией от Влада Соколовского и отправляется в незапланированное увлекательное путешествие.

С каждым годом креативная экономика набирает обороты, и это отражается на требованиях к образованию, особенно в сфере промышленного дизайна. Новым поколениям дизайнеров важно не только обладать творческими навыками, но и уметь решать реальные задачи бизнеса. Образовательные учреждения переосмысливают свои программы и стремятся наладить сотрудничество с предприятиями, чтобы подготовить студентов к работе в условиях современного рынка.

Проект «Фабрика дизайна 3.0» помогает молодым дизайнерам получить ценный опыт работы с реальными заказчиками. Ведь практика не всегда доступна во время обучения. Это пространство, где дизайн встречается с бизнесом, а у студентов появляется возможность развивать практические навыки. О том, какие вызовы сегодня стоят перед образованием в сфере промышленного дизайна, мы побеседовали с экспертами.

Разрушая стереотипы

В советское время вузов, где обучали дизайну, было крайне мало. Каждое из них имело многолетнюю историю, а такие, как московская Строгановка (ныне РГХПУ им. С.Г. Строганова) и ленинградская Мухинка (ныне СПГХПА им. А.Л.Штиглица), — и вовсе вековые традиции. Эти учебные учреждения были проверены временем и заслужили высокую репутацию.

- В новой истории нашей страны произошло обесценивание профессии дизайнера, — убежден президент Союза Дизайнеров России и руководитель проекта «Фабрика дизайна» Виталий Ставицкий. — В 90-е годы мы еще использовали ресурс советской дизайнерской школы. Но к началу 2000-х она стала распадаться на атомы всяческих бакалавриатов и магистратур. Из учебных программ большинства вузов стали постепенно исчезать фундаментальные для нашей профессии предметы. Например, инжиниринг, конструирование, технологии, экономика, управление процессами. При этом во многих странах, сделавших ставку на дизайн в своей экономике, наоборот, вводились дополнительные предметы и компетенции. Широко поощрялось самообразование студентов.

По словам эксперта, в начале 2000-х годов профессия дизайнера считалась чрезвычайно престижной. Кинематограф и реклама создавали образ дизайнера как небожителя, получающего сказочные гонорары за несколько карандашных штрихов на бумаге. Этот спрос стимулировал соответствующее предложение.

- Стереотип этот достаточно устойчив, — считает Виталий Ставицкий. — Часто молодой специалист умеет только нарисовать эффектную картинку. Он не способен мыслить проектно. Изобразив “коллажик”, считает свою задачу выполненной. По сути, он художник, а не дизайнер. Однако в любой сфере производства — от создания бытовой техники до авиастроения — есть проектная и инженерная составляющие. И дизайнер обязан в них разбираться. Я не устаю повторять, что дизайн — это не про удовлетворение своих творческих амбиций. Строго говоря, это не творческая профессия, если под этим понимать свободный полет вдохновения. Дизайнер должен решить задачу, поставленную заказчиком. Сделать так, чтобы продукт получился качественным, конкурентоспособным и содействовал развитию его бизнеса.

Понимание профессии через опыт

Абитуриенты часто не до конца понимают, чем им предстоит заниматься. Школьникам трудно самостоятельно принимать решение о выборе профессии. Хотя бы потому, что они часто не знают о существовании многих специальностей.

- Не так давно, — делится достижениями заместитель заведующего кафедрой промышленного дизайна СПГХПА им. А.Л. Штиглица Арсений Киселев, — наша кафедра участвовала в совместном эксперименте с Академией цифровых технологий. Мы набирали детей с 12 лет и знакомили их с идеями и принципами промышленного дизайна. Они учились мыслить нешаблонно. Чтобы решить школьную задачку, нужно было выбрать из некоторого количества известных тебе методов решения самый подходящий. В дизайне надо научиться самостоятельно ставить задачи и находить множество разных решений. У заказчика должен быть выбор. Но самое главное — в процессе реализации найденного решения могут возникать разные барьеры: технологические, бюджетные, временные. Задача дизайнера — сохранить зерно своей идеи, несмотря на все форс-мажоры. На вступительных экзаменах мы ввели для абитуриентов собеседование по портфолио. В нем должны быть эскизные проекты каких-либо конкретных продуктов. Работая над портфолио, человек начинает лучше понимать, чем ему предстоит заниматься в жизни. На втором этапе абитуриенты выполняют экзаменационную графическую работу. Таким образом мы проверяем уровень навыка работы в стрессе и в спокойной обстановке. В результате нам удается принимать на учебу не просто способных, но еще и мотивированных студентов.

Академия им. А.Л.Штиглица — один из флагманов отрасли. В настоящее время дизайн преподается примерно в 130 федеральных вузах по всей России. С учетом их региональных филиалов это число достигает порядка 200 учебных заведений. Ежегодно они выпускают в среднем 20 000 молодых специалистов. Однако в профессии остается лишь 15−20% выпускников. И только единицы из них добиваются известности. Такая высокая степень отсева отчасти объясняется разочарованием начинающих специалистов — мечты о профессии не соответствуют реальности. Но в большинстве случаев, как показывает практика, выпускникам не хватает опыта работы над реальными проектами, чтобы быть востребованными на рынке труда.

Подготовленные и готовые к работе

- Практика имеет для студентов первостепенное значение, — настаивает основатель и генеральный директор компании Smirnov Design, директор Центра исследований и инновационных разработок РГХПУ им. С.Г. Строганова, член жюри проекта «Фабрика дизайна» Сергей Смирнов. — На момент выпуска они должны быть максимально готовы к работе в компании. То есть разбираться во всех этапах, которые продукт проходит в процессе изготовления. Дизайн — междисциплинарная профессия. Конструирование, материаловедение, эргономика, маркетинг, информационные технологии — без этих знаний дизайнер не сможет стать профессионалом. В противном случае специалисты, занятые непосредственно производством продукта, будут видеть в нем досадную помеху, что отвлекает их от серьезного дела. Высшее образование достаточно консервативно и пока с трудом встраивается в живые экономические процессы. Учебные проекты в большинстве своем не имеют практического результата. Вот почему отличаются поверхностным подходом. Если же студент получает задачу от реального заказчика, он должен найти решение, отвечающее конкретным требованиям. Это позволяет ему лучше понять суть и смысл выбранной профессии.

Количество непрофильных вузов, обучающих профессии дизайнера, сокращается достаточно медленно. Модная специальность привлекает студентов и служит источником дополнительных доходов. Ведь обучение в основном платное. Однако в последнее время наблюдается устойчивая тенденция к усилению технической составляющей в подготовке дизайнеров. Необходимость приобретения дорогостоящего оборудования и привлечения преподавателей с соответствующими компетенциями значительно повышает стоимость обучения. Это делает невыгодным содержание «непрофильных активов» для вузов. Эксперты надеются, что со временем эти факторы изменят ситуацию и на рынке образования останутся только вузы с высокими стандартами обучения дизайну.

Будущее дизайн-образования

- За последние пять–семь лет в области дизайн-образования наметился позитивный сдвиг, — полагает Арсений Киселев. — Государство и бизнес-сообщество начинают уделять больше внимания этой сфере. Профильные вузы получают финансирование для закупки материалов и оборудования, чтобы студенты могли осваивать сложные современные технологии. Например, наша академия за минувшие три года переоснастила материально-техническую базу. Она не обновлялась с 80-х годов. Теперь ребята могут работать на 3D-принтерах, на ЧПУ, современных графических станциях. Но почивать на лаврах оснований нет. Уровень, на который мы вышли сейчас, многие западные страны прошли уже лет 10−15 назад. Чтобы решить задачи, стоящие перед дизайн-образованием, мы должны работать на опережение, включая материально-техническое оснащение учебного процесса.

Модернизация системы подготовки дизайнеров имеет еще один важный аспект — интеграцию выпускников в систему реальной экономики. В идеале это должно происходить еще на этапе обучения. Но на практике выстраивать коммуникацию вуза и бизнеса очень сложно. Крупным профильным вузам с долгой историей это подчас удается.

- В 2022 году, — рассказывает Арсений Киселев, — мы перешли на стратегию подготовки дизайн-команд. Сегодня в одной из солидных питерских компаний работает дизайн-отдел. Он полностью сформирован из членов команды, которая была создана еще на втором курсе. Фирма получила слаженный коллектив с опытом проектной деятельности и заточенный на эффективное распределение задач между работниками. Подготовка дизайн-команд имеет важное преимущество по сравнению с обучением отдельных специалистов. При существующем дефиците кадров в нашей сфере нередко возникают ситуации, когда на предприятии или в компании вообще отсутствует дизайн-отдел. В таком случае одним-двумя специалистами имеющуюся “дыру” не закроешь.

Не всегда взаимоотношения вуза и бизнеса складываются органично.

- Большинство работодателей хотят получить сразу готовых специалистов, — констатирует доцент кафедры дизайна среды РГХПУ им. С.Г.Строганова Екатерина Кузнецова. — На вопрос, а где они будут нарабатывать необходимый вам опыт, часто звучит ответ: это не наша забота. Таков печальный парадокс. Предприниматели заточены на максимальную прибыль и, как правило, не готовы альтруистично вкладываться в студентов. Пока немногие в деловых кругах (особенно в среде малого и среднего бизнеса) понимают, что специалиста нужно вырастить. В крупных компаниях наблюдается большая готовность предоставить студентам возможность получить необходимый опыт в реальных условиях. Но и тут не все просто. Даже если большое предприятие берет студентов на стажировку, она зачастую сводится к рутинной офисной работе. Будучи преподавателем, я прекрасно понимаю, что наладить контакт со студентами, которые пока мало что умеют, трудно. И специалисты на производстве подобными навыками вряд ли обладают. Поэтому проблема не только в том, чтобы предприятие взяло на себя риск допустить “несмышленышей” к серьезной работе. Нужно сделать так, чтобы сотрудничество было успешным для обеих сторон. Бизнес и образование часто плохо понимают друг друга. Действующие дизайнеры знают, на поиск взаимопонимания с заказчиком может уйти несколько месяцев. Начинающим специалистам нужно где-то получать этот опыт. Помочь им в этом могли бы специальные структуры при учебных заведениях. Они могли бы прицельно заниматься налаживанием контактов между преподавателями и представителями бизнеса для обмена компетенциями. Такое происходит при повышении квалификации. Пока эта непростая задача ложится на плечи отдельных неуемных энтузиастов.

Вуз — сложная и достаточно консервативная структура. Создание и отладка систем взаимодействия с представителями реального сектора экономики требуют времени. А настоятельная потребность в дизайнерах есть уже сейчас. Поэтому дизайн-сообщество считает разумным реализовывать отдельные проекты, позволяющие заказчику и исполнителю найти друг друга. Одним из наиболее успешных стал проект «Фабрика дизайна». Он осуществляется Агентством креативных индустрий (АКИ) при Департаменте культуры города Москвы и Союзом Дизайнеров России.

Куратор проекта Сергей Смирнов считает главным его преимуществом жесткую связку дизайнера и предпринимателя.

- Уникальность конкурса — в реальности заданий, которые предстоит выполнять участникам. Жюри строго следит за тем, чтобы результат действительно соответствовал требованиям заказчика. “Фабрика дизайна” не подменяет собой традиционную работу в учебных студиях. Она позволяет студентам осваивать разные уровни взаимодействия. Вот почему так важна популяризация конкурса в вузах. Для производителей это тоже отличная школа. Они учатся работать с дизайнером, лучше понимать его значение в продвижении своего бизнеса. Инвестиции и серьезные вложения в промышленный дизайн позволяют компании увеличить прибыли, занять достойное место на рынке. Статистика свидетельствует: успешность возрастает более чем в два раза. Далеко не все предприниматели знают об этом и по старинке полагают, что на дизайне можно сэкономить. Они видят в дизайнере кого-то вроде декоратора, украшающего интерьеры. Но на самом деле его следует воспринимать как архитектора, отвечающего за проект всего здания. Задача дизайн-сообщества — сделать все возможное, чтобы переломить ситуацию в кратчайшие сроки. Времени на раскачку у нас нет.

Ольга Бузова заявила о своих серьезных отношениях с Олегом Майами. Артисты вместе снялись в клипе, при этом певица утверждает, что все там было «по-настоящему». Олег Майами (настоящая фамилия Кривиков) подтвердил, что считает Ольгу Бузову очень близким человеком и признался, что между ними «просто любовь».

- Я влюблена в Олега как в артиста, кайфую. Была на его сольнике — это что-то невероятное. Думала, просто взорвусь от кайфа! За себя могу точно сказать, что точно не играла, - сказала Love Radio Ольга Бузова.

Кроме того, как сообщает «Стархит», Ольгу Бузову в одном из свадебных салонов журналисты застали за примеркой платья. От комментариев на эту тему он отказалась.

- Есть вещи, о которых на самом деле не хочется, чтобы вы знали. И чтобы спрашивали. К сожалению, не все удается скрыть, - заявила она.